Los pilares del tiempo - De la calle al mercado, el paradójico viaje del arte urbano ,. / REVISTA QUO - Trump anima a los iraníes a tomar las instituciones y advierte de que "la ayuda está en camino",.

 

TITULO : Los pilares del tiempo - De la calle al mercado, el paradójico viaje del arte urbano ,.

 Los pilares del tiempo - De la calle al mercado, el paradójico viaje del arte urbano ,.

 De la calle al mercado, el paradójico viaje del arte urbano,.

 

fotos - 'Pulp Fiction' (2006). Serigrafía sobre papel,.

La Fundación Canal reúne 60 obras de 'artivistas callejeros' como Banksy, Haring y Baskiat o los españoles SUSO33 o PichiAvo / Nacido como un grito desesperado, crítico y efímero, hoy es carne de subastas y museos,.

Nació como un grito desesperado, espontáneo, crítico y efímero, pero hoy es carne de subastas y museos. Está en manos de los grandes galeristas y marchantes del mundo y se lo disputan las grandes pinacotecas y coleccionistas. De las calles del Bronx a las elegantes salas de Sotheby's y Christie's, el arte urbano, 'street art' o arte callejero ha realizado un paradójico y multimillonario viaje de lo marginal a lo integrado en poco más de medio siglo.

Explora este controvertido viaje del hoy ultracotizado género en la muestra 'Arte urbano. De los orígenes a Banksy', que la Fundación Canal ofrece hasta el tres de mayo en sus salas de Madrid y con entrada gratuita. Un recorrido por la evolución del arte urbano desde sus orígenes hasta su consolidación como expresión artística de pleno derecho y cotizaciones multimillonarias.

En un periplo cronológico por cinco etapas, cuenta con más de sesenta obras originales de los artistas más relevantes de esta joven disciplina, desde los pioneros Jean-Michel Basquiat –firmaba como SAMO, 'Same Old Shit', 'la misma mierda de siempre'– o Keith Haring, pasando por SEEN, Blek le Rat, JR, Obey, Miss.Tic. Invader u Os Gêmeos, hasta el polémico, esquivo y paradigmático Banksy, a quien se dedica un apartado monográfico. La muestra incluye artistas españoles como SUSO33, EL XUPET NEGRE o PichiAvo.

 

'Arte para el pueblo, s.f'. Acrílico, collage y aerosol sobre lienzo.

Patrizia Cattaneo es la comisaria de la exposición que constata cómo el cambiante arte callejero se ha consolidado en las últimas décadas «como uno de los lenguajes visuales más influyentes y reconocibles del arte contemporáneo». Su propuesta va desde las primeras firmas o 'tags' emergidas en las calles de Filadelfia y Nueva York a finales de los años sesenta, hasta su expansión internacional y el reconocimiento global.

El recorrido parte de las primeras prácticas de autoafirmación vinculadas al grafiti y explora la progresiva sofisticación de lenguajes, técnicas y discursos que han llevado al 'street art' a ocupar un lugar central en el sistema del arte contemporáneo. De su primitiva concepción como arte marginal, contestatario y efímero a su integrada 'eternización' en galerías y museos.

«Son 'artivistas', artistas activistas». Así se refiere Cattaneo a los creadores presentes una exposición «didáctica» que se remonta a las primitivos 'tags' y acaba con el gran protagonista del multimillonario negocio en el que ha devenido este arte, un rey Midas llamado Banksy.

 

'Matrix', (2021). Técnica mixta sobre lienzo.

El viaje comienza a finales de los años 60 en Nueva York, «cuando los afroamericanos pobres del Bronx eligieron disparar con el spray en lugar de hacerlo con pistolas». Lo sostiene la comisaria ante la firma 'Taki 183', la primera aparecida en Nueva York. «Se refiere la calle 183, donde vivía el autor, un mensajero de origen griego que debía ocultar su identidad y firmó sobre el mapa del metro, el único soporte al que podía acceder». «Era su manera de decir: 'yo existo, escúchame'», señala Cattaneo un obra pionera situada al inicio de un recorrido por sesenta piezas que hoy son carne de museo y especulación. Un arte que desde EEUU «se extendió por el mundo como una mancha de aceite».

«El mercado del arte se ha reconocido en estos artistas con cifras exorbitantes», admite la comisaría. Un repaso por sus cotizaciones lo confirma. En Sotheby's se pagaron 22 millones de euros en 2021 por 'El amor está en la papelera', la obra 'autodestructible' de Banksy. Sotheby's había vendido en 2017 el cuadro 'sin título' de Jean-Michael Baskiat por casi 100 millones de euros. Más modesta es la cotización de Keith Haring -«que llevó el museo a la calle»- y de quien se vendió en Christie's otro cuadro 'sin título' por casi 4,5 millones de euros en 2001. Y eso solo por citar a esta trinidad Baskiat-Haring-Banksy, felizmente fagocitados por un mercado que comercia sin complejos y enormes beneficios con lo que nació en la calle.

. 'Poseidon Chromata', (2025). Impresión offset digital de electrofotografía líquida (LEP) sobre papel Hahnemüle de 310 gramos.

Los mismos artistas que criticaron con virulencia a marcas como Vuitton, Chanel o Apple -como refleja la muestra- fabrican ahora sin disimulo otras 'marcas' que quieren ser igualmente comerciales y potentes. La prueba es Banksy, 'pope' del arte callejero y también de la exposición en la que exhibe quince de sus obras.

Puñetazos en el estómago

«Se le conoce en todo el mundo gracias a las redes sociales, catapulta del arte urbano y que han hecho de Banksy el artista más seguido del mudo en Instagram», destaca la comisaria. «Sus Imágenes son como un puñetazo en el estómago», dice de un 'artivista', que condena la violencia y la guerra en sus obras y que, según ella, «cede su autoría y hoy financia barcos que rescaten inmigrantes en el Mediterráneo». «Creo que nunca llegaremos a conocer su identidad», aventura ante las reconocibles estampas de Bansy que se vendieron en su día por 500 euros y hoy valen millones.

'Elige tu arma' ('Choose your weapon'), (2010). Serigrafía sobre papel.  

Hay pocas mujeres en el arte y en la exposición, «El 'street art' es difícil, duro y aburrido. Hay que soportar el frío, el calor y muchas inclemencias» dice la comisaría que parece adjudicar mayor resistencia a los «artivistas» varones que las féminas.

La exposición concluye invitando a los espectadores a reflexionar sobre qué es arte y qué es vandalismo. Y deja claro quienes son los vándalos con unas fotografías que muestran atentados «que nunca cometería un verdadero artista callejero, que siempre será respetuoso».

 

Monumento a la República en París vandalizado.  

Acciones como pintar esculturas de la Catedral de Santiago, los restos de Herculano, el parisino Monumento a la República, una esculturas de Eduardo Chillida en Madrid o los miles de vagones de tren y metro vandalizados por todo el mundo.

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 REVISTA QUO - Trump anima a los iraníes a tomar las instituciones y advierte de que "la ayuda está en camino" , fotos ,.

Trump anima a los iraníes a tomar las instituciones y advierte de que "la ayuda está en camino",.

La Administración estadounidense lleva días barajando qué medidas tomar contra el régimen de los ayatolás por la represión durante las protestas,.

Donald Trump,. 

El presidente de Estados Unidos, Donald Trump, elevó este martes de forma abrupta la presión política y retórica sobre Irán al instar públicamente a la población a mantener las protestas contra el régimen y a "tomar el control" de las instituciones del país. En un mensaje difundido en su red Truth Social, Trump anunció además la cancelación de todos los contactos con autoridades iraníes mientras continúe la represión y aseguró, sin ofrecer detalles, que "la ayuda está en camino".

 

"Iranian Patriots, KEEP PROTESTING – TAKE OVER YOUR INSTITUTIONS!", escribió el mandatario en mayúsculas, en un tono que rompió con los márgenes habituales de la diplomacia. Trump añadió una advertencia directa a los responsables de la violencia: "Guarden los nombres de los asesinos y abusadores. Pagarán un precio muy alto". El mensaje concluyó con una frase que ha disparado las alarmas en la región: "HELP IS ON ITS WAY".

Las declaraciones llegan en medio de una crisis interna de gran magnitud en Irán. Desde que estallaron las protestas, las fuerzas de seguridad han respondido con una represión letal que ha dejado centenares de muertos. Organizaciones de derechos humanos y fuentes internacionales sitúan el número de víctimas mortales en al menos 646, aunque otras estimaciones lo elevan a varios miles. La cifra exacta sigue siendo difícil de verificar debido al bloqueo casi total del acceso a internet impuesto por las autoridades iraníes para impedir la circulación de imágenes y testimonios.

El actual estallido social representa el mayor nivel de contestación interna desde las protestas de 2022, desencadenadas tras la muerte de Mahsa Amini bajo custodia de la policía de la moral. Aquella movilización marcó un antes y un después al evidenciar el profundo descontento de amplios sectores de la sociedad, especialmente jóvenes y mujeres. Tres años después, ese malestar ha resurgido con más fuerza, impulsado por una economía en deterioro, inflación persistente, desempleo y el agotamiento frente a un sistema político percibido como cerrado a cualquier reforma.

Desde Washington, la Casa Blanca ha confirmado que el presidente está evaluando distintas opciones de respuesta. Aunque la diplomacia sigue siendo presentada como la vía preferente, el propio Trump ha dejado claro que no descarta medidas más contundentes, incluidas opciones militares, si considera que la situación lo exige. "No quiere ver personas asesinadas en las calles de Teherán", señaló su portavoz, subrayando al mismo tiempo que el presidente "no teme usar la fuerza cuando lo cree necesario"

La reacción del régimen iraní fue inmediata y airada. Ali Larijani, asesor del líder supremo Ali Khamenei, acusó a Trump y al primer ministro israelí, Benjamin Netanyahu, de ser los "principales asesinos del pueblo iraní". En un mensaje difundido en redes sociales, Larijani calificó las declaraciones del presidente estadounidense como una injerencia directa en los asuntos internos del país y advirtió de que cualquier intervención extranjera podría desestabilizar toda la región.

Consecuencias para la estabilidad regional

No es la primera vez que el entorno del líder supremo responde en esos términos. A comienzos de enero, Trump ya había advertido que Estados Unidos "acudiría en rescate" de los manifestantes si el régimen iraní seguía matando civiles. Entonces, Larijani respondió que una interferencia estadounidense tendría consecuencias devastadoras para los intereses de Washington y para la estabilidad regional.

El mensaje del martes, sin embargo, marca un punto de inflexión. Al animar explícitamente a los manifestantes a tomar las instituciones y a documentar los nombres de sus represores, Trump parece sugerir que ve posible un colapso del régimen o, al menos, un cambio profundo en el equilibrio de poder interno. La frase final —“la ayuda está en camino”— ha sido interpretada como la señal más clara hasta ahora de que Washington podría pasar de la presión verbal a acciones concretas.

Altos cargos estadounidenses tienen previsto debatir en las próximas horas los posibles cursos de acción. En paralelo, la comunidad internacional observa con creciente inquietud. Varios gobiernos europeos han condenado la represión y han reclamado el respeto de los derechos humanos, aunque con un tono más cauteloso que el de Washington. Aliados de Irán, por su parte, han advertido de que cualquier intervención externa podría provocar una escalada de consecuencias imprevisibles en una región ya marcada por múltiples conflictos abiertos.

No se esperan nuevos contactos

El giro resulta especialmente llamativo porque, apenas días antes, Trump había dejado entrever la posibilidad de explorar una vía diplomática tras referirse a un supuesto ofrecimiento iraní para iniciar conversaciones. Esa opción parece ahora aparcada. "He cancelado todas las reuniones con funcionarios iraníes hasta que la matanza sin sentido se detenga", escribió, cerrando de facto la puerta a contactos inmediatos.

Las amenazas lanzadas en redes sociales forman parte del estilo político de Trump y no siempre se traducen en hechos concretos. Sin embargo, el contexto actual reduce su margen de maniobra. Con cientos —quizá miles— de muertos y con el propio presidente prometiendo ayuda a los manifestantes, una marcha atrás podría interpretarse como una señal de debilidad tanto en el plano interno como internacional.

La gran incógnita es qué significa exactamente la "ayuda" anunciada. Las opciones van desde un endurecimiento de las sanciones y el aislamiento internacional del régimen hasta algún tipo de apoyo indirecto a la oposición, pasando por una intervención militar limitada. Todas conllevan riesgos elevados en una región donde cualquier error de cálculo puede desencadenar una espiral de violencia.