Metrópolis - Pepe Murciego ,. / DIAS DE TOROS - Así ha sido el primer encierro de San Fermín 2026: carrera rápida y limpia con cinco heridos, ninguno por asta de toro ,. / Retratos con alma - Venus y Cupido' recupera los colores originales de Rubens en el Thyssen ,.

TITULO: Metrópolis -  Pepe Murciego    ,.   

  El lunes - 13, 20  - Julio los lunes a partir de las 00:30, en La2, foto,.

 Pepe Murciego,.

 

Pepe Murciego reivindica que las experiencias cotidianas pueden transformarse en obras de arte. En Metrópolis manifiesta su interés como artista de acción, editor experimental y comisario por explorar los límites entre el arte, la edición y la vida. Sus acciones poéticas enlazan relatos autobiográficos, documentos cotidianos y experiencias compartidas, cargadas de humor, afecto e ironía.

Como editor, Murciego es cofundador del proyecto de acción y edición experimental La Más Bella, cuyo exponente más conocido es la revista La Más Bella, un contenedor experimental y objetual ensamblado y excéntrico de arte.

En 'Páginas en construcción', Murciego comisaría un proyecto expositivo formado por revistas experimentales y ensambladas editadas en España desde los años cincuenta hasta la actualidad.

Metrópolis destaca también su instalación y proyecto performativo 'No comemos barro'. En él, relaciona la actividad de sus tíos, en el alfar familiar de Coca, con el arte y la precariedad de los artistas.

TITULO:  DIAS DE TOROS  -  Así ha sido el primer encierro de San Fermín 2026: carrera rápida y limpia con cinco heridos, ninguno por asta de toro ,.

 

Así ha sido el primer encierro de San Fermín 2026: carrera rápida y limpia con cinco heridos, ninguno por asta de toro,.

Así ha sido el primer encierro de los Sanfermines de 2026 por las calles de Pamplona con los toros de Fuente Ymbro.

 

Pamplona - San fermin ,.

Los toros de la ganadería gaditana de Fuente Ymbro han estrenado los Sanfermines 2026 con una carrera rápida y emocionante en el primer encierro de las fiestas, que no ha dejado heridos por asta. En una mañana de reencuentros y emociones, con un recorrido con nutrida presencia de corredores pese a ser martes, la marcha de la manada ha resultado agrupada y veloz, con caídas de mozos, algunos de los cuales han precisado asistencia médica por golpes y contusiones. Un portavoz del Hospital Universitario de Navarra indicó que cinco corredores resultaron heridos, la mayoría por contusiones en las piernas. el más grave, que fue trasladado al centro hospitalario, sufrió un traumatismo craneoencefálico.

Puntual con las campanadas que a las 8 de la mañana han sonado en la iglesia de San Cernin, la manada ha dejado los corrales de Santo Domingo agrupada y encabezada por los mansos, aunque uno de los toros negros ya ha comenzado en ese tramo a coger el lado izquierdo y a mirar a los mozos que le acompañaban cerca.

Con cuatro bravos negros y dos jaboneros, el grupo ha enfilado con velocidad la Cuesta de Santo Domingo, donde uno de los toros intentaba ganar la cabeza, aunque han entrado en la plaza del Ayuntamiento liderados por los mansos y con un bravo cerrando la manada.

La torada ha seguido agrupada por Mercaderes, ha salvado la curva de enlace a la Estafeta de forma limpia sin chocar contra el vallado, y ha tomado la famosa calle con ímpetu. En este tramo se han estirado, lo que ha propiciado la formación de algunos huecos que los corredores más ávidos han aprovechado para ponerse ante las astas. También esta velocidad ha propiciado que los mozos hayan sufrido numerosas caídas.

Con los balcones de la calle abarrotados, el público ha acompañado con expectación la carrera que se acercaba hacia la zona de Telefónica con dos de los Fuente Ymbro algo escorados por la izquierda y con carreras peligrosas. Ya en el callejón, la torada se ha separado algo más, lo que ha hecho que la entrada al coso haya sido escalonada, y cerrada por un toro negro cuando los cronómetros marcaban los 2 minutos y 16 segundos de carrera.

Los de Fuente Ymbro serán lidiados esta tarde en la Monumental de Pamplona por los diestros Daniel Luque, Víctor Hernández y Aarón Palacio.

 

TITULO:  Retratos con alma -  Venus y Cupido' recupera los colores originales de Rubens en el Thyssen  ,. 

 

La periodista Isabel Gemio regresa a la televisión para presentar 'Retratos con alma', el nuevo programa producido por RTVE en colaboración,.  

 

 Lunes -13 , 20 - Julio   a las 22:40 horas en La 1 / fotos,.

Venus y Cupido' recupera los colores originales de Rubens en el Thyssen,.

Copia de una obra perdida de Tiziano, la pintura ha sido restaurada en los talleres del museo durante año y medio,.

 

Alejandra Martos, durante la restauración de 'Venus y Cupido', de Rubens, en el taller del Thyssen.

En 'El arte de la pintura', Francisco Pacheco describió que, durante su estancia en la corte madrileña, Rubens «copió todas las cosas de Tiziano que tiene el Rey, que son los dos baños, la Europa, el Adonis y Venus, la Venus y Cupido, el Adam y Eva y otras cosas». 'Venus y Cupido', de Rubens, del Museo Thyssen, que conservaba el pintor flamenco maestro en su taller, es una copia de un cuadro del maestro italiano, hoy perdido, que formó parte de las colecciones reales españolas. Propiedad de Felipe II, está registrado en los inventarios del antiguo Alcázar madrileño. Sobrevivió al incendio del edificio en 1734, pero desapareció durante la Guerra de la Independencia. En él, la diosa se cubre un pecho con las telas y se mira en un espejo que sostiene el dios del amor. Apenas se ve reflejado un tercio de su rostro.

El cuadro de Rubens (hacia 1606-1611, óleo sobre lienzo, 137 por 111 centímetros), que ingresó en la Colección Thyssen en 1957, ha sido restaurado. Se exhibe, remozado y espléndido, junto con los resultados de los trabajos, hasta el 13 de septiembre, en un montaje especial en la sala 19 de la colección permanente de la pinacoteca, sobre fondos negros, con dos pantallas interactivas y un vídeo de la restauración. Suena música de fondo. Alejandra Martos, responsable del Área de Restauración del museo, también lo es de este proyecto, que ha durado un año y medio. Antes de intervenir el lienzo, se hicieron los preceptivos estudios técnicos y análisis de laboratorio.

'Venus y Cupido', después de la restauración

'Venus y Cupido', antes de la restauración

La reflectografía infrarroja ha desvelado un dibujo «limpio y firme», especialmente en las figuras. Es muy preciso en el rostro de la diosa, su cabello, las perlas de la pulsera que lleva en su muñeca... Al ser una copia, apenas hay arrepentimientos en la composición. Hizo pocos cambios sobre el dibujo: la mirada de Venus en el reflejo del espejo y la posición de los pies de Cupido. Por su parte, las radiografías sacan a la luz unos desgarros en la zona central. Asimismo, los trabajos nos permiten conocer mejor la técnica del artista, muy depurada: aplicaba densas capas de pintura en las figuras, mientras que el fondo aparece casi inacabado.

El estudio de micromuestras de la pintura ha permitido identificar que la primera capa aplicada sobre el lienzo está compuesta por carbonato cálcico y que, como recubrimiento, usó una resina llamada colofonia y cera de abeja. El maestro marcaba determinados contornos de las carnaciones con una línea de tono rojizo. En las zonas rojas se ha identificado el uso de laca de cochinilla, mezclada con bermellón, negro de huesos y tierra roja.

Entre las curiosidades de este cuadro, Rubens usó un cuchillo. «Se trata de un cuchillo de imprimar, similar a una espátula, que servía para extender la pintura o preparar la superficie del lienzo antes de comenzar la obra. Su borde era romo para evitar dañar o cortar el lienzo durante el trabajo. Rubens recurrió a esta herramienta para aplicar una capa de pintura blanca bajo la piel de los protagonistas y así potenciar la luminosidad y el volumen de las figuras». En la imprimación usó blanco de plomo.

Imagen de un detalle del cuadro

Imagen de un detalle del cuadro a través de los rayos X

El propósito de la restauración de 'Venus y Cupido', de Rubens, explican sus responsables, ha sido, especialmente, devolverle su esplendor cromático y su brillo perdidos, que estaban ocultos por las capas de un barniz envejecido y oxidado que había amarilleado y alteraba la composición original del maestro. Se ha recuperado el equilibrio cromático y la sensación de perspectiva. También hubo que consolidar algunas zonas de la capa pictórica para fijarlas y darles mayor estabilidad. Restaurada al menos una vez en el pasado, la tela original es una sola pieza de tafetán y está reentelada a la cera. Los laterales del lienzo están cortados al ras de la capa pictórica, seguramente para 'sanear' los bordes, en mal estado.

Aunque la capa pictórica se conserva en buen estado, los daños del soporte habían afectado a pequeñas áreas de la capa de pintura, causando unas pérdidas. Había craquelados con pequeños levantamientos de pintura y repintes sobre la capa de pintura original, que han sido retirados. Además, se ha restaurado el marco -de madera tallada, dorado al agua-, francés de estilo Regencia. No es de época.