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TITULO : MAS QUE COCHES - Casi ochenta años haciendo historia de la automoción española: del Seat 1400 al Tarraco,.

 

 

Casi ochenta años haciendo historia de la automoción española: del Seat 1400 al Tarraco,.

El Grupo Volkswagen sopesa la retirada progresiva de la firma española antes de 2030 para concentrar todos sus recursos en la rentabilidad y electrificación de Cupra,.

 

fotos - Primera línea de montaje de SEAT.

El Consejo de Supervisión del Grupo Volkswagen ha dado luz verde de forma unánime al denominado Plan Futuro 2030, la reestructuración más agresiva en la historia del gigante alemán. Esta hoja de ruta implica una drástica poda de producto —se reducirá a la mitad la gama de modelos y se eliminará el 75% de sus variantes— acompañada de un duro ajuste laboral que recortará unos 50.000 empleos en todo el mundo, los cuales se suman a los 50.000 despidos ya pactados previamente.

Sin embargo, la gran marejada para la industria española queda en el aire. El comunicado oficial no despeja la incógnita sobre la viabilidad de Seat a partir de 2029, fecha señalada por la publicación alemana WirtschaftsWoche para el cese definitivo de la histórica insignia.

El consorcio prefiere priorizar los recursos en Cupra, una firma de mayor rentabilidad que se ha erigido en el verdadero motor comercial de Martorell. Aunque fuentes del sector consultadas por ABC apuntan a que esta supresión tiene una base sólida, desde la compañía recalcan que la decisión final aún no se ha tomado.

El trasfondo técnico evidencia el encrucijada de la marca de Martorell en plena transición hacia la electromovilidad. Sin modelos 100% eléctricos en su gama actual ni proyectos a corto plazo, el margen operativo de Seat se estrecha.

Aunque la planta tiene asegurada carga de trabajo a medio plazo con la producción de los urbanos eléctricos Cupra Raval y Volkswagen ID. Polo, la representación sindical advierte de un impacto severo, ya que estos volúmenes difícilmente compensarán la pérdida de masa crítica que supondrá el fin del ciclo de vida comercial de superventas como el Ibiza, el Arona o el León.

Se escribe por lo tanto con este ambiente de incertidumbre una nueva página del libro de historia de la marca que puso sobre ruedas a España.

Nace la Sociedad Española de Automóviles de Turismo

La historia de Seat es la del despegue económico español. A finales de la década de 1940, con una España aún devastada por la Guerra Civil y una economía maltrecha, el coche era un artículo de un lujo inalcanzable: tan solo uno de cada 3.000 habitantes poseía un vehículo. Para revertir esta situación y democratizar la movilidad, el Instituto Nacional de Industria (INI) inició conversaciones con la italiana Fiat.

El 9 de mayo de 1950 nacía formalmente la Sociedad Española de Automóviles de Turismo, S.A., con un capital inicial de 600 millones de pesetas repartido entre el INI, Fiat y un conglomerado de siete grandes bancos españoles (que ostentaban el 42%). El objetivo era claro: fabricar coches accesibles en territorio nacional.

Habría que esperar tres años para ver salir el primer coche de la cadena de montaje. El 13 de noviembre de 1953 abandonaba la fábrica de la Zona Franca de Barcelona el primer Seat 1400, una berlina con 44 CV de potencia y una velocidad máxima de 120 km/h. Por aquel entonces, una plantilla de 925 empleados fabricaba apenas cinco coches al día, produciendo el 80% de las piezas en España.

 

Seat 1400, el primer modelo de la marca española.

La respuesta del público fue abrumadora. La prensa de la época reflejaba el entusiasmo generalizado y la vanguardia de unas instalaciones que presumían de los sistemas de pintura más modernos del momento. En 1954 ya acumulaba 10.000 encargos —generando listas de espera impensables hoy en día—, y en 1956 la producción anual superaba las 10.000 unidades. Con solo tres años de comercialización, Seat ya copaba el 93% del parque automovilístico nacional.

El 600 y la era del «coche del pueblo»

El verdadero punto de inflexión llegó a finales de los años 50 con el lanzamiento del Seat 600. Anunciado como «el coche para toda la familia y el hombre de negocios», este modelo —basado en el Fiat 600 italiano— se convirtió en el auténtico icono de la modernización social de España.

 

Seat 600, 133, Panda, Marbella, Arosa y Mii, la gama de utilitarios de la marca a lo largo de su historia. (SEAT),.

En pocos meses, Seat recibió más de 100.000 pedidos del Seiscientos, una demanda que multiplicaba por diez la capacidad productiva de la fábrica. A pesar de que su coste ascendía a 65.000 pesetas en una época en la que aún no existía la compra a plazos, los españoles se lanzaron a por él. Hasta su cese de producción en 1973, se fabricaron más de 798.000 unidades de esta leyenda rodante.

En apenas dos décadas, Seat se consolidó como la mayor empresa industrial de España, superando los 20.000 trabajadores y una producción superior a los 200.000 vehículos al año. La motorización del país era una realidad inapelable que, como reverso tenebroso, dejó ver sus consecuencias en la siniestralidad vial, alcanzando los 1.622 fallecidos en carretera en 1960.

Pérdidas e integración en el Grupo Volkswagen

La década de 1970 trajo consigo el fin del monopolio. La llegada de grandes competidores extranjeros hizo que Seat perdiera cuota de mercado progresivamente, acumulando pérdidas superiores a los 23.000 millones de pesetas y obligando a acometer drásticos recortes de plantilla.

Pese a las dificultades, la marca siguió innovando. Tras el lanzamiento del Seat 124 y su variante 1430 (presentado en el Salón de Barcelona de 1968 sobre la base del Fiat 124), en 1972 debutó el Seat 127, modelo clave que sentó las bases de lo que hoy conocemos como el utilitario del segmento B.

 

Seat Fura Crono, la última evolución del icónico Seat 127.

Los años 80 comenzaron en números rojos, pero marcaron el inicio de su metamorfosis. En 1984 vio la luz el Seat Ibiza, el primer modelo con carácter y diseño propio de proyección internacional. El éxito del Ibiza fue el escaparate perfecto para que, en 1986, el Grupo Volkswagen adquiriera la mayoría de las acciones de SEAT, integrándola de lleno en el gigante alemán.

 

Seat 1430 y León, dos superventas enfocados a las familias.  

Bajo el paraguas germano, la firma española vivió décadas de madurez comercial e industrial con superventas como el León, el monovolumen Altea o su posterior ofensiva SUV con el Ateca.

TITULO: Para Todos La 2 - «Sé Genial en Internet», una iniciativa para enseñar a niños y niñas buenos hábitos en el entorno digital,.

«Sé Genial en Internet», una iniciativa para enseñar a niños y niñas buenos hábitos en el entorno digital,.

Google, Policía Nacional, INCIBE y Fad ofrece un conjunto de recursos a familias y educadores para enseñar a los más pequeños a hacer un uso responsable de Internet,.

fotos / Actualmente, el aprendizaje de los más pequeños y adolescentes no depende solo de la familia y los docentes, sino también de todo lo que consultan y consumen en internet . Las nuevas generaciones crecen con la posibilidad de acceder a una gran cantidad de información y recursos digitales, lo que les brinda la oportunidad de explorar, crear, aprender e inspirarse, pero es fundamental que dispongan de todas las herramientas para hacer un uso seguro de la Red. 

 

El proyecto ' Sé Genial en Internet ' es una colaboración de Google, Policía Nacional, el Instituto Nacional de Ciberseguridad (INCIBE) y Fad para ayudar a familias y a educadores a fomentar en los menores buenos hábitos que les permitan desenvolverse en Internet de manera respetuosa, crítica y responsable. La iniciativa nace del compromiso de Google por ayudar a los más pequeños y adolescentes a hacer un uso seguro de la tecnología, así como apoyar a las familias y profesores para aprovechar al máximo lo que puede ofrecer Internet. Por su parte, Fad ha colaborado elaborando los materiales didácticos para los docentes y para las sesiones presenciales en centros escolares que realizará Policía Nacional , así como adaptando toda la propuesta al contexto educativo español.

Para la directora general de la Fad, Beatriz Martín Padura: «Internet es un espacio clave de la socialización juvenil, un espacio que ofrece posibilidades inmensas de comunicación, educativas o de entretenimiento, pero para que los menores puedan aprovechar su potencialidad es nuestra responsabilidad asegurarnos de que lo hacen de forma segura y responsable. En la Fad llevamos muchos años trabajando en este ámbito y ahora colaboramos con 'Sé Genial en Internet' porque ofrece los conocimientos que la sociedad necesita para que los más jóvenes minimicen los riesgos en y puedan aprovechar todas sus oportunidades«.

« Sé genial en Internet » consiste en un sitio web de acceso gratuito compuesto de juegos educativos para niños y niñas diseñados por expertos en seguridad digital y recursos para familias y educadores . El programa se articula en torno a Interland, una experiencia lúdica interactiva que ofrece un viaje a través de cuatro minijuegos en los que los niños y niñas podrán poner en práctica las habilidades necesarias para ser buenos ciudadanos digitales y ayudar a otros internautas a combatir el mal comportamiento de hackers, suplantadores de identidad, usuarios que comparten demasiado y ciberacosadores. El juego, aunque es divertido para todas las edades, está orientado a menores de 8 a 10 años.

Según afirma Antonio Vargas , responsable de Políticas Públicas en Google España: «Padres, profesores, gobiernos y también empresas privadas, estamos llamados a realizar la tarea de formar a niños y adolescentes para que sean ciudadanos digitales responsables».

La iniciativa aborda cinco principios que se desprenden de todas las actividades y recomendaciones derivadas del programa dirigidas a niños, padres y profesores,.

Hijos, padres, pareja, conciliación, educación... Una vez a la semana, la actualidad sobre aquello que más te importa.

• Comparte con cuidado : sé inteligente en internet

• No caigas en trampas : mantente alerta en internet

• Protege tus secretos : mantente seguro en internet

• Ser amable es genial : sé amable en internet

• Si tienes dudas, pregunta : sé valiente en internet

Recursos para familias y docentes

La página web incorpora un apartado específico para familias con recursos como una Guía para Familias con el objetivo de fomentar conversaciones en el hogar sobre seguridad digital e identificar buenos hábitos en el uso de la tecnología entre los más pequeños.

El portal también cuenta con una sección de recursos para educadores que incluye un Programa de Formación , pensado para estudiantes de tercer a sexto curso de Primaria, que ha sido desarrollado por Google en colaboración con Fad, el Instituto Nacional de Ciberseguridad (INCIBE) y la Policía Nacional para un Internet seguro. Estos contenidos ofrecen al profesorado las herramientas y los métodos necesarios para enseñar en el aula los conceptos básicos de seguridad y ciudadanía digital.

«Para la Policía Nacional la prevención es la mejor herramienta de que disponemos con el fin de evitar situaciones que puedan suponer una amenaza para nuestros menores», apunta el director general de la Policía Nacional, Francisco Pardo Piqueras .

Por su parte Rosa Díaz , directora general del Instituto Nacional de Ciberseguridad, señala: «Los recursos de 'Sé Genial en Internet' son una gran herramienta para que familias y docentes formen a menores y adolescentes en un uso seguro y responsable de internet. Para ayudarles en ese objetivo, INCIBE pone a disposición de todos ellos el número 017 , la línea de ayuda gratuita y confidencial con la que resolver todas sus dudas sobre ciberseguridad».

 

TITULO:  Gigantes de La 2 -  Juan Diego Botto  ,.Jueves - 17 , 24   - Septiembre,.

Gigantes de La 2 - Programa de entrevistas, de cincuenta minutos de duración y emisión semanal, para La 2  Jueves - 17 , 24    - Septiembre , 23:50 de Televisión Española,.

 

 Juan Diego Botto ,.

 

 

foto - Juan Diego Botto: "A Lorca también le acusaron de ser un artista subvencionado",.

El actor se mete en la piel de Lorca en 'Una noche sin luna' bajo las órdenes de Sergio Peris-Mencheta en el Teatro Español. Además, prepara 'En los márgenes' su nueva película como director que contará con Penélope Cruz.

¿Qué nos enseña esta obra sobre Lorca que no sepamos ya?

Todo lo que yo recojo en la obra está escrito y publicado. Pero nos fijamos en los aspectos que menos se han representado de Lorca. La pregunta de la función es que por qué lo fusilaron y recogemos distintos aspectos de su vida que tratan de responder a esa pregunta.

¿A qué conclusión habéis llegado?

Los compromisos éticos, estéticos, ideológicos y sociales que él fue adquiriendo en los últimos años lo convirtieron en un persona tremendamente odiada para una parte de la España de aquella época y enormemente querida por otra.

Decía Lorca en 'Comedia sin título', que venimos al teatro para ver lo que pasa, pero no lo que nos pasa.

Es uno de mis textos favoritos. Es el monólogo que da comienzo a la función y se pregunta si es posible traer la realidad al teatro. Ahí está sintetizada toda mi obra en la pregunta de si es posible que el teatro no sólo represente la realidad, sino que pueda incidir en ella. Yo iba a hacer un recital, pero encontré que había un eco de la vida de Lorca que vibraba muy fuerte, como que había cosas que parecía que estuvieran ocurriendo ahora.

¿Cómo cuáles?

Las cosas de las que fue acusado Lorca son las mismas cosas contra las que se hace campaña ahora. Cuando él emprende el proyecto de La Barraca, una de las críticas habituales era la de que era un artista subvencionado por el Ministerio de Instrucción Pública. Se publicaban inmensos editoriales de que vivía del dinero público y se pegaba grandes cenas. Cuando la realidad es que Lorca nunca cobró por La Barraca. Cosas como ésta y muchas otras más, hacen que yo pensara que es terrorífico lo poco que hemos avanzado. Y eso es lo que me empujó a escribir el texto.

En el cartel de la obra, sale tu rostro apuntándose con una pistola. ¿Qué le quieres decir al espectador?

Mi idea era que fueran dos imágenes distintas. Fue una idea de Sergio Peris-Mencheta, que lo interpretaba como una metáfora de nuestras dos almas, de las dos Españas y de la capacidad que tenemos de hacernos daños a nosotros mismos. ¿Cómo pudimos acabar con el mejor poeta y el mejor dramaturgo que tuvimos en el siglo XX?

Esas dos Españas están ahora más vivas que nunca.

Sí, vibrando al son del hooliganismo. De hecho, terminé de escribir esta pieza hace casi tres años y le dije a Sergio: "Tenemos que darnos prisa para montar la obra porque esto se va a enfriar". Jamás pensé que iba a ir a más y a crecer de la manera en que está creciendo. Parece que estamos condenados a este viaje en círculos.

¿Qué haría Lorca en la actualidad?

Yo no dejo de preguntarme qué habría sido de nuestro país, qué textos habría podido escribir Lorca que murió con 38 años y qué pensamientos habrían podido arrojar Machado o Miguel Hernández. En los años 20 y 30, tuvimos la mejor generación de poetas de Europa. España estaba a la vanguardia de la intelectualidad. Sin embargo, eso se quebró. ¿Qué habría sido de España si esos intelectuales hubieran haber podido seguir escribiendo y trabajando? A Lorca habría cosas que le gustarían como el hecho de que dos hombres puedan caminar por la calle de la mano. Y otras que le recordarían a su época.

Sergio Peris-Mencheta confesó que como director era un tirano y que se ponía muy cabrón al dirigir. ¿Lo has sufrido?

No, no es verdad. No ha sido así nunca conmigo. Siempre ha sido enormemente respetuoso. Es verdad que tiene las cosas muy claras. Antes de escribir la obra, quedamos en una cafetería y le conté la función. Yo tenía muy claro que era una obra para dos personas y él me dijo: "Me encanta, pero es un monólogo". Y yo le contesté: "De ninguna manera". Así estuvimos dos años y medio. Con cada versión que recibía, él me insistía en que me tenía que cargar al otro personaje. Y ya le dije que iba a hacer una versión que fuese un monólogo para que viese que no funcionaba. Hice esa versión y me di cuenta de que él tenía razón.

¿Y tú como eres de jefe?

Sergio es mejor jefe que yo. Yo soy muy impaciente y Sergio es más paciente. Es una enorme virtud para dirigir.

¿Cuál es la orden que más le cuesta acatar al actor?

Cuando nos dicen que lo hagamos más sencillo. A todos nos gusta hacer barrocas las cosas que hacemos.

¿Cómo es trabajar con tu madre Cristina Rota? No me creo que sea todo idílico y perfecto.

Al principio, no. Ahora ya están las aristas limadas y es más fácil. Ya sabes qué cosas tienes que escuchar y qué otras cosas no hace falta que escuches tanto. En qué cosas sueles equivocarte. La producción la ha llevado mi hermana pequeña y ha sido una maravilla. Ha sido todo bastante fluido. Costaba más hace diez años que todavía teníamos egos familiares que colocar.

¿Cuáles son las mayores broncas que has tenido con tu madre?

Las de la transición del final de la adolescencia a la juventud. Cuando todavía tienes mucho que reprochar y sientes que tu identidad se reafirma peleándote y discutiendo con tu madre.

¿Qué frase de ella te has sorprendido repitiendo a tu hija?

¡Infinidad! La primera y más absurda la de: "A que voy yo y lo encuentro". Y hay otras que no te esperabas que dijeras como: "Pon los hombros rectos, mi amor. No andes con los hombros caídos".

Federio Luppi te aconsejaba constantemente que ahorraras. ¿Ahora que eres padre lo haces?

Completamente. Pero hay consejos que te dan tus mayores que no entiendes hasta que no te llega la edad adecuada para entenderlos. Ése era uno de ellos.

¿Cómo diste el salto de actor a dramaturgo?

Fue un salto natural. Tenía que ver con la necesidad de contar historias. Todo lo que he escrito tiene que ver con la memoria, con el exilio y con la búsqueda de la identidad. Cada uno está recorrido por sus dramas y yo trato de reflejar los míos.

¿A qué político le darías un papel?

La política se ha convertido en un espectáculo que tiene más que ver con lo teatral que con el servicio público. Hay algunos que son particularmente sobreactuados porque es difícil creértelos, pero todos se dedican al mundo del espectáculo. Aunque quedan algunos que yo conozco que todavía vienen de la calle y tienen cierta credibilidad como Alejandra Jacinto, que era abogada de la Plataforma de Afectados por la Hipoteca.

Se quejaba Carmelo Gómez de que había sido vetado en el cine como tantos otros actores reivindicativos y citaba tu caso.

Muchos compañeros ponen mi ejemplo a la hora de hablar de cómo afecta la implicación política en el trabajo, pero yo no lo hago. Es innegable que tiene repercusiones y que hay productores que a la hora de contratarte piensan: "Igual dice algo que es inconveniente o igual hay espectadores que deciden no ver la serie porque no les cae bien fulanito". En este país, las grandes productoras son las cadenas de televisión. Antena 3, Telecinco y Televisión Española decidían el 80% de la producción audiovisual española de este país. Ahora cada vez menos gracias a las plataformas. Pero yo soy un actor que desde los 18 años ha podido vivir de su trabajo ininterrumpidamente. No tengo ningún derecho a quejarme.

Insistía Carmelo en que ahora es mejor trabajar con malos actores, pero buenos chicos, que con buenos actores pero malos chicos que nos estén dando el coñazo.

Hay una corriente en los últimos años, apoyada por muchos medios de comunicación, que se ha ido sosteniendo la idea de que implicarse social y políticamente es un coñazo, es un sermón, algo viejo y arcaico. Y que lo moderno es ser líquido y adaptarse a las distintas realidades. Si en los 70 y los 80 estaba de moda la implicación o, durante los años de la ebullición del 15-M estaba bien visto, ahora mismo no lo está.

¿El director de contenidos de las cadenas ejercer la labor de censor?

Quien tiene el poder económico no debería tener el poder cultural. Que el más rico decida qué se produce y qué se cuenta es incidir en la libertad cultural de nuestro país.

Decías en una entrevista que no reconocías a España como país, que sentías que te la habían arrebatado.

Si dije eso, es posible que ahora cambiara de opinión. Lo triste de España es que es perfectamente reconocible. Hay una parte del relato de nuestra historia que permanece oculto. La identidad de un país es lo que decidimos contar de nosotros mismos. Nuestros grandes mitos fundacionales es lo que identificamos con nuestra esencia nacional. Los mitos nacionales se construyen y son variables. España podría estar construida sobre el mito fundacional de Federico García Lorca o de Alberti o de la liberación de París. El hecho fundacional de Europa es la derrota sobre los nazis. Europa se construye en 1945 sobre la derrota contra el nazismo, en la que los españoles contribuyeron de forma decisiva. Los primeros que entran en París a liberarla son tropas españolas de la división Leclerc. España se podía construir sobre el mito de que fuimos los primeros que echamos a los nazis de París. Pero es un hecho que no conoce el 90% de la población española.

Yo no lo sabía.

Nuestra identidad podría estar construida sobre ese hecho enormemente importante. De hecho, en Francia todos los años se reconoce la importancia de los españoles liberando París. En España, no. Decidimos construir nuestros mitos nacionales sobre otras cuestiones. Me gustaría que contáramos otras cosas. No que las inventarámos, sino cosas reales de nuestra historia que permanecen ocultas y también nos definen. Eso modificaría nuestra identidad.

¿Estamos siendo domesticados?

Sí, constantemente. Nuestra percepción del mundo está condicionada por los medios de comunicación y los relatos de los políticos. Eso favorece la sumisión y aceptación de las cosas sin dar batallas.

Tenemos unas cifras muy elevadas de paro juvenil.

Si piensas en el rescate bancario, Irlanda, Francia y Alemania ya han recuperado su dinero. Nosotros entregamos 60.000 millones, de los que no hemos recuperado prácticamente nada. Y no hay ninguna movilización con eso. Tenemos el paro juvenil más alto de Europa y en Madrid, por ejemplo, la inversión más baja en Sanidad y no pasa nada. Cuesta más dinero estudiar en La Complutense que en La Sorbona y no pasa nada. Sí, somos un país sumiso.

Pediste el voto para Pablo Iglesias en los pasados comicios autonómicos, ¿qué opinas de los resultados?

Uno siempre tiene que aprender de ellos. Fueron muy malos para las opciones progresistas. Hay una realidad que no se supo entender y un mensaje que no se supo dar.

¿No tienes nada que reprocharle a Pablo Iglesias?

Es muy difícil estar en la arena política y no equivocarse, pero los grandes reproches a Iglesias son en el terreno de su vida personal, como la compra de su casa. Decisiones que a mí me son indiferentes. Lo más reprochable es que en su llegada al poder no ha sabido hacer cumplir las promesas. Las cosas que habían pactado con el PSOE se han quedado en un cajón.

Al final, el líder es el que estropea la revolución, como asegura Albert Pla.

Es bueno que los partidos y los movimientos sociales y políticos sean lo más democráticos posibles. Todo grupo que se junta tiene una tendencia natural a ser piramidal. Creo que ésa es una tendencia contra la que se debe luchar. Pero no creo que la responsabilidad de la situación actual de Podemos sea de Pablo Iglesias.

¿Te sientes decepcionado por Pedro Sánchez?

Me sentiría decepcionado por Pedro Sánchez si fuera votante suyo. Muchos ministros del PSOE siguen en el paradigma de la crisis anterior y están siendo superados a la izquierda por organismos como el Fondo Monetario Internacional, el Banco Mundial o como el propio presidente de los Estados Unidos, Joe Biden. Confío en que se den cuenta.

¿Hay que indultar a los líderes del procés?

No tengo ni idea. Lo que sí sé es que me creería los argumentos en contra si no partieran de gente que ha apoyado los indultos a cosas más graves. Alguien que ha sido acusado de corrupción y de terrorismo de Estado no está en condiciones de dar lecciones sobre qué se debe indultar y qué no. El peor crimen que se puede cometer en una democracia es el terrorismo y el golpe de Estado. Y esos dos crímenes han sido indultados en nuestro país. Las políticas que se han intentado hasta ahora han fracasado y hay que intentar cosas nuevas. Hay una situación encallada.

El Supremo afirma que no ha habido arrepentimiento.

La Constitución no considera el arrepentimiento porque no es un auto de fe. Los indultos son una cuestión política. Vera o Barrionuevo o las personas acusadas de terrorismo de Estado no manifestaron arrepentimiento alguno. Tejero, tampoco. Se concedieron esos indultos porque se pensaba que había una idoneidad política.

Juan Echanove opina que para salir de esta crisis del Covid nos tenemos que quitar la mochila ideológica.

La ideología es un punto de vista sobre el que ves el mundo y no existen las personas sin punto de vista. Es imposible desprenderse de una mochila ideológica. Lo que tenemos que hacer es que esa mochila sea flexible, amplia y tengamos capacidad de escuchar y de cambiar de opinión.

¿Serías capaz de alabar algo que hiciese bien un político de derechas?

Sí, claro, sin duda.

Ponme un ejemplo.

[Silencio] Emmm... No sé.

¿No se te ocurre ninguno?

Alguno tiene que haber. Por ejemplo, muchos aspectos de la gestión sanitaria en Galicia creo que se han hecho particularmente bien. Y luego gestos personales. Me consta que hay gestos de políticos conservadores en lo personal que hablan bien de esa persona.

¿La pandemia nos hará cambiar como sociedad y frenará el consumismo desenfrenado en el que vivimos?

No. Mi sensación es que no vamos a mejor. Yo pensé que que se iba a potenciar un sentido de comunidad y de que nos necesitamos los unos a los otros, pero me da la sensación que lo que ha potenciado es un sálvese quien pueda. Mientras yo pueda seguir con mi vida, me da igual todo lo demás. A mí dame tres cañas.

TITULO:  ¡ Atención obras ! - Cine  -  La actriz Mina El Hammani -  encarna la diversidad ,.

  La actriz Mina El Hammani -  encarna la diversidad ,.

Me han deseado la muerte por las decisiones que toma Nadia en ‘Élite’, como quitarse el velo o beber alcohol,.

La actriz Mina El Hammani encarna la diversidad –o como ella prefiere llamarla, la realidad– en la interpretación. Tras triunfar con Élite, la actriz prepara su salto a El Internado y se estrena como imagen de Guerlain.

 

foto -  La actriz Mina El Hammani - Americana y pantalón de lino, todo de HERMÈS; camisa de ZIMMERMANN, pendiente My Twin y anillo My Twin Toi& Toi, ambos de MESSIKA PARIS. En la piel, polvos de sol Terracota Light de GUERLAIN,.

«Mi padre llegó como inmigrante ilegal y las pasó putas», dice con total franqueza Mina El Hammani (Madrid, 1993). «Ha trabajado muy duro toda su vida, como obrero, para darnos los valores que tenemos». Su madre se vino en 1985 con todos los papeles en regla gracias a la Embajada de España, para la que ejercía hasta entonces como cocinera en Rabat. «Le preparó un cuscús al rey emérito. Cocina muy bien», desvela. La legalidad no impidió que le costase integrarse. La actriz, conocida por su papel de Nadia en la serie para adolescentes de Netflix Élite, tiene claro que sus orígenes han determinado cómo la ha tratado parte de su entorno desde pequeña.