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 Porsche pone a prueba su favoritismo en los baches de Sebring ,.

 

 

foto / Los 963 ganaron en Daytona son los actuales campeones. Repiten Riberas, con Aston Martin y Palou, con Acura. En los GT, García, Molina y Costa.

El campeonato norteamericano de resistencia vuelve a la acción con su segunda cita de la temporada, las 12 Horas de Sebring (sábado 18:10, IMSATV y YouTube). La clásica carrera sobre The Bumps, medirá a los once prototipos de la máxima categoría, en la que habrá dos españoles y en la que parte como favorito Porsche, vencedor en Daytona con el 963 de Andlauer, Heinrich y Nasr.

De los nuestros, por un lado estará Álex Riberas formando tripulación del Aston Martin Valkyrie con Ross Gunn y Roman De Angelis. El barcelonés, que forma parte del equipo THOR en las carreras largas del IMSA tendrá una buena ocasión para preparar el inminente inicio del WEC. El final de campaña 2025 fue ilusionante para el coche de la fábrica británica, con un podio en el IMSA, (Petit Le Mans 2º) y un quinto (Fuji) y un séptimo (Bahréin) en el WEC. “Tengo muchas ganas de ir a Sebring, después de una carrera complicada en Daytona. Creo que hemos encontrado soluciones a los problemas que tuvimos allí y hay una nueva ola de optimismo en el equipo para ir a Sebring y rendir al máximo nivel. Esta también será la primera vez que volvamos a un circuito en el que ya hemos corrido con la Valkyrie, así que ya tenemos datos con los que trabajar. Será fascinante ver cuánto ha evolucionado el programa en los últimos 12 meses”, explica el piloto, que ya sabe lo que es ganar esta carrera en su clase. Fue en 2015 cuando se impuso en GTD con el Porsche 911.

Y por otro lado estará Álex Palou, quien esta temporada ha ampliado su programa de resistencia. Estuvo en Daytona, donde llegó a estar con el Acura en posiciones de aspirar al triunfo, pero problemas en una rueda le dejaron sin opciones y acabó quinto junto a Kakunoshin Ohta,Nick Yelloly y Renger van der Zande después de lograr la pole con el Acura #93. El catalán aprovecha el fin de semana en la Indy, donde lleva una victoria y un segundo puesto en tres carreras y es segundo a 26 puntos del líder, Kyle Kirkwood. Después de Sebring, volverá al Acura en Petit Le Mans (3 de octubre). Son hasta ahora las tres pruebas del IMSA que tiene confirmadas.

En las categorías de los turismos es donde estará el resto de la representación española. Antonio García formará equipo con Marvin Kirchhöf y Alex Sims con el Corvette Z06. El madrileño acabó la temporada pasada con su sexto título del IMSA y se lo arrebató a Albert Costa en la categoría GTDPro. Costa, estará en el Ferrari 296 del equipo Conquest Racing Corsa Horinzon de GTD junto a Manny Franco y Lorenzo Patrese. Y en otro Ferrari, pero en la subclase Pro, estará Miguel Molina con James Calado y Riccardo Agostini. 

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 Madrid Leaders Forum presenta su cuarta edición centrada en el liderazgo en la era de la IA,.

MADRID LEADERS FORUM 2026, el foro empresarial más importante de la Comunidad de Madrid, ha presentado oficialmente su cuarta edición, reuniendo a representantes institucionales, directivos y empresas líderes, de cara a su celebración el próximo 12 de mayo en el Auditorio Mutua Madrileña,.

fotos - Representantes de las institucciones de la presentación de Madrid Leaders Forum,.

Bajo el lema «Liderar en la era de la IA», esta edición pondrá el foco en los desafíos y oportunidades que la inteligencia artificial plantea al liderazgo empresarial, en un contexto marcado por la transformación tecnológica y la evolución de los modelos de negocio.

 

El acto contó con una destacada representación institucional, con la presencia de Rocío Albert López-Ibor, consejera de Economía, Hacienda y Empleo de la Comunidad de Madrid; Engracia Hidalgo, delegada del Área de Gobierno de Economía, Innovación y Hacienda del Ayuntamiento de Madrid; y Ángel Asensio, presidente de la Cámara de Comercio de Madrid.

La presentación de esta cuarta edición corrió a cargo de Miguel Garrido de la Cierva, presidente de CEIM y vicepresidente de CEOE, quien destacó la relevancia del enfoque elegido para este año: «El lema de esta cuarta edición de Madrid Leaders Forum sitúa en el centro dos conceptos que son hoy inseparables: liderazgo e inteligencia artificial». Asimismo, subrayó el impacto transformador de esta tecnología en el ámbito empresarial: «La inteligencia artificial no es solo una tecnología más. Está redefiniendo la manera en la que se trabaja. Permite ganar eficiencia, optimizar procesos, mejorar la toma de decisiones y reforzar la relación con los clientes. Pero, al mismo tiempo, exige fortalecer capacidades humanas clave como la creatividad, la empatía o el pensamiento crítico».

El encuentro reunió también a ejecutivos y responsables de algunas de las principales compañías que impulsan esta iniciativa, como MASORANGE, IBERIA, EUROFIRMS GROUP, DXC Technology, IBERCAJA, EMT Madrid, Invest In Madrid, LOGNEXT, GDOCE y STARMADRID entre otros, que refuerzan el respaldo empresarial a este foro de referencia.

Sobre MADRID LEADERS FORUM 2026,.
La cuarta edición del Madrid Leaders Forum se celebrará el 12 de mayo en el Auditorio Mutua Madrileña, reuniendo a líderes empresariales y referentes institucionales para analizar los grandes retos del liderazgo en la era de la inteligencia artificial. Bajo el lema «Liderar en la era de la IA», el foro abordará cómo la tecnología, la innovación y la gestión del talento están transformando la forma de liderar en todos los sectores.

Tras las exitosas ediciones de 2022, 2023 y 2025, la convocatoria de 2026 concentrará a más de 500 directivos y profesionales de diferentes puntos de España, que se darán cita en una jornada única, inspiracional y motivadora.

MLF es una iniciativa privada impulsada por CEIM Confederación Empresarial de Madrid-CEOE y MB Comunicación, con el respaldo institucional de la Comunidad de Madrid, el Ayuntamiento de Madrid y la Cámara de Comercio de Madrid.

TITULO:  Gigantes de La 2 - Emilio del Río    ,.Jueves - 16 , 23 - Abril  ,.

Gigantes de La 2 - Programa de entrevistas, de cincuenta minutos de duración y emisión semanal, para La 2  Jueves - 16 , 23 - Abril , 23:50 de Televisión Española,.

 

 Emilio del Río ,.

 

 

foto - Emilio del Río: «No hay mejor serie que la historia de Roma, es de las que enganchan»,.

El filólogo y divulgador insta a conocer nuestras raíces romanas para «pensar con lucidez en el futuro» y advierte de que «el progreso se puede ver interrumpido»,.

Troya ardía en llamas mientras Eneas caminaba entre el humo y los gritos, con su padre a cuestas y su hijo de la mano. En esa imagen del héroe mitológico que avanza entre el fuego, con el peso del pasado y la promesa del futuro, Emilio del Río (Logroño, 1963) observa «el verdadero retrato del alma romana». La fuerza del pueblo que, desde una aldea de pastores junto al Tíber, acabó dominando el Mediterráneo y forjando el mundo en el que vivimos. «Los romanos nos han hecho a nosotros», asegura el conocido divulgador, convencido de que «si queremos pensar con un poco de lucidez en el futuro, tenemos que conocer la historia de Roma». Además, «no hay serie mejor que la historia de Roma, es de las que enganchan», asegura el autor de 'Carpe Diem' o 'Latin lovers', que en su nuevo libro invita a navegar por el Nilo con Cleopatra y Marco Antonio, a cruzar los Alpes a lomos de un elefante con Aníbal o a acompañar a Julio César en sus conquistas.

Puede que esta sea una 'Pequeña historia de la antigua Roma' (Espasa), por la sencillez divulgadora con que está escrita y las divertidas ilustraciones de Julius, que atraen a un público más joven, pero en apenas 231 páginas se condensan más de doce siglos de aventuras increíbles, traiciones memorables y «personajazos», cuyo legado ha llegado hasta nuestros días. Además, añade el doctor en Filología Clásica y profesor de la Universidad Complutense, «la historia de Roma es divertidísima».

-¿Qué hace un filólogo escribiendo un libro de historia?

-¿Quién escribe los libros de historia de Roma? Salustio, Tácito, Tito Livio, Dion Casio... Los romanos, ¿no? ¿Y qué hace un filólogo? Leer los textos clásicos, que es lo que he hecho yo, y compartirlos. Este es un libro para lectores de 9 a 99 años que no tienen ni idea de historia de Roma o a los que les atrae. No hay serie mejor que la historia de Roma, es de las que enganchan.

-¿Por qué es importante para un español del siglo XXI conocer esta historia de la antigua Roma?

-Porque somos romanos. Nuestra configuración social, política, viene de ahí. En la famosa escena de los Monty Python se preguntan: ¿qué han hecho los romanos por nosotros? Pues el latín, el derecho, nuestras instituciones… incluso el humor. Si queremos entendernos a nosotros mismos, comprender nuestra sociedad y pensar con un poco de lucidez en el futuro, tenemos que conocer la historia de Roma, que, además, es vibrante. Hay hombres y mujeres ambiciosos, valientes, crueles, contradictorios, como nosotros mismos; que amaron el poder, la gloria, la libertad; que construyeron un mundo que dura casi 1.300 años. Y para mí lo más importante, la historia de Roma es divertidísima. En realidad, es una gran serie con conspiraciones y enemigos grandiosos, batallas desastrosas, emperadores que se creen dioses, como ahora, ¿verdad? Es fascinante cómo una pequeña aldea de pastores junto al Tíber acabó dominando el Mediterráneo y construyendo el mundo en que vivimos. Todo esto lo cuento con rigor, aunque de una forma divertida.

-A los españoles no se nos ocurre pedir perdón a los romanos por habernos conquistado.

-Había un monumento de Numancia y durante la República pasó Azaña por delante, se paró y dijo: menos mal que vinieron los romanos. ¿Por qué? Porque en Numancia nos comimos a nosotros mismos. Porque Roma no solo conquistó territorios, conquistó formas de pensar. Nos dieron la idea de ciudadanía, de que somos miembros de una comunidad con derechos y deberes. Y una curiosidad: seguimos siendo ciudadanos romanos porque el edicto de Caracalla no se ha derogado.

-¿Qué personaje influyó más o destacarías por alguna razón?

-Uno poco conocido fue Cincinnato, del que toma el nombre la ciudad de Cincinnati en Estados Unidos. Era un agricultor, que se destacó como soldado y era un hombre íntegro. El Senado lo llamaba para solucionar una situación de riesgo y tras cumplir su misión se volvía al arado. Me parece tan fantástico este modelo de estar en política, pero no de forma permanente. Un ejemplo de rectitud, honradez, integridad, frugalidad, falta de ambición personal. Representa las virtudes que hicieron grande a Roma y creo que ahora hay que reivindicar su figura más que nunca. También Julio César es un personajazo, un genio absoluto, con luces y con sombras, pero un emprendedor, un innovador que cambia hasta el calendario, se hace dueño del tiempo. Su gran defecto era que no creía en la libertad y quiso tener el poder absoluto. Aunque no lo justifica, eso explica que los partidarios de la República lo mataran el 15 de marzo del 44, en un día emblemático porque en esa fecha se pagaban las deudas.

-Otros nombres que salen a relucir en el libro son los de Viriato o Sertorio. ¿Fue clave Hispania en el Imperio romano?

-Es curioso porque muchas de las guerras civiles y de las luchas de Roma contra Cartago, que son las tres guerras mundiales de la época, se libran colateralmente aquí. Su conquista fue un efecto de las guerras púnicas, pero Hispania tuvo un papel preponderante y dio origen a los dos primeros emperadores no itálicos, Trajano y Adriano.

-¿Ha encontrado respuesta a cómo aguantó tanto el Imperio romano?

-Los historiadores no han dejado de preguntarse si su caída fue por causa de la corrupción, la crisis económica, las invasiones bárbaras, la decadencia moral, el exceso de burocracia, el cristianismo... Hay una lista interminable. Yo siempre me he preguntado lo contrario: ¿cómo un imperio tan enorme, con unas fronteras imposibles, con emperadores mediocres que cambiaban como si fueran vídeos de TikTok, con terribles crisis económicas, con pandemias devastadoras, con guerras civiles constantes, logró sobrevivir tanto tiempo? Desapareció el mundo romano, aunque sobrevivió en nuestra forma de vida, en la cultura, en nuestras instituciones, en la Iglesia, en las lenguas romances, y sobre todo, en la idea de Europa. Si tenemos Europa es por Roma, por Grecia y por el humanismo cristiano.

-¿Qué enseñanzas se desprenden de la historia de la antigua Roma?

- La gran enseñanza de Roma es que la libertad es muy frágil y que el progreso se puede ver interrumpido. Se puede retroceder. Durante mucho tiempo a la Edad Media se llamó Edad Oscura porque hubo un retroceso en la civilización. Y como decía Chesterton, ¿para qué cometer los errores de siempre si podemos cometer otros nuevos?,.

TITULO:  ¡ Atención obras ! - Cine  -  'El veneno del teatro': ¿puede un actor representar la muerte?,. 

 

'El veneno del teatro': ¿puede un actor representar la muerte?,.

El Teatro Fernán Gómez presenta una nueva producción de la emblemática obra de Rodolf Sirera,.

foto - Marta Sangú y Silvia Maya, en 'El veneno del teatro'.   

En la temporada 1983-1984, el Centro Dramático Nacional tenía programada, del 11 de noviembre al 17 de diciembre en el Teatro María Guerrero, y en funciones de viernes (19 horas) y sábado (22,45 horas), una obra de Rodolf Sirera (Valencia, 1948),.

 

'El veneno del teatro'. La gran apuesta de esos meses era 'La vida del Rey Eduardo II de Inglaterra', de Christopher Marlowe, con su estreno previsto para el 13 de octubre y seis funciones semanales. El accidente de Juan Gea, uno de los actores de este montaje, hizo variar los planes del director del CDN, Lluís Pasqual, que le dio a la obra de Sirera un mayor espacio. José María Rodríguez Méndez firmaba la versión, Emilio Hernández dirigía y los intérpretes eran dos primeros espadas: José María Rodero y Manuel Galiana. El público respondió llenando el teatro todos los días.

'El veneno del teatro' (que antes se había estrenado en catalán-valenciano, el idioma en que Sirera la escribió) se convirtió a raíz de aquellas representaciones en un icono del teatro español reciente. Y como tal vuelve a escena; ahora en el Teatro Fernán Gómez, donde se presenta hasta el 3 de mayo. La dirección es de Robert Torres, y las intérpretes son Silvia Maya y Marta Sangú. «Se ha hecho con dos actores, con dos actrices, con un actor y una actriz, con un actor y una actriz haciendo de hombre... Ha habido muchas combinaciones», cuenta Rodolf Sirera.

Confiesa el autor que el éxito de la función le llevó en un momento determinado a odiarla. «Tengo muchísimas obras escritas, pero todo el mundo me pedía 'El veneno del teatro', así que la llegué a aborrecer. Incluso escribí hace unos diez años una obra titulada 'Trío', que era la historia de dos actores que querían hacer 'El veneno del teatro', pero el autor no les dejaba».

Rodolf Sirera ya se ha reconciliado con la obra, que cuenta la historia, en esta versión, de una aristócrata, una marquesa, que invita a su palacio a una célebre actriz; a ésta lo recibe una criada, con la que empieza a hablar de teatro y que es, en realidad, la aristócrata disfrazada. La marquesa le pide a la actriz que interprete un fragmento de una obra que ella misma ha escrito, y que es una pieza sobre la muerte de Sócrates, forzado a suicidarse con cicuta.

El descubrimiento de que la criada es la marquesa disfrazada es, dice el propio Sirera, «uno de los momentos clave porque nos hace reflexionar sobre los prejuicios. Si varía nuestra manera de actuar según con quién estamos, ¿no somos todos actores? ¿no nos encargamos, quizás, de llevar siempre una máscara que esconde nuestros miedos y ansiedades?».

Superficialidad,.

Y es, que añade, «uno de los temas que se cuestionan en esta obra es la superficialidad. Gabrielle, la comediante, toma actitudes diferentes con la criada y la marquesa. Con la primera es soberbia y mal educada, se toma esa licencia por pertenecer a un grupo superior al de la criada. Con la marquesa es condescendiente y suave como un guante, ya que no quiere perturbar a quien es socialmente superior a ella. Es entonces cuando se hace palpable que las categorías sociales son también esto, una simple convención. Sólo la muerte es la única verdad. Sólo la muerte impone límites. Y únicamente es el teatro, la muerte, la verdad objetiva, resulta traicionada. Quizás en ninguna otra obra como 'El veneno del teatro' este discurso teórico se desarrolla de una manera tan armónica».

La obra se plantea, como dice Robert Torres, como un 'thriller' en el que la marquesa manipula psicológicamente a la actriz y experimenta con ella abordando esa fina línea que separa la realidad y la ficción, en la que se plantean cuestiones como si un intérprete puede sentir realmente lo que representa. «El punto de partida de mi escritura era la primera escena y yo no sabía cómo iba a seguir -confiesa Sirera-; pero tenía reciente la lectura de 'La paradoja del comediante', de Diderot, donde está ya esa cuestión. A mí se me planteaba la duda: por mucho que intentes sentir el personaje, cómo vas a representar algo como la muerte, que no podrías volver a representar porque al morir se acaba todo. Y empecé a tramar el argumento con una cierta intriga... Y al final la obra se queda en ese punto en el que no sabemos si realmente lo que ocurre es real o no. Lo ideal -bromea- es que el actor o la actriz murieran de verdad, pero como eso no es posible, habrá que pensar en que algo pasa después de que se apaguen las luces y llegue el final de la obra».