TITULO: REVISTA MUJER HOY PORTADA DE CERCA - ICIAR BOLLAIN,.
Icíar Bollaín - foto,.
Icíar Bollaín Pérez-Mínguez (
Madrid,
12 de junio de
1967) es una
directora y
actriz española.
Biografía
Icíar Bollaín Pérez-Mínguez es hija de un ingeniero aeronáutico y una
profesora de música, y tiene una hermana gemela llamada Marina
1 . La actual directora debutó como actriz a los 15 años, siendo escogida un año más tarde, a sus 16 años de edad, por
Víctor Erice, reputado director de cine español, para protagonizar su primera película,
El sur (película). A partir de entonces, Icíar Bollaín protagonizó diferentes largometrajes, una serie televisiva (
Miguel Servet, la sangre y la ceniza) y una ópera. Se matriculó en
Bellas artes en la
Universidad Complutense de Madrid, para tiempo después abandonar estos estudios con el fin de dedicarse por completo al cine
2 3 . Es aún aficionada a la
Pintura impresionista y le gusta pintar retratos.
A principios de
1991 funda, junto a
Santiago García de Leániz y Gonzalo Tapia, Producciones La Iguana, con quien da sus primeros pasos en el terreno de la dirección.
Baja corazón (
1993) y
Los amigos del muerto (
1994)
serían algunos ejemplos de sus primeros trabajos en dicho campo. La
Iguana ha producido desde su creación casi veinte películas. En 1995,
Icíar realiza un giro en su carrera cuando decide acompañar al
realizador
Ken Loach, con quien había trabajado en
Tierra y libertad (película) (
1995), durante el rodaje de
La canción de Carla (
1996) a fin de escribir un libro sobre el director inglés y su obra que ha titulado
Ken Loach, un observador solidario, publicado en
1996 por la editorial El País-Aguilar.
Fue elegida Mejor Actriz Española de
1992 por la revista
Cartelera Turia y recibió el
Premio Ojo Crítico II Milenio de
Radio Nacional de España en
1993.
También recibió el premio 'Ciudad de Cuenca' a su trayectoria en el II
Festival de Cine 'Mujeres en Dirección' de la capital conquense. Es
miembro de la
Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España. En
2006 fundó, junto con otras cineastas,
CIMA (Asociación de mujeres cineastas y de medios audiovisuales), y desde entonces es miembro de su Junta Directiva.
Actualmente, es pareja del guionista escocés
Paul Laverty, guionista habitual de las películas de
Ken Loach, a quien conoció durante el rodaje de
Tierra y libertad (película) y con el cual tiene actualmente tres hijos
4 .
Largometrajes representativos
Se trata de una gran película que también puede verse como un medio
de enseñanza para los estudiantes extranjeros, pues muestra varios
aspectos claves tanto de la historia de
España como de la evolución socio-cultural del país.
Esta cuenta la historia de tres mujeres, la cubana Milany, la
dominicana Patricia y la bilbaína Marirrosi, tres mueres con problemas
existenciales e inquietudes varias con respecto a su futuro. Estos
problemas son similares a los que sufren los tres jóvenes de un pueblo
de la
Provincia de Guadalajara
, Santa Eulalia, un pequeño pueblo sin mujeres casaderas, y condenado
al olvido. Pronto Damián, Alfonso y Carmelo (que así se llaman esos
jóvenes) entrarán en contacto con las tres mujeres a través de una
fiesta organizada por los solteros de pueblo en la que unos y otros se
conocerán, dando comienzo a una agridulce historia de convivencias.
Esta obra cinematográfica es útil desde el punto de vista académico,
no solo por su base histórica menciona anteriormente, sino también
porque se presenta como una ventana abierta que permite al espectador
ponerse en el lugar de los personajes en todo momento, sufriendo con
ellos las mismas sorpresas e impresiones, desde la llegada de las chicas
a Santa Eulalia.
Otro de los aspectos esenciales de la película es que ofrece la
oportunidad de entender otro de los puntos principales de la misma: la
problemática del campo español. Al mismo tiempo, Icíar Bollaín se
encarga de conservar los estereotipos clásicos del típico pueblo español
donde el bar es el foro más respetado para reuniones y defensas,
incluso, ideológicas.
Sin embargo, Bollaín no deja atrás el importante tema del
Sexismo
imperante en la época reflejada, aunque se preocupa también por
mitigarlo en gran parte con la introducción de personajes como Doña
Gregoria, madre de uno de los jóvenes del pueblo y reflejo del
Matriarcado rural.
La extranjeridad, no hay que olvidarse, es otro de los puntos claves
de esta historia. El sentimiento de extrañez y de rechazo a lo ajeno y a
lo extranjero que se presenta al comienzo de la película con la llegada
de las tres muchachas al pueblo, se va diluyendo conforme se van
desarrollando las relaciones amorosas entre ellas y los jóvenes
naturales de Santa Eulalia. Esto es una clara solución a ese problema de
la extranjeridad, pues Icíar Bollaín no presenta un problema sin su
correspondiente solución, introduciendo una ideología integradora que
rompe con las barreras culturales y raciales, otro importante pilar del
largometraje que constituye una intención pedagógica reconocida.
El hecho de que Bollaín enmarque la película en plena
Burbuja inmobiliaria en España
tampoco es algo fortuito, ya que es otro aspecto que servirá para
mostrar muchos aspectos y consecuencias históricas que, aún a día de
hoy, afectan directamente a la sociedad española (un claro ejemplo de
esto serían los casos de corrupción que azotan el país).
En resumen, en cuanto a lo didáctico,
Flores de otro mundo
permite hacer un análisis no solo del tema racial sino también del
papel de la mujer de la época. Esto podrá incluso llegar a compararse
con otros casos similares en los que la mujer es objeto y motivo del
inicio de un movimiento de integración social, como es el caso de la
mujer mexicana emigrante a
Estados Unidos. Todo ello retratado a través de las figuras y personalidades de las tres mujeres que protagonizan esta historia.
Esta película se caracteriza por introducir un elemento nuevo: la
Pintura.
El uso del arte pictórico enriquece la puesta en escena y la historia
en sí, analizando la función narrativa que pueden llegar a tener las
obras de este estilo dentro de la
Cinematografía.
Si bien la pintura no porta un papel principal en la historia de Pilar, víctima de
Violencia de género,
sí que supone crucial para el desarrollo de la protagonista el avance
del relato cinematográfico. Así, este nuevo elemento funcionará más como
un hilo conductor que como eje narrativo principal.
De alguna manera, por medio del plano de la pintura, se observa a lo
largo de todo el largometraje cómo Pilar se va librando de las ataduras
que la encadenan a esa vida de violencia y maltrato que le ofrece su
marido. Como bien dijo la propia Icíar Bollaín “Pilar se encuentra con
el arte y es desde ahí desde donde empieza a crecer, a escapar de su
encierro”, lección y ejemplo que muchas mujeres que sufren la misma
condena podrían tomar como referencia para salir de agujero de la mujer
maltratada y liberarse de esas cadenas definitivamente, como bien hace
Pilar durante la película.
Sin embargo, hay que resaltar el hecho de que a lo largo de la
película no solo se trata o se toma como referencia un cuadro, sino que
se utilizan diferentes cuadros (sobre todo de
Mitología)
que resultarán ser el reflejo del desarrollo de la protagonista a nivel
personal y social. Incluso en una ocasión, el espectador puede
establecer una relación clara entre la figura de
Orfeo con la del marido de Pilar, de manera que la pintura sirva como espejo de todos los personajes en cierta manera.
Este largometraje de Icíar Bollaín podría definirse perfectamente
como una “película dentro de película”, pues se vale del uso de dos
líneas argumentales para narrar la tensa situación que se vive en
Bolivia, todo anclado y estrechamente relacionado con la herencia y legado colonial.
Por un lado, en la película se desarrolla, a su vez, el rodaje de una película de bajo presupuesto sobre
Cristóbal Colón y el
Descubrimiento de América en
1492. Mientras que, en paralelo, se están viviendo la famosa
Guerra del agua (Bolivia) de
Cochabamba producidas en abril de
2000.
Lo que pretende representar Icíar Bollaín mediante el uso de un
discurso historiográfico, algo infiel a la realidad, y la ficción
fílmica es la relación entre el hecho que marcó la
Historia de
Occidente en
1492 y el desarrollo del país en el que se enmarca dicho acontecimiento.
Para ello, no obstante, la directora tirará de inventiva, trastocando
de tal manera la realidad histórica que se pueda equiparar, en cierto
modo, a todo lo que esto ha conllevado a lo largo de la historia de
América del Sur.
Labor social
Aldeas Infantiles SOS.
Organización sin ánimo de lucro que tiene como propósito garantizar una
infancia digna a niños que se hayan inmersos en la pobreza.
En
2012, Icíar Bollaín escribió y dirigió un cortometraje para mostrar la labor de
Aldeas Infantiles SOS y la vulnerabilidad de una gran cantidad de niños en
España, llamado
1,2,3... CASA. En él muestra, en apenas diez minutos, la labor de la
ONG y pone de manifiesto la situación de precariedad e indefensión a la que se ven sometidos miles de niños en
España. El corto gira en torno a los testimonios de algunos de los jóvenes que han pasado su infancia en
Aldeas Infantiles y también se apoya en las declaraciones de las Madres SOS
5 .
Aldeas Infantiles SOS
se dedica a ayudar a niños huérfanos, abandonados o cuyas familias no
pueden ocuparse de ellos, dándoles la oportunidad de crecer plenamente
dentro de una familia, la conocida como "familia SOS", que se sustenta
en cuatro figuras básicas:
- La madre SOS, que vive en la misma casa y está con el niño las 24
horas, responsabilizándose de alimentarlo, cuidarlo y educarlo.
- Los hermanos.
- El hogar.
- La Aldea Infantil SOS, que está formada por una media de 6 a 12
familias, que permiten que los niños fomenten contactos sociales para su
desarrollo y que les sirve de puente a la sociedad.6
El cortometraje
1,2,3...CASA se presentó en
Madrid el 13 de Diciembre de
2012. Este acto contaba con la presencia del presidente de
Aldeas Infantiles SOS en
España,
Pedro Puig y el presidente y fundador de la agencia publicitaria El
Laboratorio, Carlos Holemas. También estuvieron las madres SOS que
cuidan de los menores de las Aldeas Infantiles y algunos jóvenes que
crecieron atendidos por la
ONG y que se han convertido en protagonistas del vídeo.
TITULO: 7 DIAS CITAS - SI TIENES MINUTOS Y DESCANSO - DOMINIO OLIMPICO DE MERCEDES,.
foto,.
La cuarta fecha del calendario de la máxima categoría del
automovilismo, se disputará por segunda vez en el circuito de Sochi. Las
Flechas de Plata han ganado en dos ocasiones, pero Ferrari este año
plantea un reto más complicado.
2: Son las ediciones del Gran Premio de Rusia. Ambos han sido ganados por Lewis Hamilton.
100 %:
Mercedes ha liderado todas las vueltas en las dos ediciones del Gran
Premio Ruso. Hamilton ha liderado 100 vueltas, y Rosberg otras seis.
Además, Las Flechas de Plata han ganado las dos Poles.
1:40:071:
Es la vuelta más rápida en el GP de Rusia, lograda por Sebastian Vettel
con el Ferrari el año pasado. La Pole del 2015 fue de Rosberg con
1.37.113.
100: El número de entradas a Grandes
Premios que tendrán Sergio Pérez y Nico Hulkenberg, ambos de Force
India, este fin de semana en Sochi.
343.1 km/h:
La velocidad que alcanzó el Ferrari de Kimi Raikkonen en el ‘speed trap’
en la carrera del año pasado. Fue 8.7 km/h más rápido que lo registrado
por Felipe Masaa (Williams) un día antes en la clasificación.
3: Las veces que el Safety Car ha salido en las dos ediciones de esta competencia. En 2015 fue desplegado en dos ocasiones.
30:
Los segundos con los cuales fue penalizado Kimi Raikkonen en 2015 tras
ocasionar un choque con su compatriota, Valtteri Bottas, en la última
vuelta y cuando disputaban la tercera posición; Sergio Pérez heredó el
lugar y subió al podio.
2.21: Los segundos de la detención más rápida en el GP de Rusia, hecho por el equipo Red Bull en el coche de Sebastian Vettel.
315 km/h: La velocidad de aproximación a la curva 13, en la cual, Carlos Sainz tuvo un duro accidente el año pasado en la FP3.
50 %: El porcentaje que se tiene el acelerador a fondo en una vuelta en Sochi.
3: El número de victorias que Nico Rosberg necesita para igualar el récord de nueve consecutivas de Sebastian Vettel.
