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 La boda de Taylor Swift y Travis Kelce: trajes de Dior, el oficiante Adam Sandler y 1.000 invitados,.

 

El Madison Square Garden se convierte en un jardín de ensueño mientras el Empire State se ilumina de azul por la flamante pareja,.

La boda de Taylor Swift y Travis Kelce fue en el Madison Square Garden.

«¿Esto es lo que sintieron nuestras madres con la boda de Diana de Gales?», se pregunta una seguidora de Taylor Swift en redes sociales, donde la atención se concentra en el enlace de la superestrella con Travis Kelce. El sí, quiero de la artista no ha sido solo el enlace más esperado del año, ha sido un fenómeno cultural capaz de convertir el centro de Nueva York en el escenario de un acontecimiento global. Durante dos días, la ciudad ha girado en torno a la cantante y al jugador de los Kansas City Chiefs, hasta el punto de que muchos medios estadounidenses han hablado de la boda de la «realeza americana».

 

El secreto que ha rodeado la celebración durante meses -los mil invitados acudieron sin móvil y tras firmar un contrato de confidencialidad- no hizo más que alimentar la expectación. El escenario elegido tampoco dejó indiferente a nadie: el Madison Square Garden, transformado para la ocasión en un inmenso jardín de ensueño con un castillo. Más que un simple decorado, la escenografía parecía una continuación de la pedida de mano de la pareja, que ya apostó por una estética romántica y cinematográfica. La boda llevó ese mismo universo visual a una escala mucho mayor, con la cantante enfundada en un vestido de Dior confeccionado por Jonathan Anderson en su taller de París —al igual que el traje del novio—, con zapatos de Christian Louboutin hechos a medida y joyas de Cartier.

 

Mientras el millar de asistentes disfrutaban de la fiesta tras la ceremonia oficiada por Adam Sandler, el Empire State Building se iluminó de azul en honor a los recién casados. En el exterior, miles de fans soportaron las altas temperaturas para acercarse a los alrededores del mítico estadio neoyorquino, donde las autoridades cerraron un tramo de cuatro manzanas de la Séptima Avenida, una de las principales vías de acceso al centro de la ciudad, y establecieron un amplio dispositivo de seguridad ante el caos en las calles aledañas.

Solo podían acceder proveedores y los vehículos que trasladaban a los invitados, muchos de ellos con los cristales tintados y protegidos por una gran cortina negra instalada en una enorme carpa a la entrada del recinto. El alcalde de Nueva York, Zohran Mamdani, que no ha ocultado su admiración por Taylor Swift, tampoco fue ajeno al fenómeno. En redes sociales, muchos seguidores comentaban que, por unas horas, Manhattan parecía haberse convertido en el territorio exclusivo de la cantante, donde, por si había dudas, se anunció en una carteles digitales que ya se habían casado con un juego de palabras, «JusT&T Married», por las iniciales de Swift y Kelce.

La ceremonia reunió a algunos de los nombres más conocidos de la música, el cine, el deporte y la moda. Aunque la lista de asistentes era confidencial, los avistamientos por la ciudad y las publicaciones en redes sociales permitieron conocer parte de ella, confirmando la presencia de Selena Gomez, Lena Dunham, Hugh Grant, Jessica Alba, Steven Spielberg, Chris Rock, Tom Brady, Camila Cabello, Ethan Hawke, Karlie Kloss, Dakota Johnson, Ed Sheeran, Bradley Cooper o Gigi Hadid, entre otros. Algunos de ellos estuvieron en la cena de 'ensayo' del jueves en una de las salas del Madison, a la que fueron invitadas un centenar de allegados, que fueron agasajados con una copa de cristal con incrustaciones de diamantes con la que salían en una caja aterciopelada con las iniciales de la pareja.

Uno de los detalles que más llamó la atención fue la ausencia de damas de honor. La novia prefirió que ese papel recayera en su hermano, Austin, mientras que el tres veces campeón de la Super Bowl con los Kansas City Chiefs escogió a su hermano Jason para acompañarle en el altar como padrino. También trascendió que Stevie Nicks, leyenda de Fleetwood Mac y madrina artística de Taylor, actuó en la celebración.

La elección de la fecha tampoco fue casual. Taylor Swift y Travis Kelce se dieron el 'sí, quiero' el 4 de julio, Día de la Independencia de Estados Unidos, en el año en que el país celebra el 250 aniversario de su fundación. Una coincidencia que reforzó el simbolismo de una artista asociada desde hace años al imaginario de la 'Miss Americana' y que terminó de convertir el enlace en un acontecimiento de marcado carácter nacional. La dimensión del evento llegó hasta la Casa Blanca, publicando en su cuenta oficial un par de referencias a Swift, incluido un cartel ficticio en el que aparecía Trump, titulado «America's Eras Tour», en alusión a la gira mundial de gran éxito de la cantante.

Desde que comenzaron su relación en 2023 y anunciaron su compromiso el verano pasado, cada aparición de la pareja ha generado una atención extraordinaria. Pero su boda ha ido un paso más allá. Seguida minuto a minuto por 'The New York Times', 'People' o 'USA Today', reunió en un mismo escenario moda, música, deporte y cultura popular, hasta convertirse en uno de esos acontecimientos que trascienden a sus protagonistas. Si el enlace de Diana de Gales definió el imaginario de una generación, el de Taylor Swift y Travis Kelce, ambos de 36 años, parece haber hecho lo propio con la era de las redes sociales.

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  París era una fiesta... ¡celebrada por mujeres!,.

Un ensayo del catedrático Ángel Esteban llena el vacío de información que había sobre la historia de las mujeres en la primera mitad del siglo XX,.

 

«Sartre no publicaba nada sin que Beauvoir hubiera leído y aprobado cada palabra», asegura Ángel Esteban en este libro.

 

 

La historia oficial de París como epicentro de la modernidad ha sido durante décadas un relato masculino. Joyce, Hemingway, Fitzgerald, Sartre, Camus. «París era una fiesta». O mucho más que eso. Llegó a ser una «ciudad sin límites», y las autoras acudieron allí en busca de una libertad que les era negada en su propia casa. Triunfaron no solo como creadoras, sino como gestoras culturales, diplomáticas y dueñas de salones literarios. Empujado por la necesidad de comprender la verdadera magnitud de la revolución intelectual del siglo XX, que no habría sido posible sin la red que ellas tejieron, el profesor e investigador Ángel Esteban publica en el sello Espasa 'París en femenino. Treinta escritoras europeas y americanas en la ciudad sin límites'. Catedrático de Literatura Hispanoamericana en la Universidad de Granada y miembro correspondiente de la Academia Norteamericana de la Lengua Española, Ángel Esteban repasa con ABC los momentos esenciales de esta historia. 

 

Sylvia Beach y Gertrude Stein

«La publicación de algunas de las obras más importantes del siglo XX no dependió de grandes editoriales, sino de la iniciativa de mujeres que arriesgaron su capital y su salud. El caso de Sylvia Beach es paradigmático: ella se comprometió con la publicación del 'Ulises' de Joyce porque sabía que su novela era excelente, pero también porque «apoyar una transgresión ya era una forma de transgresión», propone Ángel Esteban al ser preguntado por una vuelta al canon. Esta audacia manifiesta que las mujeres de la época tenían iniciativas generosas y arriesgadas, llegando al extremo de poner en riesgo su patrimonio para que la literatura, esa tarea humana «que no sirve para nada», se difundiera. La red de apoyo fue tal que, cuando Beach estuvo a punto de perderlo todo por los excesos de Joyce, fue otra mujer, la británica Bryher, quien reflotó el negocio, demostrando que hubo «sororidad entre las escritoras de París».

 

En este ecosistema, la figura de Gertrude Stein emerge como el eje gravitacional definitivo. Aunque fue una gran innovadora técnica, su papel como ««mamá grande» de la literatura del París dorado» tiene un calado mayor que su experimentación. Stein poseía una finura crítica y un olfato para el genio que nadie más igualaba; fue ella quien dictó, en gran medida, quién era artista y quién no. Su identidad era en sí misma un acto de rebeldía: fue una «transgresora absoluta: mujer, narradora experimental, mecenas, marchante de arte, dueña de un salón prestigioso, abiertamente lesbiana, ingobernable absoluta». Su capacidad para influir en la madurez del estilo de autores como Hemingway demuestra que el canon masculino tiene una deuda intelectual profunda con su liderazgo.

Colette y Anaïs Nin

La lucha por la propiedad intelectual femenina tuvo en Colette a su máxima exponente. Y es esa una de las aristas que destaca Ángel Esteban en este ensayo. Su transición de ser una escritora fantasma a una gloria nacional francesa constituye una fuente de inspiración para todas aquellas mujeres cuyos maridos firmaban sus obras. Colette se enfrentó a su exmarido para recuperar su nombre y «rebautizar todas las obras que Willy había publicado por ella». Su personalidad arrolladora no se limitó a los libros; fue una actriz famosa que se prodigaba por los teatros de Pigalle con obras picantes, actuando con poca o ninguna ropa. Esta actitud provocadora constituyó un «marchamo para un proyecto que reivindicaba, para las mujeres, autoría y presencia en el canon», rompiendo con el secuestro intelectual que sufrieron tantas otras mentes privilegiadas de su generación.

Por su parte, Anaïs Nin utilizó la ciudad como un laboratorio para la disección del deseo femenino sin las trabas de la moral burguesa. «Si bien otras autoras ya habían explorado la libertad sexual, ninguna llegó a los extremos de Nin en cuanto a la exposición de su vida y obra. Su diario es un texto definitivo que no deja a nadie indiferente, documentando desde el amor físico por su padre hasta sus complejos affaires cruzados». En el contexto parisino, Nin se confirma como la mujer más ingobernable, alguien que utilizó la escritura para explorar los límites de la psique y el cuerpo, convirtiendo su propia existencia en una obra de arte transgresora que desafiaba cualquier convención social de la época.

Pensamiento y desarraigo

La estancia de Simone de Beauvoir en lugares como el hotel Lousiane fue fundamental para la gestación de su pensamiento, explica Ángel Esteban. Aunque su relación con Sartre fue una simbiosis intelectual, en la que incluso «Sartre no publicaba nada sin que Beauvoir hubiera leído y aprobado cada palabra», sus teorías sobre el feminismo fueron fruto de una reflexión personal profunda. De hecho, el propio Sartre se consideraba un «machista liberal», poco atento a las reivindicaciones de género. Beauvoir, por el contrario, se había empapado del espíritu liberador de las librerías parisinas desde su adolescencia, lo que le permitió construir las bases de 'El segundo sexo' como una obra de independencia intelectual absoluta, más allá de cualquier influencia externa.

En contraste con el éxito intelectual de Beauvoir, la experiencia de Jean Rhys en París estuvo marcada por la vulnerabilidad y la pobreza material. Su obra mantiene un pulso constante con la sociedad patriarcal, reflejando una doble marginación por su origen bicultural. Los personajes de Rhys no encuentran acomodo porque «no se sienten ni totalmente antillanos ni totalmente europeos». Esta marginación y la falta de aceptación en la bohemia parisina constituyeron una «muesca más en la herida que ya estaba abierta», una vivencia de desplazamiento y rechazo que años más tarde daría forma a la trama de 'El ancho mar de los Sargazos', según Ángel Esteban.

Ocampo e Irène Némirovsky

Puede que Victoria Ocampo sea uno de los personajes más importantes de este libro. Ella, según Ángel Esteban, «representó el puente perfecto entre la élite intelectual europea y el continente americano». Su dominio del francés y su inmensa capacidad económica le permitieron promocionar la literatura y el arte con una generosidad sin parangón. Como directora de la revista 'Sur', se rodeó de intelectuales como Borges y Bioy Casares, aumentando su prestigio internacional. Ocampo era una mujer «apasionada, inteligente, decidida, generosa, simpática, educada y de una belleza llamativa», cualidades que la convirtieron en la patria espiritual de muchos autores europeos. Su labor fue esencial para que el diálogo cultural entre ambos lados del Atlántico fuera fluido y de alto nivel intelectual. En esos puentes metafóricos, Ángel Esteban aborda la figura de la periodista y traductora Irène Némirovsky, muy cercana a la obra de Franz Kafka, la cara más trágica de la historia europea. A pesar de su calidad literaria, Némirovsky sufrió la represión por su origen judío, lo que le impidió nacionalizarse francesa y la obligó a vivir escondida hasta su muerte en Auschwitz. Su vida fue una constante lucha contra la «locura antisemita» que ni siquiera su conversión al catolicismo pudo apaciguar.

 

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Mundial  Fútbol - Argentina remonta y gana a un Egipto que le ha puesto la eliminatoria complicada ,.

Resultado Final - Argentina - 3 - Egipto - 2 - ,.

 

El Mundial de fútbol ha vuelto a regalar una de esas noches que quedarán grabadas en la memoria de los aficionados. En un duelo de infarto, Argentina remonta y gana a un Egipto que le ha puesto la eliminatoria complicada. Lo que parecía un trámite para los actuales campeones se convirtió en una batalla táctica y física donde la selección africana estuvo a punto de dar la gran sorpresa del torneo. La primera mitad estuvo marcada por la tensión y el infortunio para el bando sudamericano. Los egipcios lograron adelantarse, sumiendo a la expedición argentina en un mar de dudas que se agravó cuando el líder del equipo erró una oportunidad de oro desde los once metros. 

 

Sin embargo, la jerarquía de los grandes jugadores aparece en los momentos de máxima presión. «El capitán argentino se rehace del penalti fallado en la primera parte y devuelve la igualdad al marcador». Este gol fue el punto de inflexión necesario para que los dirigidos por Lionel Scaloni recuperaran el control del esférico y el asedio a la portería contraria fuera constante. A pesar de la resistencia numantina de los faraones, la insistencia argentina tuvo premio en un final de infarto. Las crónicas son claras: «Argentina firman un vibrante 3-2 cuando el partido se tornaba complicado para la selección Albiceleste». 

 

La intensidad vivida sobre el césped trascendió lo puramente deportivo, convirtiéndose en un espectáculo emocional que mantuvo a los espectadores en vilo hasta el último segundo. Según los cronistas desplazados, «ha sido un partido para la historia. Ha habido de todo. Goles, penaltis, polémica, remontada en el último suspiro». La mezcla de épica y fútbol de alta escuela ha situado este encuentro como uno de los mejores de la cita mundialista. La frustración de los que no pudieron seguir el encuentro en directo es comprensible dada la magnitud de lo ocurrido en el terreno de juego.

Como bien destaca la prensa internacional, «no se puede explicar a alguien que no haya visto esto cómo se ha vivido. Compadézcanse de aquellos que no han visto esta batalla». Más allá del resultado colectivo, el nombre propio que resuena en todos los análisis es el del centrocampista del Chelsea. Su despliegue físico y su capacidad para liderar la transición ofensiva en los momentos críticos le han valido el reconocimiento unánime. Con su actuación en esta fase eliminatoria, se ha consagrado definitivamente en el Olimpo del fútbol: «Enzo Fernández es historia de los Mundiales...». Con este triunfo, Argentina sigue adelante en su camino hacia la gloria, demostrando que su capacidad de sufrimiento y su pegada son, a día de hoy, sus mejores armas para revalidar el título. Egipto, por su parte, se despide con la cabeza muy alta tras haber puesto contra las cuerdas a la gran favorita.

TITULO: El hilo verde - Toñi Moreno y Victoria Abril ,. 

El hilo verde - Toñi Moreno y Victoria Abril ,.

Tras superar su primer casting tuvo que decidir cuál sería su nombre artístico,.

foto - Victoria Abril nos habla de sus inicios en el mundo del cine, al que dice llegar “por necesidad y por casualidad”. La actriz, que inicialmente tenía pensado comenzar a trabajar como administrativa, se presenta a su primer casting gracias a su profesora de ballet que la anima a acudir a la prueba que felizmente supera.

Fue en ese momento cuando decidió cuál sería su nombre artístico: “Me llamo Victoria Abril porque no quería ser secretaria en septiembre”, confiesa entre risas. Lo que comenzó como una alternativa fortuita se convirtió en una de las trayectorias más brillantes del cine.