Juego de Niños - Una mañana de juegos en el museo ,. - Sábado - 21 , 28 - Marzo ,. / POLICIA O JUSTICIA - La Fiscalía archiva la investigación sobre el pendrive de la 'fontanera' al no hallar indicios de nuevos delitos ,. / LA PANTERA ROSA - Y LUKE LUKE - Poéticas y gestos de Carolina Coronado , bravío, desconocido ,. / EL CLUB COMEDIA - El pianista al que operaron de un tumor cerebral mientras tocaba la música de Bach , menos mal ,.

 

TITULO:  Juego de Niños - Una mañana de juegos en el museo,. Sábado - 21 , 28 - Marzo ,.

Juegos de niños,.

  Sabado  - 21 , 28 - Marzo , a las 22:00 por La 1, foto,.

 Una mañana de juegos en el museo,.

 

 Grupo de niños en la 'Sala Luis de Morales' de este mismo museo, ayer.

Entretenimiento. El Museo Luis de Morales celebra por primera vez actividades de verano para que los niños aprendan y se diviertan,.

El museo Luis de Morales celebra la primera edición de sus talleres de verano infantiles durante esta semana y la que viene. Este edificio histórico acoge estos días a niños de entre seis y doce años en horario de mañana para realizar actividades en torno a la figura del pintor Luis de Morales y la historia de la ciudad.

Los talleres son gratuitos y las plazas se agotaron a principios de mes, solo cuatro días después de ser anunciados. La iniciativa parte de la Concejalía de Cultura y busca promover y demostrar que «los museos no son solo para adultos, sino que son lugares para todos los públicos», asegura Encarna Ledesma, monitora de este pequeño campamento y guía de museos.

Cada semana participa un grupo diferente, de miércoles a viernes. Durante los tres días, el grupo de pequeños podrá realizar multitud de actividades diferentes cada día en las diversas dependencias.

«Los museos no son solo para adultos, sino que son lugares para todos los públicos» explica la monitora de la actividad,.

La jornada comienza en la 'Sala Luis de Morales', donde la monitora les habla sobre el Divino y realizan una visita por la sala. Después, los niños contestan a una ficha para comprobar que se han enterado de todo.

Posteriormente tienen un descanso para desayunar, y al terminar subieron a la 'Sala de la Alcazaba', donde realizan un taller de pintura. Para ello, primero repasan qué mezclas salen al juntar los tres colores primarios. Después les reparten un vaso que llenaron de agua y de espuma de afeitar para posteriormente añadir colorante alimentario de los colores primarios que elija cada pequeño. Como resultado el colorante atraviesa la capa de espuma y llega al fondo del vaso donde se mezclan todos los colores. Los pequeños entre risas se llenaron las manos y los brazos de espuma y colorante por remover el contenido del vaso con los dedos, pero todo lo que se escucharon fueron risas. Esta mezcla es divertida para los niños y parecen nubes.

La jornada continuó con dibujos en cartulina de Puerta Palmas, símbolo de Badajoz. Para ello les repartieron paletas de cartón junto a tapones de plástico para verter los pigmentos ahí y finalizaron con un taller de pintacaras.

Pablo Olivenza tiene once años y ha visitado todos los museos de Badajoz, ya que le encanta y está muy contento en estos talleres. Además es bastante participativo cuando la monitora les pregunta. Por otro lado, es la primera vez queJimena Pereira, de nueve años, visita un museo, y por eso no conoce nada sobre este. En el caso de Miriam Físico, le gusta hacer visitas guiadas, pero a sus padres no tanto, por lo que se apunta a estas actividades con sus amigas. Carla Gonzalez tiene once años y ha ido con su amiga Carlota. Cuenta que ha estado en más museos y lo disfruta, además este verano ha visitado Londres y también ha conocido museos de la ciudad.

Estrella Márquez tiene nueve años y se apunta a todas las actividades de verano que se realizan en la ciudad. Además, esta pequeña cuenta que va sola a las actividades, pero que siempre hace amigos. «Lo que más me gusta son las actividades de cocina, las manualidades y el deporte, además muy pocos días me quedo en casa, siempre estoy con alguna». Daniela Chamorro, que tiene ocho años, suele venir mucho de visita, ya que su padre es el coordinador del museo y ha pasado la mañana junto a Estrella y otra amiga. Algunos pequeños conocían este museo porque habían ido con sus colegios.

En el programa previsto para el día de hoy, comenzarán en la 'Sala Musulmana', donde hablarán sobre la fundación de la ciudad y la herencia musulmana, y además harán una ficha didáctica y un cronograma. Por último trabajarán arcilla y hablarán sobre el testar de Puerta del Pilar y además harán manualidades sobre los aromas musulmanes.

TITULO: POLICIA O JUSTICIA - La Fiscalía archiva la investigación sobre el pendrive de la 'fontanera' al no hallar indicios de nuevos delitos,.

 La Fiscalía archiva la investigación sobre el pendrive de la 'fontanera' al no hallar indicios de nuevos delitos,.

El Ministerio Público concluye que los datos aportados por Leire Díez sobre las supuestas «cloacas del Estado» ya se encuentran judicializados en otros procedimientos,.

 

foto - Leire Díez,.

El pendrive que Leire Díez entregó a Santos Cerdán el pasado junio con supuesta información sensible sobre las 'cloacas del Estado' no contiene más que datos ya conocidos de sumarios judicializados. Ninguna novedad. Ninguna revelación en esa memoria que la 'fontanera', hoy imputada en otros procedimientos de corrupción, blandió el pasado verano para tratar de defender que era una periodista de investigación y que sus reuniones con fiscales, policías e imputados —para tratar de malbaratar investigaciones judiciales que salpican al Gobierno, a Pedro Sánchez o al PSOE— solo tenían como objetivo obtener información para un futuro libro sobre la guerra sucia policial y judicial.

Así las cosas, la Fiscalía de la Audiencia Nacional ha decretado el archivo definitivo, sin que se deriven consecuencias penales, de las diligencias de investigación abiertas para analizar el contenido de aquella memoria electrónica que la exmilitante socialista Leire Díez entregó hace nueve meses a la dirección del PSOE. Tras un exhaustivo análisis del dispositivo, que fue remitido por el partido a la Fiscalía General del Estado para que se determinara si la información contenida en sus archivos presentaba indicios de criminalidad, el Ministerio Público ha concluido que no existe materia novedosa que deba ser judicializada.

El estudio técnico del pendrive, llevado a cabo por la Unidad Central Operativa (UCO) de la Guardia Civil, ha determinado que el centenar de archivos recopilados por Díez no tiene recorrido procesal autónomo. Según las conclusiones de la teniente fiscal de la Audiencia Nacional, Marta Durantez, y del fiscal jefe, Jesús Alonso, el material supuestamente sensible que Díez fue recopilando en los últimos años —gran parte del cual procedía de grabaciones originales del excomisario José Manuel Villarejo— ya consta en distintos procedimientos judiciales actualmente en curso.

Esta decisión, que pone en cuestión su versión de que estaba llevando a cabo una investigación periodística, complica todavía más la situación judicial de la 'fontanera'. En la actualidad, Díez está siendo investigada por un juzgado de Madrid por presuntos delitos de cohecho y tráfico de influencias, tras la difusión de unos audios en los que se le escucha ofrecer supuestos favores de la Fiscalía a cambio de obtener información comprometida contra el teniente coronel de la UCO Antonio Balas, quien dirige varias de las investigaciones que salpican al PSOE y al Ejecutivo, y el fiscal de Anticorrupción José Grinda. De forma paralela, la Audiencia Nacional mantiene abierto otro procedimiento contra ella por el presunto amaño de contratos públicos en colaboración con el expresidente de la SEPI Vicente Fernández y Antxon Alonso, exsocio en la sombra de Santos Cerdán, imputado a su vez en la trama 'Ábalos-Cerdán-Koldo'.

Baja voluntaria,.

El origen de la investigación sobre este dispositivo electrónico se remonta al pasado mes de junio, cuando Díez solicitó su baja voluntaria como militante tras la publicación de las grabaciones en las que trataba de obtener datos para comprometer a altos mandos policiales. En ese momento, hizo entrega del USB al entonces secretario de Organización del PSOE, Santos Cerdán.

La portavoz del partido, Esther Peña, justificó entonces la entrega del material a la Justicia bajo la premisa de que la formación buscaba «transparencia total». «Nosotros lo que queremos es que se conozca la verdad, que haya luz y taquígrafos y que sigamos avanzando en este país», aseguró Peña en defensa de la actuación de Ferraz.

Entre los archivos analizados por los investigadores figuraban carpetas con informaciones relativas al fiscal jefe Anticorrupción, Alejandro Luzón. Según los datos que constan en las diligencias, Díez habría iniciado una búsqueda activa de elementos comprometedores contra Luzón, contactando para ello con dos fiscales que trabajaron bajo su mando y que denunciaron haber sido objeto de intentos de extorsión. Estos contactos se produjeron coincidiendo con el inicio de la investigación del Tribunal Supremo sobre José Luis Ábalos, un procedimiento liderado precisamente por el fiscal Luzón y que ha acabado destapando la trama corrupta en la que estaba implicado el exministro y otros cargos de Transportes, además del propio Santos Cerdán, acusado de liderar una red de comisiones ilegales a cambio de la adjudicación de obra pública.

Asimismo, el pendrive contenía documentación relacionada con la supuesta «guerra sucia» que el Ministerio del Interior, que entonces dirigía Jorge Fernández, habría orquestado en 2014 contra el entonces recién elegido secretario general del PSOE, Pedro Sánchez. Esta parte del contenido se vinculaba a una denuncia del empresario Javier Pérez Dolset, quien aportó notas informativas atribuidas al comisario Villarejo. En dichos informes se vertían acusaciones sobre los negocios de las saunas de Sabiniano Gómez, suegro del presidente del Gobierno.

TITULO: LA PANTERA ROSA - Y LUKE LUKE - Poéticas y gestos de Carolina Coronado , bravío, desconocido ,. 

LA PANTERA ROSA - Y LUKE LUKE -  Poéticas y gestos de Carolina Coronado , bravío, desconocido , fotos,. 

 Poéticas y gestos de Carolina Coronado , bravío, desconocido,.

 

Hoy se cumplen cien años del fallecimiento de la poeta de Almendralejo, gran defensora de los derechos de la mujer, la dignidad de los débiles y la libertad del ser humano en el siglo XIX,.

Carolina Coronado nació en Almendralejo un 10 de diciembre de 1820, esto es, a comienzos de una década oscura de represiones políticas que habrían de alcanzar al padre de la poeta por haber apoyado «la causa de la libertad», según reza su hoja de servicios. Ese temprano conocimiento del compromiso con los derechos individuales habría de cristalizar en una decidida defensa de la dignidad humana y de su libertad, que Carolina Coronado acabaría mostrando muy pronto con la pluma y con la acción.

 

Se comprende así que durante la primera Guerra Carlista se ofreciera a bordar el emblema del batallón de voluntarios liberales de Extremadura, gesto público que podría parecer impropio de una muchacha meditabunda e introvertida como aparentaba ser la adolescente Carolina. Sin embargo, no era la timidez lo que la mantenía ensimismada, sino una lucha interior en la que se debatían dos imperativos contrarios. De un lado, el deber de obediencia a los dictados sociales que determinaban la sumisión de la mujer al silencio estéril del hogar y, de otro, el impulso acuciante de su curiosidad intelectual y su vocación creadora. Porque es necesario recordar que en el siglo XIX la generalidad social consideraba a la mujer como una especie de «ángel del hogar» destinado en exclusiva a derramar sus virtudes beatíficas sobre la felicidad doméstica, para lo cual el cultivo de su inteligencia no sólo era una tarea innecesaria, sino -al entender de la misoginia más recalcitrante- un instrumento intrínsecamente peligroso para el equilibrio social. Ése fue el obstáculo ideológico al que hubo de hacer frente la joven extremeña con tal de afirmar su voluntad creadora y el derecho al reconocimiento del talento femenino. Y tal fue su empeño que en los comienzos componía y memorizaba los poemas mientras realizaba las tareas domésticas y por la noche, en secreto, los iba anotando cual encomienda furtiva. Hemos de reconocer, no obstante, que la joven extremeña contó enseguida con el apoyo de los hombres de su familia quienes, como los románticos y liberales más conspicuos, alcanzaron a concebir el talento poético femenino siquiera como una virtud añadida al ángel del hogar.

Animada, pues, por su entorno familiar, la joven Coronado se atrevió a enviar una composición al extremeño Juan Donoso Cortés, editor en Madrid del periódico El Piloto. El poema se titulaba 'A la palma' y ya dejaba entrever en sus versos la desazón de quien a los diecinueve años aspira al reconocimiento de su labor creadora y se duele del veto general a la creación de una mujer. Mas he aquí que -quizá por esa rebeldía entrevista, quizá por la sorpresa o por su mérito-, la voz autorizada de José de Espronceda recibió a su paisana con un soneto de bienvenida al mundo de las letras. Poco después, Carolina se atrevía a demandar el magisterio del prestigioso dramaturgo y poeta madrileño Juan Eugenio Hartzenbusch. Y eligió su mentor con muy buen tino porque a finales de 1843 habría de salir a la luz el primer libro de Poemas de Carolina Coronado, editado y prologado por su maestro Hartzenbusch. Hoy hemos de reconocer que los asuntos tratados en estas primeras composiciones podrían reflejar el modelo seráfico del estereotipo femenil del siglo XIX, sin embargo, en algunas composiciones de este poemario -por ejemplo, la denuncia precursora de la violencia contra las mujeres, entrañada en los versos de 'El marido verdugo'- afloran ya las potentes ideas que la autora habría de manifestar enseguida.

Porque, en efecto, el éxito de su primer libro fue tan inmediato y rotundo en los círculos intelectuales y artísticos de toda España, que la poeta adquirió la certeza de que la reticencia social hacia la mujer escritora había comenzado a tambalearse. De manera que acto seguido transformó el discurso adolescente de sus primeras composiciones en una auténtica proclama del derecho a firmar no sólo su verbo de poeta, sino el verbo escondido de otras muchas mujeres. Y es que Carolina se sabía afloramiento de una corriente subterránea de poesía femenina que en todos los rincones de la geografía española permanecía al aguardo de una voz decidida y valiente que diera aliento su creatividad amedrentada. Y, en efecto, fueron muchas las mujeres que se escucharon a sí mismas en los versos de la extremeña porque éstos se dolían de un mismo desamparo, de una misma indefensión, engendrada en idéntica lucha interior frente a una hostilidad externa que actuaba al unísono. De manera que al amparo de tan potente impulso, toda una generación de mujeres se sintió emplazada a sacar a la luz los poemas que habían ido componiendo a escondidas, como si fueran un pecado clandestino. De ahí que la crítica actual afirme que tras Carolina Coronado y reconociéndola como abanderada, saltó al ruedo de la Historia la primera generación de escritoras españolas.

Sorprende tanta valentía, es verdad, en una joven provinciana de salud quebradiza y fama de cataléptica, hecho éste que, por cierto, contribuyó a crear en torno a ella un halo de misterioso atractivo. Pero nada es extraño en quien se encargó de azuzar su propia mitología desde el momento en que ocultó la identidad de Alberto, un desconocido amante que fue destinatario de su poesía más exaltada, aquella en la que Carolina Coronado desnuda su alma y la exhibe para que el mundo contemple su pasión, aunque con ello roce lo escandaloso, lo prohibido a una escritora del siglo XIX. Y aún le debemos algo más al misterioso Alberto, esto es, la maduración poética del canto a la naturaleza extremeña que ya habíamos presentido en la voz primeriza de nuestra autora. Porque aquella Carolina adolescente de los espacios rurales había refugiado su desconcierto en los aromas, los colores, los sonidos del campo, creando con ellos un mundo personal de seres naturales que no eran sino proyecciones de sí misma; de forma que a la hora del primer amor no tuvo más que contemplarse en los parajes bravíos que frecuentaba -Bótoa, la Jarilla...-, para hallar en ellos el espejo de su propia efervescencia pasional. Mas he aquí que un día impreciso, el joven enamorado murió allá en Madrid, lejos de su poeta. Ésta entonces, a base de refugiar su orfandad sentimental por aquellas feracidades que antes habían albergado su arrebato amoroso, halló en ellas un ser omnipotente e inmortal a quien ofrendar sus afectos sin dueño. Fue cuando Carolina Coronado, tornando su devoción a Alberto en fervor religioso, trasladó el objeto lírico de sus composiciones hacia Dios y nos dejó un corpus poético religioso, de significativo corte místico, en el que destaca su poema 'El amor de los amores'.

Lo cierto es que el dolor por la muerte de Alberto dejó a la joven en un estado de salud tan crítico, que su familia decidió llevarla en septiembre de 1848 a un balneario próximo a Madrid, ciudad cuyos escritores y artistas más reconocidos habrían de homenajearla pocos días después. En efecto, 27 de septiembre, Carolina Coronado era celebrada con la mayor solemnidad en una sesión extraordinaria del Liceo de Madrid, acto en el que también participó la otra gran mujer, la poeta del Caribe Gertrudis Gómez de Avellaneda. De esas fechas data asimismo la admiración y la amistad que le profesaron siempre la reina madre Cristina y su hija Isabel II, sentimientos a los que Carolina habría de recurrir en el futuro para librar de la pena de muerte a muchos condenados.

Sin embargo, la poeta extremeña no se establecería en la corte hasta unos años después. Mientras, viajó a Inglaterra y a Francia -donde se granjeó la admiración de Víctor Hugo y su esposa-, compuso poemas, tanteó la narrativa -'Jarilla' es su novela más reconocida-, el teatro y el artículo. Hasta que el 14 de febrero de 1852 el amor volvió a su vida de la mano del joven secretario de la embajada de los Estados Unidos en Madrid, Horatio Justus Perry. Meses después se casaría con él y se establecería en Madrid, un poco antes de la publicación ese mismo año de su segundo poemario. A partir de aquel momento Carolina Coronado iba a dar un giro definitivo a su trayectoria vital, en la medida en que poco a poco fue disminuyendo su actividad literaria para convertirse en el más firme apoyo de la carrera diplomática de Perry, desde luego, gracias al prestigio que antes se había granjeado como escritora. Es ese prestigio precisamente lo que explica que al salón de los Perry acudieran para tertuliar en ejemplar armonía las personalidades más influyentes de la diplomacia, la cultura y la política, sin distinción de ideologías ni de nacionalidades. Tal es el caso del poeta norteamericano William C. Bryant, -editor y periodista emblemático, difusor en Estados Unidos de la obra de Carolina Coronado- el cual llegaría a declarar que la influencia en España de la señora Perry resultaba un soporte inigualable para preservar las buenas relaciones diplomáticas entre ambos países.

La cuestión era que desde los Estados del Sur se venía actuando de forma filibustera, a fin de propiciar un conflicto bélico que legitimara la apropiación de la isla de Cuba por parte de los Estados Unidos. El caso más paradigmático se dio en 1854 cuando el embajador norteamericano Pierre Soulé utilizó todos los medios legales e ilegales a su alcance para provocar una crisis. Pues bien, Carolina Coronado, conocedora de los entresijos del asunto, actuó de mediadora y salvó la situación en el momento más crítico. Sin embargo, la reacción soberbia del gobierno norteamericano fue el cese inmeadiato de Horacio Perry, hecho desgraciado que coincidió con la muerte del único hijo del matrimonio. No obstante, Perry -ahora ciudadano privado- sacó fuerzas suficientes como para fundar con Samuel Morse una una compañía cablegráfica que instalara el telégrafo interoceánico. Pero la injusta expulsión de la diplomacia que había sufrido este honrado funcionario, no habría de dejar indiferente a su esposa Carolina, de manera que en cuanto Abrahan Lincoln llegó a la presidencia, se dirigió a él demandándole la rehabilitación de Perry en unos términos tan claros y enérgicos que éste fue repuesto en la embajada.

Y es que para esas fechas la escritora había aprendido ya a manejar las alquimias de la política hasta el punto de permitirse exhibir sin disimulo su sentido de la justicia y el humanitarismo. En efecto, abundan las noticias acerca de los numerosos condenados políticos, ilustres o desconocidos, para quienes consiguió la clemencia de Isabel II y sus gobiernos. El caso más proverbial tuvo lugar cuando la insurrección del cuartel de San Gil, en 1866, violentamente sofocada por O'Donnell. Pues bien, entre los insurrectos estaban Castelar, Martos, Becerra y Carlos Rubio, quienes junto a un buen número de soldados anónimos, se acogieron al pabellón de los Estados Unidos hasta que se dispuso su salida para Francia. Y si Carolina Coronado se distinguió por la defensa de la libertad, a nadie puede extrañar que en 1868 fuera requerida su presencia en el acto fundacional de la Asociación Abolicionista de Madrid, de la que ella y Concepción Arenal serían nombradas respectivamente presidenta y vicepresidenta.

Pero a los Perry no les quedaba mucho tiempo de residencia en España. El 9 de junio de 1873 moría Carolina, la primogénita de los Perry. En aquel momento Lisboa se apareció como un horizonte de melancolía balsámica para este matrimonio maltrecho y su única hija, Matilde. A orillas del Átlántico habrían de pasar años de relativa bonanza en los que la familia repartía su tiempo entre los suntuosos palacios de Bessone (en Paço d'Arcos) y de Mitra (en Poço do Bispo), junto a Lisboa. Allí volverían a abrir sus salones a ilustres contertulios portugueses, españoles y norteamericanos, que describen en sus memorias a un Horacio Perry caballeroso y apacible y a una Carolina Coronado fascinadora, ingeniosa y un tanto extravagante. Pero aquel bienestar no habría de durar mucho tiempo, enseguida las empresas cablegráficas de Perry sucumbieron bajo monopolios capitalistas para cuyos métodos de competitividad no estaba preparado el espíritu idealista y romántico de Horacio. De manera que tras años de pleitos con la Corte Suprema de Inglaterra, acabó en la más absoluta ruina y un abatimiento emocional que habría de perdurar hasta su muerte el 22 de febrero de 1891. Mas Horacio Perry no fue enterrado en Lisboa, pues su viuda, apoyándose en una autoritaria ancianidad que era notoria, consiguió doblegar las voluntades del arzobispo de Lisboa y de tres gobiernos -el español, el norteamericano y el portugués-, a fin de embalsamar a su marido y dejarlo depositado en el palacio de Mitra a la espera de un entierro a la par. Carolina y Matilde quedaron entonces en tal estado de desvalimiento que vivían en Mitra por la generosidad de su comprador y a duras penas se mantenían agracias a las traducciones de Matilde.

Así, languideciendo entre jardines abandonados, salones en los que el polvo y la humedad campaban por sus respetos y ramalazos de lucidez en los que Carolina Coronado volvía a ser escritora, transcurrieron los últimos años de una anciana que ya se veía como extraña sobreviviente. Se lo decía a sus amigos extremeños que nunca dejaron de escribirle y visitarla y a quienes ella correspondía enviando sus colaboraciones. Porque aquí, en Extremadura, los paisanos conservaban su nombre en la memoria con la devoción con que se guardan los nombres de los antepasados. Por eso cuando aquel 15 de enero de 1911 murió Carolina Coronado, los extremeños se dispusieron a esperar su regreso. Ocurrió éste en la estación de ferrocarril de Badajoz la mañana del 19 de enero. Las crónicas periodísticas de la época refieren que una multitud silenciosa y sobrecogida, de todas las clases sociales, acompañó las dos carrozas funerarias cubiertas de flores y de sendas banderas nacionales. Era la ciudadanía pacense -encabezada por sus autoridades, los representantes de las instituciones culturales y los descendientes de la familia Coronado- que deseaba rendir a su poeta un último gesto de admiración y respeto. También a Horacio Perry, un hombre bueno que, por amor a su esposa, no volvió nunca a la patria. Sin duda, aquel remoto verso de juventud -»al fin ha llegado la hora cumplida»- debió de sobrevolar las calles de una ciudad dispuesta a darle a la pareja pródiga un sencillo rincón entre sus muertos.

TITULO : EL CLUB COMEDIA - El pianista al que operaron de un tumor cerebral mientras tocaba la música de Bach , menos mal ,.

 El pianista al que operaron de un tumor cerebral mientras tocaba la música de Bach , menos mal  ,.

 

foto - José María Villegas vuelve este miércoles a los escenarios con un concierto en el Gran Teatro de Cáceres tras superar la enfermedad que le fue diagnosticada hace dos años,.

«He dado muchos conciertos en mi vida pero parece que este vuelve a ser el primero», asegura el pianista José María Villegas (Sevilla, 1988) ante la actuación que brindará este miércoles, 4 de marzo, en el Gran Teatro de Cáceres. Realmente es el primer concierto de su nueva vida tras dejar atrás los dos últimos años, «un limbo» marcado por el diagnóstico de un tumor cerebral en grado tres del que ya está recuperado.

Su vuelta a los escenarios quiere que sea un mensaje de esperanza para todas aquellas personas, y para sus familiares, que en estos momentos se enfrentan a una situación parecida. La recaudación del concierto (la entrada cuesta cinco euros) será para la Asociación Española Contra el Cáncer. Comenzará a las 20.00 horas.

Todo empezó, recuerda José María, en mayo de 2024 cuando, de repente, se desplomó en el suelo. Trabaja como profesor en el conservatorio García Matos de Plasencia desde hace una década y tiene dos hijos, de seis y tres años. Llegó el diagnóstico y, más tarde, la intervención. Hubo dos operaciones capitaneadas por el neurocirujano Ángel Pérez en el Hospital 12 de Octubre de Madrid. En las dos ocasiones en las que José María entró en quirófano lo hizo acompañado de un teclado eléctrico, en el que interpretó mientras le operaban piezas de Bach. Tocó en concreto las Variaciones de Goldberg.

La recaudación del concierto se destinará a la Asociación Española Contra el Cáncer; las entradas cuestan cinco euros

«Decir que la música me ha salvado es algo literal para mí. Llegué a tocar el piano en quirófano mientras me estaban operando. Es algo que parece de ciencia ficción total pero que se hace en este país con total normalidad», relata el pianista.

«Para no cortar ningún cable importante, fue así como se lo expliqué a mi familia, te mantienen despierto mientras te están operando, con una sedación intermedia. Eres consciente en todo momento de lo que está pasando. En mi caso el neurocirujano estaba muy sensibilizado con mi profesión y quería hacer un esfuerzo extra para que yo pudiera seguir desarrollándola una vez que pasara la intervención. Metimos un piano eléctrico y yo iba tocando mientras me iban operando. Era para comprobar si se producía un problema motor o de comprensión. Todo salió perfectamente», evoca.

La elección de la música no fue caprichosa. Tuvo que apostar por composiciones más o menos sencillas, que interpretó previamente para el equipo médico con el fin de que, si José María cometía algún fallo durante su actuación en quirófano, los sanitarios supieran detectarlo. «Tenía que tocar música que los médicos conocieran para saber si la estaba tocando bien o mal», resume. Entre todas las opciones posibles, se quedó con Bach porque, según ilustra, cabía la posibilidad de que fuera la última vez que tocaba el piano y es su compositor favorito. «Para mí Bach es el principio y el fin». Más allá de la Variaciones de Goldberg, interpretó también otras piezas que exigían movimientos simétricos de una mano con otra «para comprobar no solo la movilidad sino también la coordinación», ilustra.

Una vez superada la enfermedad, vuelve a los escenarios y también cuenta los días que le quedan para reencontrarse con sus alumnos. «Mi vuelta a las aulas está prevista en breve», avanza. «Tengo la sensación de que he tenido mucha suerte porque la cosa podía haber terminado de mil maneras y 999 no tenían buena pinta. Decir que la música me ha salvado es algo literal para mí».

En su retorno «al mundo real» José María quiere acordarse de la importancia de la investigación y de la red de acompañamiento del paciente oncológico. Por eso ha decidido brindar toda la recaudación a la Asociación Española Contra el Cáncer. El presidente de esta entidad, Pedro Pastor, le ha acompañado en la rueda de prensa que ha ofrecido este martes. Pastor ha destacado la importancia de la vuelta a la rutina tras superar una enfermedad. «Este concierto es un testimonio de vida y de esperanza. José María ha superado un cáncer y para los pacientes es muy importante la vuelta a la normalidad», ha subrayado.

El pianista ha estado arropado además por la directora del Gran Teatro, Marisa Caldera, y por Antonio Luis Suárez, director del conservatorio de Plasencia. Este concierto forma parte del ciclo de actuaciones 'Los clásicos del Gran Teatro' y está promovido por el I Centro Superior Internacional de Música de Extremadura (CESIMEX), con sede en Cáceres.