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TITULO: Cuadernos de paso - La sonrisa del pelícano - Esta noche cruzamos el Mississippi - Crónicas marcianas - Europa prepara un despliegue militar en Groenlandia para frenar el pulso de Trump ,.  

  La sonrisa del pelícano ,.
 
 La sonrisa del pelícano fue un programa español de televisión emitido por Antena 3, Presentado y dirigido por Pepe Navarro,.

 Esta noche cruzamos el Mississippi,.
 
 Esta noche cruzamos el Mississippi fue un programa de televisión producido y presentado por el periodista Pepe Navarro y emitido por la cadena española Telecinco entre el 18 de septiembre de 1995 y el 10 de julio de 1997. Se emitía de lunes a jueves en la franja del late night., etc.

  Crónicas marcianas ,.

Crónicas marcianas fue un late show de televisión, producido por Gestmusic Endemol y emitido por la cadena española Telecinco entre 1997 y 2005. Estaba dirigido y presentado por Javier Sardá y contaba con Miquel José y Jordi Roca, con quienes Sardá había creado La Ventana en la Cadena SER, como subdirectores y guionistas.
Es el programa de late night más longevo y más visto de la historia de la televisión en España.¹​ A pesar de ser considerado por muchos como uno de los máximos exponentes de la llamada telebasura en España, obtuvo multitud de premios, como un Ondas, dos de la Academia de la Televisión y seis TP de Oro., etc,.

Europa prepara un despliegue militar en Groenlandia para frenar el pulso de Trump,.

Los aliados europeos han comenzado a diseñar una operación para blindar la isla ártica,.

 

foto - Imagen de archivo de Groenlandia,.

Groenlandia ha pasado en cuestión de días de ser un territorio remoto del Ártico a convertirse en el epicentro de la mayor crisis estratégica dentro de la OTAN en una generación. La amenaza de Donald Trump de apoderarse de la isla —aliada y bajo soberanía danesa— ha obligado a los gobiernos europeos a activar planes militares de emergencia para proteger un territorio no de Rusia ni de China, sino del propio presidente de Estados Unidos.

Los aliados europeos han comenzado a diseñar una operación en el Ártico destinada a blindar Groenlandia y, al mismo tiempo, a desactivar la justificación estratégica que Trump utiliza para presionar a Dinamarca, miembro de la OTAN. Bajo liderazgo británico y con el apoyo de Alemania y Francia, se estudia ya el envío de tropas, buques de guerra y aviones para reforzar la presencia aliada en el extremo norte del Atlántico

Las conversaciones, aun en una fase temprana, se desarrollan entre Downing Street, el cuartel general de la OTAN en Bruselas y los principales ministerios de Defensa europeos. El Cuartel General Supremo de las Potencias Aliadas en Europa (SHAPE), con sede en Bélgica, ha recibido el encargo de evaluar qué capacidades adicionales pueden movilizarse: desde patrullas navales y aéreas permanentes hasta intercambio de inteligencia, ejercicios conjuntos y posibles rotaciones de tropas en la propia isla.

El objetivo político es tan claro como delicado: demostrarle a Trump que Groenlandia ya está protegida por la OTAN y que no existe ninguna necesidad estratégica para una anexión estadounidense que haría estallar la alianza.

Para el Reino Unido, esta crisis es una prueba decisiva de su papel como principal potencia de defensa europea y aliado histórico de Washington. El gobierno de Keir Starmer ha llegado a la conclusión de que la amenaza del inquilino de la Casa Blanca no puede ser gestionada únicamente con diplomacia. Londres cree que solo una presencia militar visible y creíble en el Ártico puede convencer al norteamericano de que el problema de la seguridad ya está resuelto.

Una zona de disuasión permanente

Por eso las Fuerzas Armadas británicas llevan meses reforzando su actividad en el Alto Norte. La Royal Navy y unidades de comandos participaron el año pasado en el ejercicio conjunto de la OTAN "Joint Viking" en Noruega, y este año unos 1.500 Royal Marines se desplegarán en Noruega, Finlandia y Suecia para el ejercicio "Cold Response", centrado en operaciones en condiciones extremas. Estos movimientos, presentados como entrenamiento rutinario, encajan ahora en una estrategia más amplia para convertir el Ártico en una zona de disuasión permanente.

Trump ha justificado su ofensiva alegando que Groenlandia corre el riesgo de caer bajo el control de Rusia o China. Ha llegado a afirmar que la isla está "cubierta de barcos rusos y chinos" y que solo Estados Unidos puede impedirlo. Sin embargo, gobiernos y servicios de inteligencia aliados discrepan de esa versión. Noruega, que vigila de cerca la región, ha confirmado que no existe una actividad significativa de Moscú o Pekín en torno a Groenlandia, aunque sí en otras áreas del Ártico.

Esa discrepancia ha llevado a muchos aliados a concluir que el interés real de Trump es mucho más amplio, el control de una isla rica en tierras raras, cobre y níquel —recursos críticos para la industria tecnológica— y situada en una posición estratégica entre América del Norte y Europa. Para Washington, Groenlandia es una pieza clave en la competición con China. Para Europa, permitir que Estados Unidos se la apropie por la fuerza sería un precedente devastador.

De ahí que la estrategia europea no sea de confrontación directa, sino de neutralización. Si la OTAN despliega una presencia robusta en Groenlandia, Trump podrá presentar el resultado como una victoria política —más gasto europeo, más vigilancia del Ártico, menos carga para el contribuyente estadounidense— sin necesidad de cruzar la línea roja de la anexión.

La presión no se limita al plano militar. La Unión Europea estudia posibles sanciones contra empresas estadounidenses si Trump persiste en su amenaza. Grandes tecnológicas como Meta, Google, Microsoft o X podrían ver restringidas sus operaciones en el continente, al igual que bancos y entidades financieras. En el escenario más extremo, algunos gobiernos incluso barajan limitar el acceso del ejército estadounidense a sus bases europeas, lo que privaría a Washington de plataformas clave para operaciones en Oriente Medio y África.

Londres como intermediario

En ese juego de alto riesgo, Londres actúa como intermediario. El Reino Unido necesita a Estados Unidos para sostener a Ucrania y para mantener la arquitectura de seguridad occidental, pero también sabe que una OTAN fracturada sería un desastre estratégico. Por eso apuesta por una solución militar multilateral que salve la alianza sin humillar a Trump.

La próxima semana, el secretario de Estado estadounidense, Marco Rubio, se reunirá con representantes de Dinamarca y Groenlandia para intentar rebajar las tensiones. Pero el verdadero pulso se libra en los despachos militares de la OTAN y en las capitales europeas, donde se decide hasta qué punto están dispuestos a desplegar fuerzas para impedir una crisis sin precedentes.

 

TITULO:  DESAYUNO - CENA - SABADO - ENREDATE - ¡ QUE HAY DE NUEVO ! - ¡ ATENCION Y OBRAS ! CINE - Vivan los novios -   Telecinco -  Cine -  Volver al armario en la vejez conmueve San Sebastián: "La sociedad cree que los mayores son heteros y no tienen sexo",. 

 

  ¡ ATENCION Y OBRAS ! CINE ,.
 
   ¡Atención y obras! es un programa semanal que, en 
La 2, aborda la cultura en su sentido más amplio, con especial atención a las artes escénicas, la música, los viernes a las 20:00 presentado por Cayetana Guillén Cuervo, etc, foto,.

 

Vivan los novios - Telecinco ,.

 

Vivan los novios fue un concurso del género Dating show, emitido las tardes de los sábados por la cadena española Telecinco entre 1991 y 1994., Presentador Andoni Ferreño, Arancha del Sol, Natalia Estrada y Gabriel Andres Corrado Andreacchio, etc,.

 

DESAYUNO - CENA - SABADO - ENREDATE -  ¡ QUE HAY DE NUEVO ! -  Cine -   Volver al armario en la vejez conmueve San Sebastián: "La sociedad cree que los mayores son heteros y no tienen sexo" ,. 

  

DESAYUNO - CENA - SABADO - ENREDATE -  ¡ QUE HAY DE NUEVO !  -  Cine -  Volver al armario en la vejez conmueve San Sebastián: "La sociedad cree que los mayores son heteros y no tienen sexo"  , fotos,.

 

  Volver al armario en la vejez conmueve San Sebastián: "La sociedad cree que los mayores son heteros y no tienen sexo",.

 

 

• Aitor Arregi y José María Goenaga, ‘los Moriarti’, se postulan a la Concha de Oro con Maspalomas
• Es la historia de un septuagenario libre que oculta su homosexualidad al ingresar en una residencia

 

Los directores Jose Mari Goenaga y Aitor Arregi, en la presentación de 'Maspalomas' en el Festival de San Sebastián.

¿Qué ocurre cuando no siempre puede ser uno mismo? Maspalomas, de Aitor Arregi y José María Goenaga, aborda esa y más cuestiones con el humanista acercamiento a un hombre septuagenario que lleva décadas instalado en Maspalomas, al sur de la isla de Gran Canaria, viviendo con libertad su homosexualidad, pero que, tras sufrir un ictus, regresa al armario en una residencia del País Vasco.

 

 

( Desayuno )

Aitor Arregi y José María Goenaga, parte la cuadrilla de cineastas conocida como ‘los Moriarti’ ( Marco, La trinchera infinita o Handia), empiezan a ser conscientes de que han tocado una tecla universal con una argumento original, sencillo y muy potente, que ha emocionado y abierto un debate por su profundidad.

 

 

( Cena )

La idea parte de Goenaga, autor del guion, que confiesa que es la película en la que más ha volcado de sí mismo. En 2016, en unas vacaciones en Maspalomas, el microcosmos del lugar capturó su atención, y poco después leyó un artículo sobre personas del colectivo LGTBIQ+ que al ser ingresar en una residencia “se encontraban una realidad hostil y decidían nuevamente ocultarse”.

 

Somos cine - 'Maspalomas', tráiler,.

En su película ese conflicto se encarna en Vicente (un impresionante José Ramón Soroiz), un hombre que rompe una relación sentimental con otro hombre tras 25 años, pero sigue teniendo una actitud hedonista y vive su sexualidad en las dunas de Maspalomas, consciente también de que su tiempo expira. Pero un ictus mientras tiene relaciones en un cuarto oscuro le convierte en dependiente y debe volver a una residencia a San Sebastián, donde su único contacto es su hija (Nagore Aranburu), que nunca superó la herida de su desaparición como padre cuando, 50 años antes, comunicó que estaba enamorado de un hombre y se marchó a Canarias.

“Escribir sobre un personaje mayor que uno mismo daba inseguridad, aunque, como en 80 días, tratamos a los personajes mayores como si estuvieran en una especie de adolescencia”, explica Goenaga. “Pero Vicente tiene mucho de mí: es la película donde dónde más me he expuesto”.

Vicente es un personaje con visos de ser arquetípico. No es alguien que despierte una empatía automática y trata de gestionar como puede su vulnerabilidad. Es decir, un ser humano complejo, del que sus creadores tenían a priori el pequeño temor de que no fuese comprendido por el malentendido de que los personajes LGTBIQ+ a veces injustamente son percibidos como la representación de todo un colectivo.

“Era uno de mis mayores miedos: ¿cómo va a ser percibido por el colectivo? Pero eso es un error, porque el colectivo es muy heterogéneo. Hay un discurso de cansancio de que cuando aparece un personaje LGTBIQ+ parece que tiene que ser un drama, pero, bajo nuestro punto de vista, hay cosas que no están superadas: incluso entre gente joven hay muchos armarios. No se trata de comedia o drama, sino de contar desde la verdad”, analiza el guionista y director.

José Ramón Soroiz, protagonista de 'Maspalomas'.

Las escenas sexuales, en realidad nada explícitas, pero poco habituales por la edad del personaje, provocaron un miedo inicial para José Ramón Soroiz, actor bien conocido en Euskadi, pero no tanto en el resto de España. “Al principio se agobio y dijo que lo hacía, pero prefería no dar entrevistas luego”, recuerdan. “Es alguien que nunca ha hecho nada parecido a Vicente, pero tiene una vulnerabilidad, duda mucho, y eso le venía muy bien al personaje.

Los temores se han disuelto en San Sebastián. Acorde con el mensaje de la película, que puede resumirse en que comprenderlo todo es perdonarlo todo, Maspalomas se lanza como una de las películas españolas del año. “Además la película habla también de los retrocesos, hay conquistas que se pueden perder muy fácilmente. Hay sectores que no te van a rechazar, pero te van a ignorar. La residencia es un poco una metáfora de la sociedad, que te homogeniza y te presupone heterosexual. O que, si eres mayor, no tienes sexo”.

Arregi añade que, en el fondo, el principal tema es la defensa íntima y colectiva de la libertad: “Vicente, de alguna manera, tolera que se pierdan sus derechos de manera natural y eso es un problema. Porque si tú no defiendes tus derechos contribuyes a las fuerzas exteriores del retroceso”.

 

TITULO:   REVISTA MUJER HOY DE CERCA PORTADA - VIAJANDO CON CHESTER - Carla Simón - "La droga no sólo se vive como se enseña en las películas" ,.

 

VIAJANDO CON CHESTER


Viajando con Chester es un programa de televisión español, de género periodístico, presentado por Pepa Bueno, en la cuatro los domingos las 21:30, foto, etc.

 

 

 REVISTA MUJER HOY DE CERCA PORTADA  - Carla Simón - "La droga no sólo se vive como se enseña en las películas",.

 

 Carla Simón - "La droga no sólo se vive como se enseña en las películas",.

 

 

La ya consagrada cineasta propone en "Romería", preseleccionada para el Oscar, una exploración por los espacios incompletos de la memoria familiar,.

 foto - Carla Simón,.

Como en aquella hermosa inscripción que sellaba la tumba del poeta del romanticismo John Keats, los borrosos orígenes de la identidad familiar de Carla Simón parecen estar escritos sobre el agua. O al menos, necesitados de utilizar este elemento tan proclive a la fabricación de escenarios oníricos y semilímbicos para crear escenarios imaginados de posibilidad en donde las cosas suceden no necesariamente como ocurrieron, sino como a la propia cineasta le hubiera gustado que pasaran.

"Romería" es el cierre de una trilogía sobre la intimidad de los afectos, la única que vertebra hasta el momento la filmografía de Simón, concebida como un permanente juego exploratorio de la memoria de sus padres, fallecidos por el sida cuando ella tan sólo tenía seis años. En esta delicada, contenida y atrevida propuesta –en términos de evocaciones y audacias audiovisuales que lindan con el realismo mágico gallego hacia las que hasta el momento la también directora de "Verano 1993" no se había lanzado–, los actores no profesionales Llúcia Garcia y Mitch se tiran al mar sin ver lo que hay debajo y nosotros instamos a Carla en entrevista a acercarnos por lo menos hasta la orilla.

¿Hasta qué punto el hecho de trazar un mapa fragmentado de tu propia memoria familiar te ha servido para completar ese proceso de reconstrucción personal de los recuerdos y parchear de alguna manera los huecos de información que tenías antes de hacer la película?

Pues te diría que bastante pero no lo suficiente. En la película hay mucha ficción, o sea, hay muchas cosas como lo del año de la muerte de mi padre que no me pasaron, que no fueron exactamente igual que cuento en la pantalla. Pero sí es verdad que, bueno, hacer una película siempre es una excusa para investigar cosas que te apetece saber, ¿no? En ese sentido evidentemente hablé mucho con mi familia y con los amigos de mis padres, que al final de hecho creo que ha sido lo más importante para escribir esta historia. Alguno por ahí me dio como pistas muy interesantes y creo que todo este proceso de construcción me ha servido para reparar y para entender cómo funciona la memoria. También para asumir que nunca voy a saber exactamente qué pasó y vivir con ello. Al final es como... vale, si no lo voy a saber, mejor me lo imagino y lo creo y con eso puedo vivir en paz. Sí que de alguna manera me siento más liberada después de haber hecho la peli a pesar de que sienta que esa búsqueda sobre la memoria no va a acabar nunca en mi vida.

¿Por qué huyes deliberadamente de lo explícito a la hora de adentrarse en el tratamiento de un tema que podría incurrir en la sordidez?

Yo siempre he sentido mucha curiosidad hacia la adicción, sobre todo con la heroína, por lo que vivieron mis padres. Cuando ves películas que abordan este tema siempre suelen ser como viajes al infierno de los que nadie sale, son muy crueles, muy sórdidas como dices, exacto, y me he dado cuenta también hablando con gente que vivió esta época que no todo el mundo lo experimentó así, hay gente que salió de la heroína, hay relatos felices de todo eso también y no todo el mundo lo vivía tampoco con ese nivel de adicción. En el caso de mi madre por ejemplo lo dejó en un momento dado pero luego vino el sida y fue devastador. En cualquier caso la heroína no sólo se vive como se enseña en las películas y en el caso particular de mis padres, llegué a la conclusión de que la heroína no les define, o al menos no lo único: fue una parte de sus vidas. Para mí era muy importante que se viera y retratarlo por su puesto, de ahí la escena de las jeringuillas, pero también contar otras cosas que vivieron y hacerlo desde el espíritu que yo siento que tenía esa juventud de los ochenta, que era como una cosa muy lúdica, de abrazar lo que viniera, de fluir, de las sensaciones que escribía mi madre en los diarios, "ahora estoy aquí con unos colegas luego viene no sé quién y nos vamos en barco me planto en Canarias tres meses, trabajo por no sé quién y luego me cruzo el Atlántico". Hay algo del dejarse fluir que creo que no se ha repetido después, que ya luego en nuestra generación se ha diluido un poco porque hemos estado más enfocados en formarnos, en pensar mucho en el futuro. Esta cosa de vivir el momento me parece muy bonita y a veces la echo en falta.

"Siento que esa búsqueda sobre la memoria no va a acabar nunca en mi vida"

Carla Simón

¿La maternidad ha modificado de alguna manera tus miedos como hija o te ha hecho replantearse tu lugar desde otra mirada distinta?

Cuando te conviertes en madre revisitas tu infancia muchísimo, es inevitable porque te identificas con tus hijos y recuperas cosas que tenías enterradísimas en la memoria que de repente salen a la luz. Pero sí que es verdad que yo pienso que mis dos películas anteriores están más contadas desde la hija o desde la nueva generación y "Romería" puede que tenga un poquito –como ya había tenido mi primer hijo– de identificación con los padres. En el sentido de no retratarlo solo como padres, sino como personas que tuvieron su historia, una realidad que nos cuesta entender y que creo que la entiendes realmente, profundamente, cuando tienes hijos tú. Pienso que seguramente a partir de ahora que ya tengo dos, que ya soy claramente la generación del medio de mi familia, sí cambie un poco el punto de vista. Eso sí, es una maternidad todavía reciente y eso implica no haber tenido tiempo como de digerirla y de aplicar lo que te está aportando aún. Tengo mucha curiosidad por descubrirlo.

¿Qué influencia tiene y ha tenido en tu forma de explorar determinados lenguajes cinematográficos esta asociación femenina afianzada a lo largo de los años con una productora como María Zamora?

Pues te diría que toda. Llevamos ya muchos años juntas y al final lo bonito de María es que tiene una manera de ver el cine muy parecida a la mía. Le gusta probar cosas y cada proyecto le plantea un reto y sobre todo, respeta mucho mi manera de trabajar, es alguien que entiende que producir también es adaptarse a cada proyecto y no hay una manera única y exclusiva de hacer las cosas, sino que depende un poco de las necesidades de cada historia. Por eso con "Alcarrás" por ejemplo hicimos un casting de un año y ahora con "Romería" también hemos llevado a cabo uno bastante largo, de muchos viajes a Vigo... María respeta mucho los procesos creativos y luego también yo creo una cosa crucial para seguir trabajando juntas es el nivel de exigencia que tenemos las dos, algo bueno porque somos muy autocríticas y no nos conformamos con que las cosas estén ok. Hasta que no están bien, bien del todo, no paramos.

"Nos cuesta entender la figura de los padres como personas que tuvieron su historia"

Carla Simón

En esta tercera película hay otro elemento común también con respecto a las anteriores y es esta cosa de recurrir a la naturalidad de actores que no lo son o que están empezando. ¿Qué te hizo ver en estos dos personajes una encarnación directa de tus padres?

Era muy difícil porque tenían que actuar dos roles y fue un casting muy largo. A Llúcia la encontramos al final del proceso, en la calle, venía de estar en campamentos y Mitch en cambio sí que estaba ahí desde el inicio porque le lleva mi repre y yo le veía mucho la parte del padre. Me acuerdo el día que les pusimos juntos y les hice bailar. Era un baile tan tan tan raro pero a la vez tan magnético que había algo ahí muy especial. Pensé: no sé esto dónde me va a llevar pero sé que a estas dos personas las quiero mirar todo el rato, había algo ahí que todavía hoy me parece inexplicable. Hacer un casting es lo más parecido a intentar enamorarte porque tienes que sentir un deseo muy fuerte de filmar a estas personas. Con ellos esto pasó enseguida.

TITULO: Viaje al centro de la tele -  Tesoro de la tele -  Una saga triunfal. Grandes éxitos   ,.

 

jueves - 12 - Febrero  a las 22:00 horas en La 2,  foto,.

  Una saga triunfal. Grandes éxitos ,.

 

 Un resumen con la trayectoria de los concursantes más representativos de "Operación Triunfo", una vez que abandonaron la academia. Desde los participantes en la primera entrega como David Bisbal, Chenoa, Rosa, David Bustamante... hasta los más recientes como Pablo López, Ana Guerra o Aitana.

TITULO: Me voy a comer el mundo - Tradicional menudo con garbanzos,.

 Tradicional menudo con garbanzos,.

 Colmenar es uno de esos pueblos donde la cocina hunde sus raíces en productos de toda la vida, especialmente en embutidos como el chorizo y la morcilla, cuyas recetas se han transmitido de generación en generación durante décadas.

 

foto / Pone en valor esta tradición con la elaboración de un menudo tradicional, un guiso contundente, sabroso y cocinado a fuego lento, fiel a los sabores de siempre. Una receta que representa como pocas la cocina popular española.

El plato se prepara a partir de callos y manitas de cerdo, que se cuecen junto a garbanzos, hueso de jamón y laurel, y se enriquecen con un sofrito clásico elaborado con cebolla, ajo, tomate, pimentón dulce, guindilla cayena y hierbabuena, aportando aroma y carácter al conjunto.

Como acompañamiento, el menudo se sirve con bastones crujientes de patata, elaborados a partir de puré de patata condimentado y frito hasta alcanzar un dorado perfecto, ideales para completar este plato lleno de tradición y sabor.

 

TITULO:  Cine de barrio - Cine  - Ha llegado un ángel ,.

 

El sábado - 14 - Febrero  a las 19:00 por La 1, foto,.

 Inés Ballester - presenta - ​​​ Cine de Barrio emite la película "Ha llegado un ángel" interpretada por Marisol; y recibe a su hija, Celia Flores, que presentan su disco  ,.

Reparto ,. Marisol, Isabel Garcés, Carlos Larrañaga, José Marco Davó,.

 

 Después de la muerte de sus padres, una niña llamada Marisol viaja a Madrid para ir a vivir con sus tíos. Su familia la recibe fríamente y la desprecian... hasta que descubren que la niña lleva consigo 25.000 pesetas de la venta de los muebles de sus padres.

Thank you for watching

 

TITULO: Versión europea - Cine  - Proyecto Rampage , Sabado -14 - Febrero,. 

 El sábado - 14 - Febrero    a las 22:00 por La 2, foto,.

 Reparto,.  Dwayne Johnson , Jeffrey Dean Morgan, Malin Akerman, Joe Manganiello, Naomie Harris, Jake Lacy,.

 

 El primatólogo Davis Okoye (Johnson), un hombre que mantiene las distancias con otras personas, tiene un sólido vínculo con George, el extraordinariamente inteligente gorila de espalda plateada al que ha estado cuidando desde que nació. Pero cuando un experimento genético sale mal, este apacible simio se convierte en una enorme y embravecida criatura. Para empeorar más las cosas, pronto se descubre que existen otros animales con la misma alteración, y estos depredadores alfa recién creados comienzan a arrasar Norteamérica destruyendo todo lo que interpone en su camino.