EN PRIMER PLANO - A FONDO - ¡Buenos días, Javi y Mar! -Españoles en el país de Donald Trump,./ REVISTA XL SEMANAL PORTADA ENTREVISTA ¡ ATENCIÓN Y OBRAS ! CINE - ¿ POR QUE NOS FASCINA EL GUERNICA?,.

TITULO: EN PRIMER PLANO - A FONDO - ¡Buenos días, Javi y Mar! -Españoles en el país de Donald Trump,.

¡Buenos días, Javi y Mar!, CADENA 100

Lo mejor del programa ¡Buenos días, Javi y Mar! que se emite cada mañana en CADENA 100 de 06:00 a 11:00 y que presentan Javi Nieves y Mar Amate.


 EN PRIMER PLANO - A FONDO -Españoles en el país de Donald Trump,.

 Españoles en el país de Donald Trump, fotos.

Hay quien tiene miedo, quien lo apoya a muerte y quien prefiere darle un margen de confianza. Siete españoles residentes en Estados Unidos analizan cómo ha recibido este país la llegada de Donald Trump a la Casa Blanca.

 

EN DENVER

Alicia Barrón: 42 años (Las palmas), profesora

«Recuerdo el día siguiente a las elecciones. La mayoría de mis alumnos llegó a clase llorando. Yo ya estaba fatal, en estado de shock, y tuve que darles apoyo psicológico y emocional. Fue un día duro. Es extraño, todos los que respaldan sus opiniones racistas, misóginas y retrógradas han estado años callados y ahora se están creciendo. En la Universidad de Denver, donde trabajo, aparecieron mensajes amenazantes el día después. Una alumna musulmana me contó que a su hermana de nueve años la habían amenazado por la calle… Por suerte, la sociedad se está encauzando hacia el activismo. Hay una reacción muy positiva».

EN MIAMI

Domingo Gándara: 60 años, Padrones (Pontevedra), restaurador

«Me gusta todo de Trump. No tiene tacha. No me cabe duda de que protegerá el planeta con ahínco y que los inmigrantes a los que permita quedarse tendrán los mismos derechos que cualquiera. Sobre su veto a naturales de ciertos países musulmanes, seguro que tiene sus razones de Estado; y en cuanto a tejer lazos con Rusia, será ventajoso para el país. Llevo aquí 33 años, soy republicano, tengo un restaurante en Miami -a las pymes, por cierto, nos bajará impuestos- y es el líder que estaba esperando este país. Eso sí, necesitará de dos mandatos para realizar sus promesas. Yo lo votaré otra vez».

EN SILICON VALLEY

Juan Fernández: 37 años (Zaragoza), experto en iluminación

«En Silicon Valley hay un frente común contra las nuevas políticas de inmigración. Trump quiere reducir los visados que permiten a las tecnológicas como Apple, donde trabajo, buscar talento por el mundo. ‘Menos buscar fuera y más contratar americanos’, viene a decir. Pero es que son compañías globales. Quieren a los mejores. ¡De donde sean! Por otro lado, el ambiente de trabajo se ha enrarecido. Ya no se habla tanto de política, porque ahora se sabe que algunos, que antes callaban, apoyan a Trump. Nuestro CEO, Tim Cook, pide tranquilidad, respeto a las opiniones ajenas y que sigamos trabajando juntos».

EN ENGLEWOOD, COLORADO

Aroa Mas: 26 años (Valencia), ‘au pair’, estudia dietética

«Llegué este diciembre y, justo cuando preparaba todo para venirme a Colorado, ganó Trump. A mis padres les entró miedo, pero, por suerte, la familia para la que trabajo cuidando a sus hijos es anti-Trump. Mis amigos aquí, que son casi todos de fuera, tienen miedo a viajar y no poder regresar. Acabo de llegar, pero no termino de entender que haya gente que vote a Trump para castigar al sistema y a las élites demócratas. Es algo que se me escapa… Y que le hayan votado mujeres, con lo machista que es, e inmigrantes, con el odio que transmite hacia ellos… Es difícil de creer. ¡Es que es lo peor! Cualquier cosa hubiera sido mejor que Trump».

EN SILICON VALLEY

Rafael Carmona: 50 años (Madrid), abogado

«En el ambiente donde me muevo, el rechazo es visceral. La gente se manifiesta contra Trump porque sigue en estado de shock, de negación. No lo acaban de digerir. Yo prefiero ser cauto y darle un margen. Es cierto que ha entrado en la Casa Blanca como elefante en una cacharrería, pero también que enfrentará contrapesos, como ya sucede con los tribunales que han parado su decreto migratorio. Y, oye, que si a la gente no le gusta lo que hace, en cuatro años lo echan. Así es en este país. No es tan dramático. En todo caso, tanto Trump, tanto Trump, ya cansa. Quiere que hablemos de él sin parar y está consiguiendo su objetivo».

EN MIAMI

Mercedes Torres: 46 años (Zaragoza), empresaria

«Desde que apareció Trump, prefiero no hablar de política con amigos. Todo es muy enconado y hay mucha gente que se ha destapado; como si hallaran de pronto al referente que esperaban para mostrarse tal como son. Hay muchas razones para estar en contra: su visión de la inmigración y los musulmanes, su proteccionismo -que afectará a mi empresa-, la percepción de que favorecerá sus negocios, las acusaciones de acoso a mujeres… ¡Que me las creo! Yo lo conocí hace años, en fiestas del mundo de la moda, como el cumpleaños de Heidi Klum, y nunca me gustó su ansia por ser siempre el centro de atención».

EN SAN FRANCISCO

Patricia Casbas: 32 años, Lorca (Murcia), bioquímica

«Trabajo en una gran farmacéutica en San Francisco, una ciudad muy anti-Trump. Su llegada a la Casa Blanca ha desatado aquí una marea solidaria. Las fachadas de tiendas y casas se han llenado de carteles de apoyo a hispanos, musulmanes, negros, mujeres… y en The Castro, el barrio gay, hay más banderas arcoíris que nunca. En todo caso habrá que ver qué hace Trump de verdad. En campaña dijo que los precios de los fármacos tenían que bajar, pero luego se reunió con los jefes de los grandes laboratorios y, al salir, dijo todo lo contrario. No es tan poderoso como se cree».

 TITULO:  REVISTA XL SEMANAL PORTADA ENTREVISTA ¡ ATENCIÓN Y OBRAS ! CINE - ¿ POR QUE NOS FASCINA EL GUERNICA?,.

 ¡ ATENCIÓN Y OBRAS ! CINE,.
 
 ¡Atención y obras! es un programa semanal que, en La 2, aborda la cultura en su sentido más amplio, con especial atención a las artes escénicas, la música, los viernes a las 20:00 presentado por Cayetana Guillén Cuervo, etc, foto,.





 REVISTA XL SEMANAL PORTADA ENTREVISTA -¿ POR QUE NOS FASCINA EL GUERNICA?,.

¿Por qué nos fascina el 'Guernica'?, fotos.

Después de 80 años, la obra de Picasso sigue siendo un icono universal: personalidades vinculadas con el mundo del arte nos ofrecen un paseo exclusivo por el cuadro y nos muestran los detalles que para ellos lo hacen único.

Cuando una delegación española lo visitó en París en enero de 1937, Pablo Picasso vivía una etapa extraña de su vida: estaba bloqueado, apenas creaba grandes obras y estaba enredado en un complejo lío amoroso. Su pareja era Marie Thérèse Walter, madre de su hija Maya, un bebé de poco más de un año; su mujer era la bailarina rusa Olga Koklova, recluida en una residencia y enrocada en negarle el divorcio; y su amante era Dora Maar, una joven pintora y fotógrafa deslumbrada por el artista.
Un grupo de españoles con Josep Lluís Sert, Max Aub y José Bergamín a la cabeza fue a pedirle que creara un gran lienzo para el vestíbulo del pabellón español en la Exposición Internacional de París. Tenía que estar listo en primavera y debía ser un mural que ayudara a concienciar sobre la Guerra Civil española.

Picasso se resistió a aceptar el encargo: «Dijo que nunca había hecho un cuadro tan grande. Y no sabía qué pintar, lo cual es muy normal», explica el director de cine Carlos Saura. Pero aceptó.
Estuvo varios meses haciendo bocetos en los que aparecían elementos habituales en su obra. la mujer, el toro… Pero no arrancaba. No fueron días fáciles para Picasso. Le llegaban noticias de la guerra en España. Estaba preocupado por sus amigos de Málaga (la ciudad había caído en manos nacionales en febrero), le angustiaba pensar en su madre y su hermana, que vivían en Barcelona.
Cuando el 28 de abril leyó en L’Humanité que miles de bombas (fueron 1300 kilos) lanzadas por los aviones de la Legión Cóndor habían arrasado dos días antes Guernica y vio las fotografías de la ciudad tras el ataque, algo se disparó en él. Supo por fin lo que iba a pintar.

Cuando le pidieron un mural para la exposición de París, Picasso vivía una etapa de bloqueo artístico y estaba enredado en un lío amoroso con tres mujeres. Se resistió a hacerlo

Quedaban apenas dos meses para la entrega. Se puso en marcha. Visitó las obras del pabellón para conocer el espacio reservado para su mural. Necesitaba un estudio muy amplio. El Gobierno español puso a su disposición un ático que compró en el número 7 de la Rue des Grands-Augustins.
Picasso se mudó allí. Se encerró. El 1 de mayo comenzó a hacer bocetos. Trabajaba a impulsos, con arrebatos creativos muy propios de él. Hizo hasta 62 esbozos preparatorios. El 10 de mayo comenzó con la composición. Improvisó cambios. desechó, por ejemplo, la idea inicial de utilizar el color. Y más modificaciones. «Hizo otro toro y restos de otro caballo, pero los quitó. Pintó una mano con el saludo comunista y la borró», cuenta Carlos Saura.

El 1 de mayo, Picasso se encerró en el estudio. En solo 35 días de creación febril -se levantaba por las noches a pintar- terminó la obra, un gran lienzo de 3,49 por 7,76

«Se levantaba por las noches a pintar, se iluminaba con velas (como Goya) y con los focos que había dejado allí Dora Maar», continúa Saura. Dora Maar estuvo con él esos días. Hizo siete fotografías del proceso de creación del Guernica que conforman un magnífico reportaje sobre el artista y su obra.
Fueron 35 días de creación febril. El 4 de junio, Picasso terminó la obra: un lienzo de 3,49 por 7,76 metros en blanco, negro y gris, inspirado en las fotografías que vio del bombardeo e influenciado por… Aquí llueven las opiniones, el director de fotografía José Luis Alcaine ve muy clara la huella de la película Adiós a las armas, dirigida por Frank Borzage en 1933. Otros ven trazas de Los horrores de la guerra, de Rubens. La mayoría adivina la estela de Los desastres de la guerra, de Goya.

Una ‘madonna’ italiana

«El Guernica contiene referencias a la historia del arte. Está la madonna con el niño del Renacimiento italiano, por ejemplo», subraya Manuela Mena, jefa de Conservación de Pintura del Siglo XVIII y Goya del Museo del Prado. Y a la vez rompió todo. Los cuadros de pintura histórica solían ser una alabanza del vencedor. Sin embargo, «aquí no hay vencedores ni vencidos», apunta Manuel Borja-Villel, director del Museo Reina Sofía. Los protagonistas son universales. la guerra, el dolor.
El cuadro estuvo listo a tiempo para la exposición de París. Compartió protagonismo con «un Miró muy grande, una fuente de Calder… Era una maravilla aquel pabellón», recuerda Carlos Saura.

El ‘Guernica’ provocó rechazo en el pabellón español porque se esperaba una obra de estilo realismo socialista. “Ahora, Picasso es ‘san Picasso’, pero no lo fue siempre”, explica Carlos Saura

El Guernica no provocó entonces grandes alharacas. Incluso hubo recelo porque algunos esperaban algo más del estilo realismo socialista, muy en boga entonces. «En general fue rechazado, eso ha pasado bastante con Picasso: ahora es ‘san Picasso’, pero no lo ha sido siempre», dice Saura.
«Una obra de arte debe hacer a un hombre reaccionar […], debe convulsionarle y agitarle», dijo Picasso. Esa era la intención de su Guernica. Agitar. Gritar. «Gritos de niños gritos de mujeres gritos de pájaros gritos de flores…» (sic), escribía Picasso en el poema Sueño y mentira de Franco, compuesto en la época en la que le encargan el cuadro.
La exposición acabó en noviembre. En enero de 1938 comienza la itinerancia del cuadro, convertido en mascarón de propaganda de la causa republicana española. París, Oslo, Copenhague, Estocolmo, Londres… El Guernica vive una intensa etapa viajera con visitas a más de 30 ciudades de Europa y América y 88 enrollados que lo deterioran.
Hasta que en 1958 los conservadores del MoMA de Nueva York desaconsejan que continúe el trajín. En 1968 comienzan las peticiones españolas para que el lienzo se instale en España. Pero Picasso no lo autoriza hasta que «se restablezcan las libertades públicas». En 1981, el Guernica aterriza en Barajas. Tras ocho meses de exposición en el Casón del Buen Retiro se instala en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.
El Reina Sofía celebra ahora los 80 años del cuadro y los 25 de su llegada al museo con la exposición (a partir del 5 de abril) Piedad y terror en Picasso. El camino a Guernica, una muestra que bucea, a través de 180 obras, en el antes y el después de un cuadro que es un icono universal. Es la guerra.

Manuela Mena: jefa de Conservación de Pintura del Siglo XVIII y Goya del Museo del Prado

Mi figura preferida: “Es la mano: en sus líneas, muy marcadas, está el destino de un país quebrado por la violencia”

«La estructura del cuadro está sometida a unas matemáticas purísimas», dice Manuela Mena. La mano abierta es uno de sus detalles favoritos. «Por ahí entramos a todo el cuadro. Me emociona pensar que Picasso se inspiró en las fotografías que se publicaron tras el bombardeo de Guernica. En algunas se veía un guante como de motorista en el suelo, entre polvo y cascotes. Es posible que Picasso utilizara ese recurso-explica-. Es una mano muy expresiva. La palma de la mano es un arquetipo en la mente humana. en sus rayas está el destino. Picasso muestra estas líneas en primer término y muy marcadas. es el destino de un país quebrado, roto por la violencia de la guerra».
En esta zona del cuadro hay mucha fuerza. «Está el toro, que alude a España. Y hay referencias de las que duelen, como la madre con el niño muerto en brazos».
«Me gusta mucho que decidiera no incluir el color. No ves cómo salta la sangre o una cosa tipo gore, sino que Picasso racionaliza el horror para que tenga un sentido universal y eterno». Por supuesto, no puede dejar de mencionar a Goya (es una gran experta): “Picasso ha enfriado el horror como hizo Goya con Los fusilamientos del 3 de mayo“ Y también habla del Museo del Prado. «Picasso quería que el Guernica estuviera en el Prado», proclama rotunda.

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Manuel Borja-Villel: director del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía

Mi figura preferida: “La bombilla. Da idea de bombardeo nocturno, de desprotección”

«Los cuadros históricos acaban teniendo algo de narcisismo y un componente de vencedores y vencidos», dice.
El Guernica es distinto: «Aquí, la guerra es terrible para todos. No hay vencedores y vencidos. Es un ‘antimonumento’. En 1937, Picasso está viviendo un mundo nuevo. Ha cambiado el contexto político y social, aparecen los fascismos y hay nuevos lenguajes y un novedoso tipo de violencia abstracta. Picasso intenta retratar eso», explica. Le fascina la bombilla. «Al principio, Picasso pinta un sol podrido. Se ve en las fotografías de Dora Maar y en los bocetos preparatorios. El hecho de que acabe pintando un quinqué y una bombilla eléctrica habla de un bombardeo nocturno, con lo que refleja la desprotección de la gente. Así nos transmite que es una guerra moderna, abstracta, en la que no ves al enemigo. La bombilla es el progreso y al mismo tiempo es como una explosión». Hay dos luces, la otra es la de un quinqué. «En el centro está el quinqué, que es la luz de la razón. Se encuentra en una zona importante del cuadro, cerca de la lengua del caballo, que es como una flecha, otro detalle significativo».

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Carlos Saura: director de cine. Prepara una película sobre la creación del ‘Guernica’

Mi figura preferida: “Esta persona implorante, no sabemos su sexo, me recuerda ‘Los fusilamientos’, de Goya”

«Me carga esto de los símbolos por aquí y por allá, esa lata del toro como lo ancestral y lo mediterráneo… Todo eso me pone muy nervioso. El toro es toro, el caballo es caballo, el mismo Picasso lo dijo. ¡Qué manía de buscar símbolos!», afirma.
«Picasso quiso hacer un cartelón enorme, un affiche de propaganda contra la guerra. Eso explica que la calidad de la pintura sea tan mala», asegura.
Le sorprende que Picasso lo pintara con tanta facilidad y soltura. Y tan rápido. En solo 35 días. «Es difícil expresar con más claridad la violencia de la guerra. Solo otro pintor ha hecho una obra semejante… que es Goya con Los desastres de la guerra», comenta el director.
«Me gusta la figura implorante. No se sabe si es chico o chica. Recuerda mucho Los fusilamientos, de Goya. También me encanta la bombilla porque me trae a la memoria la guerra española. yo tenía cuatro años, jugaba a las canicas en la calle y, cuando venían los aviones, apagaban las farolas y todas las luces. La ciudad se quedaba negra», cuenta. Carlos Saura prepara una película sobre la creación del Guernica. «Se va a rodar, espero que pronto, el único problema grave es que yo no quiero hacerla en inglés. No me imagino a Picasso hablando en inglés, ya se hizo con Anthony Hopkins y fue un desastre», dice.

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Cristina Iglesias: escultora y grabadora. Premio Nacional de artes plásticas

Mi figura preferida: “El cuerpo de la yegua, con sus dos hendiruas; una es una herida; la otra, su sexo”

«Todo el cuadro es una superposición de fragmentos, de medios cuerpos, bocas, luces, lámparas, cabezas. Es una manera muy efectista de construir un cuadro y permite una lectura abierta. Me fascina la multiplicidad de puntos de vista», dice. Un elemento muy especial para ella es el cuerpo del caballo. «Cuanto más lo miro, más lo identifico como yegua. Tiene una hendidura, en realidad tiene dos: una parece que representa la herida, pero también una entrada y un ojo. La otra es el sexo de la yegua. Los planos superpuestos que conforman el cuerpo tienen esas rayitas que son como escisiones, a mí siempre me han parecido líneas de un texto. También el que todo el cuadro sea blanco, negro y gris te hace ver ese cuerpo como páginas que se superponen. Todo es muy simbólico. En ese momento cubista, todavía hay mucha imagen reconocible. Quizá por eso me interesa tanto ese cuerpo que es más abstracto».