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Belén Hernández-Mancha: la diseñadora española que viste a la alta sociedad de Arabia Saudí,.

Hija del histórico político Antonio Hernández-Mancha y prima de la supermodelo Eugenia Silva, esta madrileña cambió el periodismo económico por la alta costura en Yeda. Desde allí lidera Thaa, la firma de abayas de lujo que conquista a la realeza árabe,.

 

Belén Hernández-Mancha.  

Hay vidas que se salen de cualquier guion predecible y la de Belén Hernández-Mancha es, sin duda, una de ellas. Con apenas 18 años, esta madrileña hizo las maletas para emprender un periplo académico y profesional que la llevaría a residir en algunas de las capitales más influyentes del mundo. Tras graduarse en el Colegio Británico de Madrid, continuó su formación superior estudiando Comunicaciones Internacionales en la Universidad Americana de París, estancia que complementó con una etapa en la Universidad de Berkeley, en California.

 

Criada en el seno de una familia muy vinculada a los lazos internacionales —hija de Antonio Hernández-Mancha, expresidente de Alianza Popular, y prima de la supermodelo Eugenia Silva, quien además es su madrina—, Belén estaba destinada a cruzar fronteras. Lo que tal vez no imaginaba era que terminaría echando raíces en Oriente Medio.

 

Su historia dio un giro definitivo en 2010. Tras años viajando «prácticamente 11 meses al año» haciendo reportajes económicos, un proyecto de cuatro meses en Beirut cambió sus planes para siempre. Lo que parecía una estancia temporal se transformó en el comienzo de un proyecto de vida compartido con Tarek, un ciudadano saudí que, al igual que ella, había vivido la mayor parte de su vida en el extranjero.

«Llegué a Beirut y la primera semana conocí a muchísima gente. Tenía unas amigas saudíes que nos sacaban a todas horas. En una de esas salidas conocí a Tarek por casualidad. Seguimos viéndonos y, cuando ya se acababan los cuatro meses de trabajo, me di cuenta de que aquello era mucho más serio de lo que inicialmente pensaba». Tras enlazar dos proyectos más en Senegal y México, a finales de 2011 decidió dejar su trabajo de redactora itinerante y contrajeron matrimonio en diciembre de ese mismo año.

Choque cultural

Asentarse en Oriente Medio no fue una decisión exenta de vértigo, especialmente para su entorno en España. «De primeras, mis padres sabían que casarme con un extranjero era una posibilidad muy real. Pero claro, de ahí a un ciudadano saudí había un trecho. En aquel entonces el país no tenía la mejor publicidad, y es verdad que la Arabia Saudí de hace quince años no era la de hoy», explica.

 

Antonio Hernández-Mancha, padre de Belén, fue presidente de Alianza Popular.

Tras casarse, la pareja se trasladó definitivamente a Yeda, la segunda ciudad más importante del país árabe. La elección respondió principalmente a las oportunidades profesionales de Tarek, pero reconoce que «es un país enormemente seguro y es facilísimo criar a tus hijos aquí».

Para Belén, integrarse en la sociedad saudí no supuso la barrera que habitualmente se presupone desde Occidente: «Como mujer, nunca he tenido el menor problema. Siempre he contado con el privilegio de estar casada con un ciudadano saudí y, al mismo tiempo, mantener mi estatus de extranjera expatriada. Siempre me han tratado de maravilla».

Sus dos hijos se han criado a caballo entre el colegio americano de Yeda y largos periodos en España. «Pasamos los dos meses y pico de verano en España y todo el mes de Navidad. Mi madre muchas veces me dice que me ve más a mí que a mi hermano, que vive en Madrid y son vecinos. A mis hijos les encanta España, hablan un español perfecto y están orgullosos de sus dos culturas».

De los zocos locales a vestir a la Casa Real Saudí

Fue precisamente en Yeda donde floreció su faceta como diseñadora y empresaria. La inspiración para emprender no tardó en llegar, impulsada por la figura de su suegra, una personalidad clave y rupturista en el ámbito cultural saudí. «Siempre fue una mujer muy adelantada a su tiempo. Montó la primera galería de arte del país cuando aquí nadie sabía lo que era el arte, creó un centro de entrenamiento para mujeres y fue pionera en el mundo de la moda, sobre todo en una época en la que el uso del color y los diseños alegres no estaban extendidos. Cuando la conocí, ella ya tenía un taller con cosedoras y una marca que gestionaba casi como un hobby, pero fue un referente».

Aprovechando la rica oferta textil de los mercados y zocos locales, Belén comenzó a confeccionar ropa y abayas para su propio vestidor. Lo que nació como una afición personal pronto despertó el interés de su círculo social. «Empecé haciéndome cosas para mí porque me apasionaba el proceso. Luego decidí preparar una colección pequeñita para probar suerte en los pop-ups, que son muy populares aquí. Puse un estand en un evento, luego en otro, y la marca fue creciendo de una manera totalmente orgánica».

Hoy en día, su firma Thaa se ha consolidado como un referente indiscutible del lujo en Oriente Medio. Su propuesta se distancia intencionadamente de la masa para dirigirse a un segmento de mercado muy exclusivo, alejado de la tradicional abaya negra de corte conservador. «Nos enfocamos en un cliente con un poder adquisitivo alto. La mayoría de nuestros espacios comerciales y ventas privadas se concentran en Riad, y muchas de nuestras clientas son miembros de la familia real», apunta.

Su propuesta ofrece una mirada completamente renovada sobre esta prenda: «Aquí hay que entender dos realidades: la abaya negra tradicional que lleva la mayoría de la gente por razones culturales o religiosas, y la abaya de diseño que nosotros creamos, que funciona exactamente como un abrigo o un kimono de alta costura. Nuestras clientas suelen llevar las abayas abiertas, dejando ver la ropa de lujo que llevan debajo. Nos dirigimos a un nicho de mujeres con un estilo contemporáneo y menos conservador. Competir en el mercado de la abaya negra tradicional no tendría sentido para nosotros».

«Nos enfocamos en un cliente con un poder adquisitivo alto. Muchas de nuestras clientas son miembros de la familia real»

Los precios de sus piezas reflejan el nivel de artesanía y la exclusividad del producto. «Oscilan entre los 500 y los 2.000 euros para las prendas más complejas, con una media que ronda los 700 euros. Son piezas exclusivas, de tiradas muy limitadas, destinadas a durar».

Madrid en el corazón

Sus piezas han vestido a presentadoras de televisión, cantantes de Oriente Medio e incluso han tenido presencia en producciones audiovisuales internacionales. «Grabaron una serie aquí para Netflix, nos pidieron varias prendas y una de las actrices principales salió luciendo nuestra marca. Me hace muchísima ilusión que mis hijos me digan: 'Mamá, mira, esa abaya es tuya'».

Pese al éxito, Belén sigue al frente de cada detalle del proceso creativo y de gestión, desde la selección directa de los tejidos en origen hasta la atención personalizada en los eventos de venta en Riad. Asimismo, cuenta con el respaldo de su madrina, Eugenia Silva: «Ella es súper cercana. Se pone nuestros caftanes cuando viaja, le encanta lo que hacemos y siempre me pide que le lleve piezas nuevas. Nos apoyamos muchísimo».

 

Eugenia Silva luciendo una abaya de Thaa.  

A pesar de su plena consolidación en Yeda, la diseñadora no oculta su deseo de regresar a España en el futuro, aunque sin fijar plazos. «El día que vuelva a vivir a España será para no moverme más. Para mí es el mejor país del mundo para vivir, donde de verdad me siento en casa. Cuando llegué a Arabia pensé que estaría cinco años; luego pasaron diez, quince... La vida te enseña que no se pueden hacer planes a tan largo plazo. De momento seguimos ampliando la marca, preparando nuevas colecciones de accesorios y colaboraciones. No tengo prisa, pero sé que el destino final será Madrid».

 

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El camarote de los hermanos Marx: ¿un guion genial o una genial improvisación?,.

• Es una de las escenas más famosas del cine y una de las más versionadas y parodiadas
• Esta secuencia de Una noche en la ópera dura 4 minutos y tiene a 18 personas en un pequeño espacio

Delirante, divertida, desternillante, genial. La secuencia del camarote de la película Una noche en la ópera es mítica, es historia del cine y, además, ha pasado a la cultura popular convertida en expresión e incluso en un dicho: ¡Esto está como el camarote de los 

 

Hermanos Marx! Lo escuchamos muchas veces y a gentes de distintas generaciones. ¿Quién no ha estado en una sala abarrotada de gente en la que apenas te puedes mover? Pero la frase tiene otros significados, y también se emplea para referirse a un grupo de personas, e incluso un asunto, en situación de caos.

La mítica escena del camarote de 'Una noche en la ópera', de los hermanos Marxrtve

4 minutos antológicos

La industria del cine tiene magia y es capaz de construir instantes que perduran y en momentos que trascienden a la película. ¿Qué tiene de especial la escena del camarote? Todo: el espacio, los diálogos, el toque surrealista, el aire absurdo, la genialidad de lo cómico. La secuencia dura cuatro minutos y empieza con Groucho Marx, un hombre de negocios que viaja en un barco. Va a comer en su camarote y llama al camarero a voces para pedir la comida. "Un jugo (zumo) de cada clase, más dos huevos fritos, dos revueltos, dos 

 

pasados por agua y dos en tortilla". Al otro lado de la puerta está Chico que hace su petición: “¡Y también dos huevos duros!”, y Groucho se lo comunica al camarero. Luego suena la bocina de Harpo y Groucho dice: “En lugar de dos, pon tres”. La comanda crece con más peticiones: los bistecs: uno crudo, otro hecho, otro más hecho y otro quemado… Y Chico añade: “Y también dos huevos duros”. Y Harpo vuelve a hacer sonar su bocina. La escena continúa con Groucho pidiendo más comida: los pastelitos franceses y los bizcochos borrachos con unas gotas de amoniaco, más los dos huevos duros (“y uno de ellos de oca”).

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18 personas en 5 metros cuadrados

Mientras aguarda que le traigan la comida, por el camarote van desfilando otra serie de personajes. Primero, las dos mujeres del servicio de habitaciones que entran a hacer la cama, en la que duerme profundamente Harpo. Luego entra la chica que va a hacer la manicura a Groucho Marx. "¿Cómo desea las uñas, cortas o largas?”. Y él responde: “Cortas, cada vez queda menos sitio por aquí”. Es entonces cuando llaman a la puerta y entra el fontanero, un tipo grande armado con un martillo y una llave enorme. Y sigue entrando gente: la mujer que pregunta por otra persona y pide llamar por teléfono, la señora que viene a barrer y, a los que sí se esperaba, los cuatro camareros con bandejas cargadas con toda la comida que ha pedido Groucho. 15 personas y otros tres que hay dentro de uno de los baúles. ¡Y todos en 5 metros cuadrados! La escena termina con Margarett Dumont abriendo la puerta del camarote y.... digamos que es un momento que muchos comparan con el descorche de una botella de champán.

'Una noche en la ópera' se estrenó en España en 1936.RTVE

Improvisación o guion

Se dice que los diálogos fueron pura improvisación y que el guionista, George S. Kauffman, llegó a decir: ¡Han dicho una frase mía!”. Pero no todos opinan los mismo. Paco López escribe el blog 'Una pizca de cine, música e historia' otra versión. Dice que el todopoderoso Irving Thalberg quería hacer la película más divertida de los Hermanos Marx y exigió a Al Boabserg, otro de los guionistas, una escena que fuera inolvidable. Boasberg fue obediente a pesar de estar harto de las formas de Thalberg y cuando terminó le dijo: "Sr. Thalberg. Ya lo tengo hecho, pero si lo quiere ver tendrá que ir a mi oficina y cogerlo. Yo me marcho a casa. Ahí se lo dejo”. Cuando Thalberg fue al despacho en busca de aquella escena no encontró nada. Los Hermanos Marx ayudaron a buscar, pero no encontraban nada. Hasta que miraron en el techo y allí estaba, recortada en decenas de papelitos y clavados con chinchetas. “Nos costó cerca de cinco horas volver a recomponerlo, pero valía la pena, porque resultó ser el centro de una de las escenas más famosas que hemos hecho”, dijo Groucho.

Dumont apareció en siete películas junto a Los hermanso Marx

La del camarote es una de las secuencias más divertidas del cine y su fama es tan grande que no todos saben el nombre de la película. La escena ha sido analizada, homenajeada y versionada. Billy Wilder le rinde homenaje en Con faldas y a lo loco: es la secuencia del tren, cuando las chicas, de la orquesta femenina se suben a la litera de Jack Lemmon, que huye de unos matones vestido de mujer. La litera es pequeña pero, termina tan abarrotada de gente como el camarote de los hermanos Marx.

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 Exodo de la jornada solidaria de la fundacion deporte y desafio,.

 

 

 

 Asumiendo que te refieres al «éxito» (en lugar de «éxodo») de las jornadas solidarias de la Fundación Deporte y Desafío, sus iniciativas y eventos benéficos alcanzan de forma habitual una alta participación, recaudación de fondos y respaldo institucional para promover la inclusión social de personas con discapacidad a través del deporte,.

 

 

Objetivo principal: Recaudar fondos y fomentar la integración social, física e intelectual de personas con discapacidad mediante la práctica de deportes adaptados y actividades al aire libre. 
 
 
Eventos destacados: La fundación organiza citas recurrentes con amplia convocatoria, como su gala benéfica anual, torneos solidarios (como el campeonato PROAM de golf) y jornadas de voluntariado corporativo junto a entidades colaboradoras como Deutsche Bank. 

TITULO: Solidarios - Gracias ,.

 Gracias ,.

 

foto - Silos. Mayo de 2020. Quizá te sorprendas, pero quiero darte las gracias. Gracias por seguir caminando en medio de tanta oscuridad. Gracias por esperar el amanecer. Gracias por tus lágrimas que hacen caminos surcando tu rostro y que tanto te enseñan. Por tu sonrisa que hace brotar la vida en medio del desierto, que devuelve la esperanza, tan necesaria estos días. Gracias por seguir soñando para que los demás sueñen. Gracias por compartir tus silencios y llenarlos de palabras. Gracias por sostener a los que están cerca y acompañar a los que están lejos. Con una palabra. Con tu voz. Con Su voz.

Gracias por escuchar a los que lo han necesitado. Y a los que todavía lo necesitan. Por tu paciencia en conversaciones que no tienen fin. Gracias por cargar con el peso de la cruz de muchos. Por evitar que caigan. Por compartir su miedo. Por abrazar su dolor. Gracias por no cansarte. Gracias por no quejarte aunque tengas motivos. Por permanecer en pie, aunque sientas que no hay terreno firme bajo tus pies.

Gracias por cada gesto de generosidad. Gracias por tus mensajes tan esperanzadores. Gracias por querer hacer un poco más felices a los demás. Gracias por esos pequeños sacrificios por amor. Gracias por tus aplausos. Los de fuera. Y los del corazón. Esos que nadie ha escuchado, pero que todos hemos sentido. Gracias por ser prudente, porque estás ayudando a salvar vidas.

Gracias por gritarle a Dios cada día, a pesar de tus nudos en la garganta. Gracias por abrir ventanas al cielo con cada oración. Gracias por no olvidarte de tantos que sufren. Por decir su nombre en voz alta para que Dios lo escuche. Gracias por agarrarte de Su mano, porque así has agarrado a todos. Gracias por hacer de tu casa una Iglesia doméstica. Gracias por ser púlpito de Jesucristo. Gracias por ser misionero aunque tu vida se reduzca a unos pocos metros cuadrados. Gracias por seguir buscándole para que otros lo encuentren. Gracias por tu vida oculta que señala el camino al buen Dios. Gracias porque, en esta desescalada que comenzamos, sigues enseñándome cómo escalar hacia el cielo.