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Viernes - 1, 8 - Julio a las 22:10 horas en La 1 , foto,.
Valencia de Alcántara cierra su herida histórica,.
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TITULO: VACACIONES - EUROPA DE PELICULA - Cáceres se propone ser un referente en bodas,.
Cáceres se propone ser un referente en bodas,.
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TITULO: HOSPITAL - Heridas leves dos jóvenes al chocar su automóvil contra una pared,.
Heridas leves dos jóvenes al chocar su automóvil contra una pared,.
El accidente tuvo lugar este sábado por la tarde en la calle Germán Sellers de Paz, de Aldea Moret,.
Dos jóvenes de 17 y 23 años han sido atendidas este sábado de carácter leve en el Hospital Universitario de Cáceres tras un accidente en la calle Germán Sellers, en Aldea Moret. Según informa el 11 2 el siniestro tuvo lugar hacia las cinco y media de la tarde cuando el automóvil chocó contra una pared por motivos que se desconocen
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TITULO: EN PRIMER PLANO - A FONDO - REVISTA XL SEMANAL PORTADA ENTREVISTA - En la tuya o en la mía - Miercoles -6, 13 - Julio - La discapacidad, sigue infrarrepresentada en el cine y la televisión ,.
En la tuya o en la mía - Miercoles - 6, 13 - Julio ,.
En la tuya o en la mía', presentado por Bertín Osborne, acerca a los espectadores el lado más desconocido de personajes relevantes de diversos ámbitos. Durante aproximadamente una hora, los telespectadores tienen la oportunidad de conocer mejor al invitado y también al propio Bertín Osborne, en La 1 a las 22:30, el miercoles -6 , 13- Julio , etc.
EN PRIMER PLANO - A FONDO - REVISTA XL SEMANAL PORTADA ENTREVISTA - En la tuya o en la mía - Miercoles - 6, 13 - Julio -La discapacidad, sigue infrarrepresentada en el cine y la televisión,.
La discapacidad, sigue infrarrepresentada en el cine y la televisión,.
La presencia de personajes LGTBI aumenta un 2,2% en la industria audiovisual con respecto a 2020, con un total de 106 personajes de los 1.141 papeles totales,.
foto / Un fotograma de 'Maricón perdido', la serie de Bob Pop.
La discapacidad sigue infrarrepresentada en el cine y la televisión que se hace en España. De los más de mil de personajes que poblaron la ficción española el pasado año, solo un 3,3% de ellos tenían algún tipo de discapacidad, muy lejos de los datos con los que cuenta el Comité Español de Representantes de Personas con Discapacidad (Cermi), que apunta a que en nuestro país hay unos 4,3 millones de personas con discapacidad, lo que equivale casi a un 10% de la población total.
Es uno de los datos más destacados del informe que cada año elabora el Observatorio de la Diversidad en los Medios Audiovisuales (ODA), que hoy se ha presentado en el Ministerio de Igualdad, y que analiza la representación de la diversidad en la ficción española a lo largo de 2021, centrándose especialmente en la diversidad por orientación afectivo-sexual y por identidad de género.
Desarrollado por 56 voluntarios, algo en lo que ha hecho mucho hincapié el director del informe, Emilio Papamija, el informe ha tenido en cuenta 1.141 personajes de 51 películas y 46 temporadas de 43 series de ficción para extraer sus resultados. En el caso de las personas con discapacidad, los números han aumentado levemente entre 2020 y 2021. Así se ha pasado de contar con la presencia de 25 personajes con algún tipo de discapacidad en 2020, a 38 en 2021.
Para David Martínez Menayo, periodista y exresponsable de Comunicación de Cermi, el estudio demuestra que «todavía hay mucho por hacer» para visibilizar a las personas con discapacidad. Una labor que, a su juicio, es muy importante porque para muchas personas, sobre todo en la infancia, «la primera puerta de entrada a la inclusión social es la ficción y una persona que no tenga contacto con la diversidad y la discapacidad, difícilmente en el futuro puede estar comprometida con la inclusión». Cuenta el periodista que además de visibilizar, «hay que hacerlo bien. No se trata de contar solo los problemas a los que se enfrenta una persona con discapacidad, sino que puedan ser un personaje sin que su discapacidad se llegue siquiera a mencionar». En ello coincide Papamija, que asegura que muchas de las tramas que rodean a estos personajes «siguen centrados en el ámbito de la salud». Además, el director del estudio destaca también que todos estos personajes «son blancos», salvo Maya, una mujer latina que sale en 'HIT', la ficción de RTVE.
Precisamente, esta es una de las críticas en la que más hincapié ha hecho el director del informe: la falta de interseccionalidad. Dicho en otras palabras, que un personaje gay pueda tener alguna discapacidad o que un personaje racializado negro pueda ser gay. «Si no, solo estamos hablando entre nosotros. Solo así podremos combatir estigmas como la gordofobia», ha explicado quien se alegraba de que series como 'Toy Boy', 'La Fortuna', 'Paraíso' o 'Señoras del (h)Ampa' hayan dado los primeros pasos en este sentido.
'Maricón perdido', un ejemplo
La producción que marcó un hito el pasado año es 'Maricón perdido', de Bob Pop, cuyo protagonista es un trasunto de su creador, un personaje LGTBI que tiene una discapacidad. El escritor, presente esta mañana a través de videoconferencia, ha explicado que se siente «un privilegiado» por poder haber llevado su vida a la ficción a través de El Terrat y bajo petición de TNT y Warner Media. Su irrupción en el 'late night' de la mano de Buenafuente, sin duda, le ha puesto las cosas algo más fáciles. «Sí, el formato del 'late' tiene un poco de esa mirada machirula, pero está relacionada con el público al que se dirige. Aproveché un resquicio para colarme y dar mi punto de vista, pero eso va también en línea con los 'lates' que muestran diferentes visiones de la vida. Mi mirada interesó y ahí me hice fuerte», ha comentado quien utilizó su vida en 'Maricón perdido' «como excusa para hablar del crecimiento, de la identidad, la perdida, el sexo y la discapacidad».
Más allá del tema de la discapacidad, los principales datos del informe indican que la presencia de personajes LGTBI ha aumentado el 2,2% con respecto a 2020. Así el pasado año de los 1.141 papeles que se analizaron, 106 eran LGTBI, lo que equivale a un 9,3% del total. Cabe destacar, eso sí, que este tipo de personajes están presentes, fundamentalmente, en las series, pues del número total 71 pertenecen a ficciones televisivas. Aun con todo, los personajes LGTBI son 35 de los 396 analizados en los largometrajes y la cifra también aumentó con respecto al año anterior en cinco puntos porcentuales hasta el 8,8%. Eso sí, más de dos tercios de estos personajes se concentran en tan solo tres películas ('¡CORTEN!', 'Donde caben dos' y 'Poliamor para principiantes') «lo que nos confirma que la creación de contenidos LGBTI todavía está muy polarizada», ha indicado Papamija. En las series no mejora mucho esta polarización, pues el 48% de los personajes se reunen en solo seis series de las 43 analizadas. A saber, 'Élite', 'Todo lo otro', 'El internado: Las Cumbres', 'El pueblo', 'HIT' y 'Cuéntame cómo pasó'. Precisamente, el informe destaca la irrupción de 'Todo lo otro' en HBO Max, la serie creada, escrita y protagonizada por Abril Zamora, que retrata la vida de una mujer trans fuera de los estereotipos comunes. En 2021 las tres representaciones trans que hubo en el cine son interpretadas por personas trans, algo que no sucede en le caso de las series, donde solo uno de los siete personajes, el de Dafne, al que interpreta Abril Zamora, es trans. Por el contrario, solo pudieron encontrar un personaje trans masculino, Rober, en 'Los hombres de Paco', al que da vida un actor cisgenero, Juan Grandinetti.
En cuanto a la representación femenina, desde el Observatorio lamentan un descenso de la presencia de mujeres en el cine, que ha pasado del 52,5% de 2020 al 44,8% de 2021. Con respecto a las series de televisión desde ODA critican que «nunca ha habido paridad» pero que la presencia de mujeres ha vuelto a descender, pues en 2020 estaba en un 44,8% y en 2021 se ha tenido que conformar con el 44,1%. Celebran, sin embargo, que existan más propuestas creadas por mujeres y ponen como ejemplos 'Vida perfecta', de Leticia Dolera, la ya mentada 'Todo lo otro', o 'Cardo', de Ana Rujas y Claudia Costafreda. «Series que demuestran que cuando hay una mujer detrás de la cámara, tiende a haber más diversidad delante», comenta Papamija. Las tres series, por cierto, solo están disponibles en plataformas de pago, lo que indica que las televisiones en abierto aún no apuestan por estos contenidos.
La comunicadora social y activista antirracista Paula Guerra Cáceres apuntaba a que el avance en la representación de las mujeres en la ficción tiene que ver «con el auge del movimiento feminista a nivel global» y también con que las series «cuentan con un formato que se preseta más a abordar otras temáticas como el feminismo o el racismo», algo que a su juicio es más difícil en el cine porque «el formato es más corto y se fomenta el entretenimiento». El periodista Borja Terán, moderador de la presentación, ha apuntado también a que la gran diversidad de las plataformas fomenta este tipo de ficciones, mientras las grandes distribuidoras de cine «tienen más miedo a tomar riesgos».
Las mujeres lesbianas sí que han aumentado su presencia en la ficcion española, representando a un 25,7% del total de personajes LGTBI y pasando de 17 a 26 personajes en 2021. En cuanto a los personajes bisexuales, por vez primera se mueven en cifras similares a los de los personajes gays, con 38 papeles, 14 en cine y 24 series. Eso sí, en ellos la presencia femenina es mayor, con 26 personajes interpretados por mujeres. La hipersexualización de la mujer y los estereotipos de promuisicuidad siguen muy presentes en la creación de estos personajes.
Con respecto a los personajes racializados, su representación se ha incrementado y el pasado año hubo 86 personajes, un 7,5% del total, con un incremento significativo en cine, donde un escaso 5,8% remonta hasta un 9,6%, en línea con una caída importante en series donde un 7,6% en el 2020 se convierte en un 6,4%. ¿La mala noticia? «Sigue siendo muy difícil encontrar una representación no estereotipada».
Por último, el Observatorio celebra que por primera vez se muestran personajes no binarios en el audiovisual español. En concreto cuatro que se encuentran en las series 'HIT', 'Vamos Juan' y en 'El pueblo' por partida doble.
TITULO: EL BLOC DEL CARTERO - LA CARTA DE LA SEMANA - MI CASA ES LA TUYA - viernes - 1, 8 - Julio - Isabel Coixet: La ballena más solitaria del mundo ,.
MI CASA ES LA TUYA - VIERNES -1, 8 - Julio ,.
MI CASA ES LA TUYA -', presentado por Bertín Osborne,.
acerca a los espectadores el lado más desconocido de personajes relevantes de diversos ámbitos. Durante aproximadamente una hora, los telespectadores tienen la oportunidad de conocer mejor al invitado y también al propio Bertín Osborne, en Telecinco a las 22:00, el viernes -1, 8 - Julio ,etc.
EL BLOC DEL CARTERO - LA CARTA DE LA SEMANA - MI CASA ES LA TUYA - viernes- 1, 8 - Julio - Isabel Coixet: La ballena más solitaria del mundo , .
Isabel Coixet: La ballena más solitaria del mundo , .
Isabel Coixet: - foto,
Probablemente habréis oído hablar de ella. En alguna parte del Pacífico existe una ballena que canta en una frecuencia que nadie de su especie puede oír. Cincuenta y dos hercios la separan de sus congéneres, varias frecuencias más altas que ellos. Las ballenas azules cantan en una frecuencia de diez a treinta y nueve hercios.
Al principio, se confundieron sus sonidos con los de un submarino, pero pronto se descubrió que provenían de un cetáceo. A finales de los 80, el Pentágono puso a disposición de un equipo de biólogos marinos toda la información que tenía sobre la ballena. Uno de ellos, William Watkins, descubrió que su tipo de frecuencia era comparable al tono de voz de Mickey Mouse.
Otro científico, Christopher Clark, de la Universidad de Cornell, afirma que «toda clase de ballenas pueden oír a ésta, lo que ocurre es que no pueden descifrar lo que dice, y nosotros tampoco podemos descifrar todavía qué significa esto para ellas. No podemos aplicar nuestro concepto de aislamiento humano a una ballena».
Cuando la navegación comercial cesó durante el tiempo que siguió al 11 de septiembre, bajaron los niveles de la hormona del estrés en toda clase de ballenas de la costa del Pacífico
Durante años, científicos de todo el mundo han intentado encontrar una explicación a su existencia sin llegar a demasiadas conclusiones, lo que la convierte en carne de leyenda. La imagen de esta ballena cantando para sí misma en lo más profundo del océano se ha convertido en un símbolo transgeneracional del aislamiento y la soledad. Podemos intentar ponernos en su lugar. Podemos imaginar, sin que nunca hallemos la respuesta, cómo se siente esta ballena y hasta proyectar toda clase de sentimientos humanos en ella.
Cuantas menos cosas sabemos de este peculiar cetáceo, más mitos aparecen en torno a él. Hay cientos de memes que la evocan, cuentas de Instagram con el hashtag «whale sad life» ('la vida triste de la ballena'), álbumes enteros de música dedicada a ella, documentales, cortometrajes... Un popular grupo de k-pop ha nombrado una canción Whalien 52. El cineasta Joshua Zeman reunió 400.000 dólares en Kickstarter para financiar una expedición para encontrarla, pese a que hace años que no se la oye y muchos científicos creen que ha desaparecido. El resultado es un documental que, si bien no aclara el misterio, sí que encuentra a unos villanos por el camino: los sonidos de la navegación comercial, cada vez más altos y más frecuentes, que obligan a las ballenas a emitir sus cantos en una frecuencia cada vez más alta. En el documental (The search for 52) también se da un dato tremendamente significativo: cuando la navegación comercial cesó durante el tiempo que siguió al 11 de septiembre, bajaron los niveles de la hormona del estrés en toda clase de ballenas de la costa del Pacífico.
Quiero pensar que esta ballena 52 se burla de nosotros con su canto singular y, cuando no la oímos, charla tranquilamente con sus amigas en su propia lengua mientras meriendan en algún lugar secreto del océano donde nadie las ve ni las molesta ni las filma ni escribe canciones sobre ellas ni las utiliza de símbolo para explicar su propia, trágica e ineludible soledad.
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