TITULO: Metrópolis - Cannes Lions 2026 ,.

El lunes - 5 - Octubre los lunes a partir de las 00:30, en La2, fotos,.

Cannes Lions 2026 ,.

El prestigioso Festival Internacional de la Creatividad Cannes Lions, en su edición de 2026, se consolida como el termómetro de las tendencias en el contexto publicitario.

Los anuncios premiados este año intuyen que las estrategias publicitarias ya no necesitan convencer, sino acompañar. Por eso esquivan la venta directa y prefieren abrir interrogantes en la mente del consumidor mediante el ingenio visual.

Una estética impecable y multidisciplinar caracteriza las piezas de la sección Film de esta edición. Son obras que funden con naturalidad la audacia de los nuevos formatos, la poética del storytelling audiovisual y los códigos de la cultura pop. Hablamos de historias cotidianas que, utilizando la ironía sutil o la empatía, nos recuerdan la fragilidad del mundo que habitamos.

La selección de Metrópolis

Metrópolis ha viajado a la Costa Azul para observar una industria que retrata la gran paradoja contemporánea: equilibrar el bombardeo mediático con los vínculos reales.

El programa ha elaborado su tradicional selección de spots considerando sus propios parámetros. Alejándose de la fría métrica del éxito comercial, se detiene en otros rasgos: el valor estético, la honestidad del mensaje y la capacidad para capturar las problemáticas del presente.

Factura muy cuidada e impacto sensorial

En esta edición de Cannes Lions nos adentramos en piezas de acabados impecables que aportan distintas capas de significado. Bajo la apariencia de un spot televisivo, son obras audiovisuales que proponen una experiencia inmersiva combinando técnicas cinematográficas de vanguardia con herramientas digitales e Inteligencia Artificial.

Las temáticas operan de la misma manera: fusionan complejas problemáticas sociopolíticas del siglo XXI con los códigos universales de la cultura popular. Un buen ejemplo sería It’s Better with Spark (2026), una campaña de Nueva Zelanda desarrollada por la agencia Colenso BBDO para la compañía de telecomunicaciones Spark New Zealand. En este trabajo, el dinamismo visual se mezcla con relatos costumbristas sobre la rutina diaria y la chispa que lo transforma todo.

Dirigido con talento por Damien Shatford, el spot muestra cómo una buena red transforma un viaje ordinario en una aventura mágica. La trama sigue a una joven que, tras pedirle prestado el móvil a su amiga para solucionar sus problemas de conexión, ve cómo el coche en el que viajan se parte literalmente en dos, propulsando la sección del pasajero en un viaje fantástico por todo el país.

Nuevas dinámicas en la era de la alienación laboral

La publicidad es también una lupa para percibir cambios en los hábitos laborales. Surgen nuevas vías de escape ante la alienación moderna. Encontramos un fiel reflejo de esto en Your Way Out (2026), una campaña de Estados Unidos creada por la agencia Isle of Any para la plataforma de criptomonedas Coinbase.

Ganadora del prestigioso Grand Prix de Film Craft, esta pieza aborda la liberación personal mediante una cuestionable opción. Recreando la estética de un videojuego clásico en perspectiva isométrica, un hombre se mueve rodeado de apáticos personajes no jugables (NPCs). Al romper el patrón y salir corriendo hacia la realidad, el relato plantea un giro drástico en la relación con el trabajo tradicional, incitando de manera provocadora a abandonar el empleo asalariado a través de la inversión financiera y bancaria en criptoactivos.

Belleza clásica y anestesiante

Por su parte, la belleza estética se alza como un reducto de recogimiento y aislamiento en distintas obras. Un buen ejemplo es The Gucci Lido Campaign (2026), un trabajo de Francia/Italia para la célebre firma de alta costura Gucci. El spot retuerce los cánones del lujo clásico para retratar el hedonismo y la sofisticación vacía de las dinámicas estivales contemporáneas.

Mediante una fastuosa elegancia y sofisticados códigos visuales, la campaña deconstruye el icono de la moda y contrapone el consumo frenético con una atmósfera de melancolía junto al mar.

Aplicaciones que amainan nuestros miedos

De una manera demoledora y descarnada, I Think of You Dying (2026), una campaña de Estados Unidos concebida por la agencia Alto para la aplicación de seguridad familiar Life360, subvierte por completo la tradicional narrativa publicitaria luminosa para adentrarse en la crudeza de la pérdida y la finitud humana.

Dirigida en una técnica mixta que combina la acción real de Steve Ayson con desasosegantes animaciones hechas a mano por Feral Child, la obra examina la fragilidad de nuestros vínculos y de la memoria afectiva.

El anuncio sería un buen ejemplar de la línea de trabajos que dramatizan con humor negro los peores temores cotidianos de las madres, transformando la ironía comercial en una honda melancolía que desarma las expectativas habituales de la audiencia.

Una IA evolucionada e integrada en el día a día

Si en ediciones anteriores la IA era temida, ahora las marcas la retratan como la compañera ideal para ayudarnos en las tareas cotidianas, estableciendo sutiles diferencias entre unas firmas y otras.

La IA es una compañera que se integra en nuestras vidas y recurrimos a ella desde para pedir consejos de gimnasio, hasta para buscar consuelo y saber cómo comunicarnos con una madre. Esta cruda honestidad y mirada satírica brilla en la campaña de la matriz tecnológica Anthropic para su chatbotClaude, desarrollada por la agencia Mother London en el Reino Unido.

La propuesta se alzó con el codiciado Grand Prix de Film y se presenta en el capítulo a través de dos piezas complementarias: Can I Get a Six Pack Quickly (2026) y How Can I Communicate Better with My Mom (2026). Ambas obras parodian de forma brillante la irrupción de anuncios invasivos y consejos absurdos de la competencia, posicionando su interfaz como un espacio limpio y ‘humano’ para el día a día.

How Can I Communicate Better with My Mom (2026)

En definitiva, el Festival Cannes Lions se ha consolidado como un hervidero de ideas que cada año se supera y aporta más allá del sector publicitario. La selección de spots de Metrópolis invita al espectador a no sucumbir ante la belleza y la anestesia de la imagen, sino que se ve obligado a reflexionar sobre su propia dependencia de las marcas y la tecnología.

TITULO: DIAS DE TOROS - Pablo Aguado, por la Puerta del Príncipe,.

Pablo Aguado, por la Puerta del Príncipe,.

El más honroso de los galardones de Sevilla para distinguir dos faenas de caro, pinturero y risueño trazo. Variada, noble y bella corrida de Jandilla,.

El diestro Pablo Aguado sale a hombros por la Puerta del Príncipe.

Corto, pronto y candente, agilidad, fijeza y carácter, el primer toro abrió el camino de una corrida de Jandilla galante, propicia y de particular nobleza. Seis toros, doce orejas. Siete, al desolladero. Una para la entrega esforzada, meritoria, cabal de Emilio de Justo, que tumbó sin puntilla al bello primero, el mejor hecho de los seis. Otra para Roca Rey, que remató con una de sus proverbiales, inapelables estocadas hasta el puño una faena más subrayada por la música que por el consenso público con un toro jabonero o albahío de franciscana, inocua bondad y pulido temple.

Y tres más y casi cuatro para Pablo Aguado reencarnado en el propio Pablo Aguado, que hace siete años cobró aquí mismo las cuatro de un lote de Jandilla probablemente más completo que el de esta baza tan singular. Las dos de un tercero de goloso morrillito, las manos por delante, calamocheos en una segunda vara solo señalada, suelto y por definir hasta el momento en que en el primer lance de un quite de Emilio de Justo cobró un volatín completo para dar de lomos contra la arena bien mullida de la Maestranza.

Aguado le había sacado los brazos en el recibo con lances bien tirados, sello propio por todo: por la manera de componerse posado y por la soltura, el ajuste, la aparente facilidad. Solo en el primer muletazo de lo que iba a ser una faena de risueño trazo seguro enterró el toro pitones, pero se repuso al punto y sin demora. Fue el toro partitura que Aguado se encontró casi de repente o sin esperarlo. El toro puso la letra, Aguado la música, que se arrancó por cierto en el momento preciso, cuando el toro rompió a embestir con son dulcísimo. El pulso de Aguado fue clave: una primera tanda acompañando el viaje en la media altura, una segunda parecida pero más encajada, una tercera de manifiesta torería, es decir, posadas las plantas, parecía la muleta mecerse sola, la compostura propia del caso, caídos los hombros, dejados brazos y manos. Muy fácil.

Ligeramente abierto el compás, a pies juntos también, cosidas o ligadas las tres tandas que dejaron claro el paisaje, un alboroto monumental cada vez que Pablo remató tanda. Y, en fin, una manera airosa de llegar a la cara del toro y, sobre todo, de salir de ella con marchosería. Apenas una tanda con la zurda, que tuvo espuma propia. Y una segunda breve mitad de faena que tuvo en un ayudado rodilla en tierra cosido con el molinete preceptivo en el canon sevillano su guinda más sabrosa. Todo en los medios y seguido, cortísimas pausas porque la colocación fue impecable. En un suspiro, pero suspiro hondo, todo el hechizo. Y, soltando el engaño en la reunión, una estocada.

De menos a más

Dos orejas y la puerta del Príncipe, en lista de espera, porque se precisan tres para salir por ella. Tardó en llegar, se hizo esperar, porque el sexto, el más largo de todos, muy de menos a más y muy más, colaborador imprescindible, herido de estocada trasera cuando ya la plaza era un hervidero, resistió en pie y en los medios, no se descubrió para el descabello y solo al tercer intento acertó Aguado con la punta de la espada de cruceta que dicta sentencia. Dos avisos, pero el clamor se impuso: cayó la oreja que faltaba, premio para una faena bastante más profusa y elaborada que la del tercer toro, de ideas y soluciones fluidas, de toreo pintado, improvisado y dibujado –«carteles de toros», suele decirse»-, sembrado de improvisaciones, y entre ellas una memorable tanda rodilla en tierra de ajuste especial.

Los desplantes y los molinetes propios del repertorio sevillano o del toreo de gracia. Faena construida de golpe en golpe, un abaniqueo al paso previo a la igualada fue sensacional. Una tanda frontal, un paseo lejos del toro antes de buscar la igualada que sirvió para calentar todavía más la intriga de los capítulos tocados por una nota común: el juego de perderle y ganarle pasos al toro sin forzarlo ni castigarlo. Puro convencimiento. Y la frescura exquisita del repertorio tan conocido y seguro del toreo de capa de firma propia.

El cuarto jandilla no quiso pelea. Al segundo, que galopó y humilló como los buenos, no le convinieron ni la muleta retrasada ni el arrimón o encimón o como se diga de Roca Rey, que apostó por el quinto como si le fuera en ello toda su fama. Se lo dejó llegar hasta la misma reunión por la espalda lo indecible y en la distancia cero se expuso sin que se le fuera un pie.

TITULO: Retratos con alma - Nacho Alonso, el retratista del lado más oscuro de la noche: “Este libro ha tenido un precio, no todo el mundo puede hacerlo” ,.

La periodista Isabel Gemio regresa a la televisión para presentar 'Retratos con alma', el nuevo programa producido por RTVE en colaboración,.

Lunes - 5 - Octubre a las 22:40 horas en La 1 / foto,.

Nacho Alonso, el retratista del lado más oscuro de la noche: “Este libro ha tenido un precio, no todo el mundo puede hacerlo”,.

Nacho Alonso, el retratista del lado más oscuro de la noche,.

No es fotógrafo profesional, pero sí un veterano de la escena nocturna. Tras sobrevivir a dos décadas en el mundo de la droga, se ha restablecido en Francia y publicado un fotolibro con sus miradas sobre algo que conoce mejor que nadie,.

Nacho Alonso trabaja en la viña en Francia. Tiene 48 años y acaba de publicar el fotolibro Ensayo sobre la noche (Solar de Edicións). Creció en el duro Vigo de los ochenta. Se fue pronto y llevó desde muy jovencito una vida complicada. Droga, huecos marginales. En esa vida lo acompañó siempre la fotografía y la necesidad de expresarse. Al otro lado del teléfono, desde el campo francés, dice: “Este libro ha tenido un precio. No todo el mundo puede hacer esta puta mierda de libro”,.

JOYMA

lunes, 28 de septiembre de 2026

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