TITULO: España Directo - Economía - BBVA invierte en la nueva filial de OpenAI para dar servicios de IA a las empresas,.

BBVA invierte en la nueva filial de OpenAI para dar servicios de IA a las empresas,.

La entidad entra como uno de los socios fundadores de OpenAI Deployment Company, que nace con una apuesta total de 4.000 millones de dólares,.

BBVA entra como uno de los socios fundadores de OpenAI Deployment Company, la nueva filial de OpenAI para prestar servicios relacionados con inteligencia artificial a las empresas. «La nueva compañía nace para resolver el gran reto al que se enfrentan muchas grandes,.

El BBVA será uno de los accionistas y socios fundadores de OpenAI Deployment Company, una nueva filial de OpenAI, la empresa dueña de ChatGPT, que estará centrada en ayudar a las empresas a construir y desplegar sistemas de IA, según ha anunciado el banco en un comunicado.

La inversión inicial es de 4.000 millones de dólares (3.394 millones de euros). El control y la mayoría de la participación estará en manos de OpenAI. Para dotarla de capacidades desde un inicio, OpenAI ha acordado adquirir Tomoro, una ingeniería y consultora de IA con una plantilla de unos 150 ingenieros y especialistas.

Junto con BBVA participan otros 18 accionistas del sector financiero y de consultoría. El grupo inversor ajeno a OpenAI está liderado por TPG y también participan Advent, Bain Capital y Brookfield. Por debajo, como socios fundadores, se encuentran el propio BBVA, B Capital, Emergence Capital, Goanna, Goldman Sachs, SoftBank, Warburg Pincus y WCAS. Como inversores también aparecen Bain, Capgemini y McKinsey.

”La IA está dando lugar a una era de abundancia sin precedentes; sin embargo, capitalizar ese potencial en el ámbito empresarial requiere el talento, las capacidades y los socios adecuados para ayudar a las organizaciones a capturar su valor de forma estructural y a gran escala", ha afirmado el responsable de Datos de BBVA, Antonio Bravo.

Deployment Company “integrará a sus ingenieros dentro de las compañías para ayudarles a construir sistemas fiables de IA directamente en sus flujos de trabajo, herramientas, controles y procesos de negocio y acelerar la adopción de la IA a escala”, ha explicado BBVA.

Ya a finales de 2025, el banco cerró una alianza estratégica para impulsar los servicios financieros a través de la IA. Con arreglo a ello, el banco tiene acceso preferente a las capacidades más avanzadas de OpenAI y ambos crean conjuntamente soluciones para que BBVA acelere su estrategia de transformación.

TITULO: Mi casa es la vuestra - Sergio Moreno ,. Viernes - 10 , 17 - Julio ,.

Viernes - 10 , 17 - Julio a las 22.00, en Telecinco, foto,.

Sergio Moreno,.

Así prepara un 'booker' del Bilbao BBK live el 20 cumpleaños del festival: «El cartel es similar a un Spotify Wrap»,.

A partir de este jueves, Robin Williams o Richie Hawtin llenarán de nuevo de música los prados del monte Cobetas en la capital vizcaína,.

Sergio Moreno, uno de los 17 'bookers' de The Last Tour que ha participado en la configuración del cartel del BBK live

Sergio Moreno lleva tres años trabajando para el Bilbao BBK Live como 'booker', es decir, como responsable de la contratación de los artistas que conforman el cartel del festival. Un trabajo que requiere de un exhaustivo conocimiento del sector y de los mercados en los que se mueven los agentes de los músicos. De cara a esta edición del evento, repasa con EL CORREO los entresijos de esta labor clave en la industria de los directos.

- ¿Cómo funciona el mercado de contratación de artistas? ¿Cómo se accede a él?

- Desde fuera puede parecer algo muy cerrado pero se trata de acumular años de experiencia y de contactos. Una vez que los tienes, se trata de hacer un trabajo de prospección y de saber moverte. No hay grandes secretos, es como cualquier otro empleo: trabajar duro, estar en contacto con todos los agentes, con todos los managers, y tener actualizandos los planes de los artistas. Eso es lo que te va a permitir elaborar el mejor cartel posible dentro de tu estilo de festival.

- Pico y pala, entonces.

- Eso es. A veces te llega algo por una conversación informal, te dice un manager que determinado grupo va a salir de gira, o en ocasiones eres tú quien pregunta por el artista porque ves por sus movimientos en redes que va a estar en la carretera. Se puede llegar al artista de muchas maneras, pero la vía de contratación al final siempre acaba siendo la misma: su agente.

- También habrá artistas que se ofrezcan para un festival como el Bilbao BBK Live.

- Sí, eso pasa también, te llegan propuestas de músicos que quieren estar por un tema de prestigio del festival o porque les coincide con alguna presentación de disco. Juega a nuestro favor que tenemos una marca muy establecida y un criterio artístico que muchos admiran, por qué no decirlo.

- ¿Los cabezas de cartel son los más difíciles de atar?

- Sí, la verdad es que sí. Al final, no hay tantos artistas que tengan capacidad para vender miles de tickets. Son los artistas a los que todos buscamos y los que más ofertas tienen y una agenda más complicada. A veces haces una oferta en julio y no te la aceptan hasta diciembre, lo que te crea una inquietud larga sobre si al final saldrá. Puedes ir haciendo seguimiento y preguntando pero nadie te garantiza que finalmente el artista va a decir que sí. Es un trabajo que genera desgaste, pero cuando se confirma te da un subidón de adrenalina que alucinas.

- ¿Hacen ofertas a varios artistas de los gordos a la vez?

- Hay diferentes estrategias y no siempre puedes arriesgarte a ello. Imagina que tiras ofertas a ocho cabezas de cartel y salen todos, no te compensa ni aunque vendas todas las entradas.

- ¿Pero si se lo juegan todo a una carta y sale que no?

- Claro. Pero también depende del momento del año. Hay momentos del año en el que puedes jugar varias cartas y momentos del año en el que tienes que ir más a tiro fijo.

- ¿Este año hay algún artista que haya costado especialmente para el BBK Live?

- Todos los que están en las letras de mayor tamaño ha costado que vengan, no te puedo decir nombres porque entramos en el terreno de la confidencialidad.

- ¿Y los cachés? ¿En función de qué evolucionan?

- En general, han ido subiendo en los últimos años de una forma dramática, debido a la amplia competencia que ha surgido en la industria del directo. A mayor demanda, mayores cachés. Donde antes un artista costaba equis, ahora cuesta equis por tres. Y casi nunca bajan. La mayoría de veces los cachés de los artistas van subiendo porque al final el conocimiento del público a esos artistas va creciendo.

- En relación a esa competencia, ¿les dificulta acceder al mercado con otros festivales en las mismas fechas como el Mad Cool?

- Bueno, hay artistas para todos pero cada vez cuesta más bloquearlos. Le pasa a cualquiera, a los festivales enormes, a los grandes y a los medianos. A los managers les llegan más ofertas que hace diez años, entonces les resulta más difícil tomar decisiones y trazar el 'routing', que es la agenda que se le hace a la banda por los festivales y que tiene que tener sentido a nivel geográfico, de transporte y en el plano humano. Entonces, cada vez les resulta más complicado escoger las fechas.

- ¿Cree que en un futuro pinchará la burbuja de festivales y la competencia será menor?

- No sé, se lleva tantos años hablando del fin de la burbuja… Y no termina de pasar. Es verdad que todos los años pincha algún festival de los pequeñitos, pero más allá de que haya años mejores o peores y fluctúe el mercado, la realidad es que la mayor amenaza a la que nos estamos enfrentando los festivales es a las normativas de convivencia con los vecinos. Estas normativas están llevando a la reducción del número de festivales en muchas ciudades por los permisos relativos al ruido, y al final provocan que se reduzca la oferta cultural.

- Hoy en día, ¿cuánto cuesta contratar a un artista internacional de primera fila?

- Son cifras confidenciales, pero solemos hablar de millones de euros o de seis cifras muy largas. Los cabezas de cartel no suelen bajar del millón y pueden llegar hasta cinco.

- ¿Y qué pasa cuando algún artista se cae del cartel a última hora? ¿Van a todo correr al mercado a ver con quién lo pueden reemplazar?

- Sí, vas corriendo al mayor número de agentes y preguntas qué tienen disponible a estas alturas, porque ya es imposible preguntar por artistas en concreto. Y cuando se produce a pocos días del festival o en el mismo día, que nos ha ocurrido en más de una ocasión, directamente es el sálvese quien pueda. Pero los que trabajamos en el BBK Live tenemos ya muchas experiencia y siempre hay soluciones, como buscar en la cantera o subir a Kobetamendi a alguno de los artistas que tocan en el ciclo Bereziak del centro de Bilbao.

- Como pasó el año pasado con Raya Diplomática.

- Sí, justo estaba pensando en ese ejemplo. Y fue un cambio bastante exitoso.

- ¿Cómo evolucionan los cambios de estilo en un festival como el BBK Live?

- Es una cuestión de aprender a fluir con tu público. Nosotros tenemos una línea de continuidad aunque haya una evolución si te pones a ver carteles antiguos. Hay líneas que mantenemos, como la búsqueda de la calidad musical, de los artistas de prestigio y de una cierta independencia. Es verdad que antes había mucha más guitarra y mucha más banda y que ahora hay más proyectos en solitario y más proyectos sintéticos. Pero también creemos que el público evoluciona con el festival, que la industria ha evolucionado en paralelo y que los artistas producen música de otra manera. Entonces, no podemos quedarnos nosotros, dado que se trata de un festival multigeneracional y multigénero, en un solo estilo o en unos poquitos. Lo que queremos es ser una muestra de sonidos y algo que apele a un público mayoritario amante de la música.

TITULO: Detrás del muro - PÁGINA DOS - Santiago Posteguillo,.

PÁGINA DOS - Santiago Posteguillo ,.

Martes - 14 , 21 - Julio a las 22:00, en La2, foto,.

Página Dos visita Tréveris, en Alemania, siguiendo los pasos de Julio César. Allí, Santiago Posteguillo nos habla de Los tres mundos. Dos autoras, Elisenda Solsona y Violaine Bérot, presentan sendas novelas con la maternidad como telón de fondo. Y visitamos la Casa Museo de Karl Marx en Tréveris.

TITULO: Cartas de amor - La historia de amor de Paz y José plasmada para siempre en una cochera de León ,.

La historia de amor de Paz y José plasmada para siempre en una cochera de León,.

Alumnos del colegio Maristas San José crean un mural en San Mamés dedicado a Almería y a la historia de estos enamorados que llevan 62 años juntos,.

Paz y José junto al mural en la cochera.

Un mural para recordar los orígenes de una historia de amor que no conoce kilómetros ni fronteras provinciales. Es la obra que han creado alumnos del colegio Maristas San José de León en una cochera de la calle San Mamés para honrar la historia de Paz y José, una pareja de esas de las de toda la vida.

Se conocieron cuando ella tenía 16 años, y él, con 20 años, decidió venir a León a conocer a parte de su familia durante un permiso de su servicio militar en una fragata de la marina española. Después vendría cartearse, nuevos encuentros, y un feliz matrimonio que cumple el sexagésimo segundo aniversario (62 años de nada).

Pero el origen almeriense de esta familia permanece en su sangre y en su corazón (Paz es leonesa, pero sus padres también son de Almería). En la trapa de su cochera, que en otro tiempo fuera el local del negocio familiar, Panadería La Mallorquina, han querido rendir tributo a su otra tierra, con uno de sus símbolos más populares, el Indalo. Una figura antropomorfa, esquemática, con piernas abiertas, y brazos en cruz, que sostiene un arco. Esta figura se ha interpretado como un cazador con un arco apuntando hacia el cielo, o como una divinidad protectora sosteniendo un arco iris.

Almería, donde el sol pasa el invierno... en León

A petición de José, también se ha añadido el conocido eslogan turístico: «Almería, donde el sol pasa el invierno». Este mural ha sido realizado como proyecto de final de curso por algunos estudiantes de tercero y cuarto de la ESO del colegio marista San José, relacionando «arte rupestre» con «arte en la calle», para lo que el profesor de Maristas Carlos Cuenllas contó con el asesoramiento del reconocido arqueólogo leonés Fernado Muñoz Villarejo.

Los alumnos del Maristas pintando el mural.

El Indalo ya se pintaba desde hace siglos en las fachadas de Mojácar para asegurar la buena suerte y la protección contra los ahogamientos, tormentas, mal de ojo etc, siendo conocido en esa épocas como 'Muñeco mojaquero' El arqueólogo Manuel de Góngora y Martínez lo descubrió en 1868, junto a muchas otras manifestaciones rupestres y a la cueva de los Letreros, entre Vélez-Blanco y Vélez-Rubio, en la vertiente sur de la montaña del Maimón. Arte rupestre que ha sido datado en la edad de cobre (2500 a.C. o anterior), y que en 1998 fue declarado Patrimonio de la Humanidad.

La palabra Indalo es un diminutivo de «Indalecio». Aunque la palabra Indalecio proviene del íbero «indal eccius», «mensajero de los dioses», en este caso, parece que este significado no determinó el origen de la palabra Indalo. Fue un Indalecio de carne y hueso, de la época de posguerra, quién inspiró el nombre. Dicho personaje, solía asistir a las reuniones y eventos organizados por un movimiento artístico fundado por el pintor y escultor almeriense Jesús de Perceval, quién, junto con otros artistas, buscaban un símbolo que representase a su región.

Una alumna del Maristas pintando el mural.

En un princicio, creyeron hallarlo en un muñeco de barro, de presunto origen fenicio, al que encontraron cierto parecido con el tal Indalecio, pero al descubrir la falsedad de dicho origen, encontraron en la figura rupestre el emblema definitivo de su movimiento, que terminó denominándose «Movimiento indaliano». Actualmente, el Indalo forma parte de la identidad de Almería.

Coincide el nombre, también, con el patrón y primer obispo de la ciudad de Almería: san Indalecio, quien acompañó al apóstol Santiago en su misión evangelizadora en Hispania.

JOYMA

viernes, 10 de julio de 2026