VIVA LA VIDA - Antonio Banderas se pronuncia sobre sus inicios y el accidente ferroviario de Adamuz ,. SABADO - 25 - Abril , . / VIVA LA VIDA - Isabelle Huppert - La magia del cine ,. Domingo - 26 - Abril ,./ No sé de qué me habla - Loteria - El Rasca de la Galleta de la Fortuna - Trump y Netanyahu abren la caja de Pandora en Irán ,. / Toros para todos, Canal Sur - La de los Miura de la Maestranza, con Manuel Escribano, Pepe Moral y Román ,.

 

TITULO:  VIVA LA VIDA - Antonio Banderas se pronuncia sobre sus inicios y el accidente ferroviario de Adamuz  ,. SABADO - 25 - Abril  ,.

 El sabado  - 25 - Abril   a las 16:00 por Telecinco , foto,.

Antonio Banderas se pronuncia sobre sus inicios y el accidente ferroviario de Adamuz,.

 

Antonio Banderas ha presentado el musical 'Godspell' en la capital muy arropado por numerosos,.

Antonio Banderas ha presentado el musical 'Godspell' en la capital muy arropado por numerosos rostros conocidos. Una cita muy especial en la ha rememorado sus inicios en la profesión.

 

TITULO:   VIVA LA VIDA -  Isabelle Huppert - La magia del cine   ,. Domingo -  26 - Abril,. 

 

El domingo  -  26 - Abril   a las 16:00 por Telecinco , fotos,.

 Isabelle Huppert - La magia del cine ,.

La actriz se mete en la piel de Marianne, un trasunto de la heredera del imperio de L'Oréal, en 'La mujer más rica del mundo, la película que llega este viernes a las salas de cine,.

 

Isabelle Huppert posa en Madrid.

Uno no puede evitar ver en Marianne, el personaje al que da vida Isabelle Huppert (París, 73 años) en 'La mujer más rica del mundo', a la propia actriz, con esa fama de diva incómoda y exigente. Baste un ejemplo: el pasado lunes permaneció alrededor de 35 minutos, en uno de los salones del Hotel Mandarin Oriental Ritz de Madrid, decidiendo cómo debía ser la luz que le iluminaba el rostro, antes de dar el visto bueno al maratón de entrevistas que ella y el director Thierry Klifa concedían con motivo del estreno de la película, que llega este viernes a las salas de cine. Y no lo puede evitar porque el papel que defiende tiene algunas de las frases «más divertidas, ingeniosas y crueles» del largometraje, como ella misma apunta.

Presentan los dos esta ficción inspirada en uno de los escándalos más célebres y insólitos de Francia: la estrechísima amistad entre Liliane Bettencourt, la heredera del imperio L'Oréal, cuya fortuna Forbes estimó en 2017 en 42.000 millones de dólares, y el joven fotógrafo François-Marie Banier, cuando la primera ya era una septuagenaria. Liliane agasajó al artista con cientos de regalos, entre ellos varios Picassos, y alrededor de mil millones de euros entre 1997 y 2007. El caso llenó las páginas de la prensa rosa y acabó en los tribunales cuando la hija de Liliane acusó a Banier de aprovecharse de la vulnerabilidad de su madre, que padecía demencia en ese momento.

Con los nombres de sus protagonistas cambiados, la cinta da comienzo con una secuencia de redadas policiales para volver sus pasos al origen de la historia, cuando la hija recomienda a Marianne conceder una entrevista a una revista para suavizar su imagen pública. Pronto inicia una amistad con el embaucador fotógrafo, encarnado brillantemente por Laurent Lafitte -se hizo con el César al mejor actor en Cannes-, que despertará su vulnerabilidad pero también un lado más alegre e impulsivo que jamás se había permitido. «Es una revelación que tiene sobre sí misma -explica Huppert-. Creo que era alguien muy inteligente y brillante, una mujer de poder que se ocupaba de sus asuntos, y que, cuando conoce a este fotógrafo, accede a un mundo digamos artístico y en el que se pueden expresar emociones, al que nunca había pensado que podía acceder».

«Como todo el mundo, seguí esta historia a través de lo que podía ver en los medios de comunicación. Después investigué, indagué, y me di cuenta de que no había una única verdad», explica a su lado Klifa acerca de los resortes que le impulsaron a trasladar la trama a la gran pantalla. «Lo que nos habían contado estaba ahogado bajo sumas de dinero absolutamente astronómicas y el asunto familiar se había convertido en un asunto de Estado. En realidad, todo eso que se había contado y vuelto a contar no me interesaba tanto, así que decidí centrarme en lo íntimo», dice el director.

 

Isabelle Huppert y Thierry Klifa, en Madrid.  

Para ello optó por alejarse de la «caricatura» a la que habían sido reducidos los tres personajes de la historia: a saber, la multimillonaria aislada, el fotógrafo oportunista y la hija no querida. «Al tomar la historia desde el principio, y no desde el final, explicando cómo se había puesto todo en marcha, vi una historia que era a la vez una novela balzaquiana y una tragedia shakespeariana, pero que podía contar con un tono de farsa», continúa el cineasta, que se jacta de haber colocado la cámara donde ningún periódico, documental o programa de radio podía llegar: «Miré por el ojo de la cerradura y penetré en ese mundo que casi nunca se representa en el cine francés».

El hecho de que Klifa optara por contar la historia desde el principio fue clave para que Huppert accediera al proyecto. «Eso nos dio mucha libertad. Pudimos dejar a todos los personajes evolucionar según nuestra imaginación, y eso es siempre lo más valioso para los actores», comenta. Y es que la actriz considera relativamente «difícil» hacer una película sobre personalidades que han existido porque siempre está «la tentación de querer parecerse a ellos». «En el fondo, no conocemos en absoluto a esta persona y en esta etapa de su vida. La imagen que tenemos de ella es la del final de su vida, cuando ya es una mujer muy mayor, y de la que se sospecha que ha podido perder la cabeza, lo cual probablemente era falso», cuenta la actriz, que no la conoció personalmente.

Jugó también a favor un guion «ingenioso, con diálogos divertidos y a la vez bastante crueles, que aportan mucha riqueza» a una historia que Huppert describe como una comedia que lentamente se encamina hacia la tragedia shakesperiana: «En un momento dado, cuando se convierte realmente en un asunto familiar, con intereses económicos tan poderosos y perturbadores, se llega a una verdadera gravedad, y eso da mucha consistencia y profundidad a nuestros personajes».

Dirigir a la mejor,.

Cabe preguntar a Klifa si se puede dirigir a alguien como Isabelle Huppert, a la que el 'New York Times' calificó como la «mejor actriz del siglo XXI». La pregunta lleva a la reina de Cannes -es la actriz que más películas ha presentado en la sección oficial del certamen- a esbozar una sonrisa. «No sé muy bien qué es la dirección de actores, sobre todo con alguien como Isabelle. Es cierto que antes del rodaje nos vemos mucho, pero en una mesa y alrededor del texto porque creo mucho en el instinto de los actores y es ahí donde vamos comentando cosas», comenta Klifa sobre una intérprete para la que solo tiene halagos.

«Siempre está al lado del cine y del lado del director, intentando elevar el nivel». En este sentido, la magia ocurre cuando todos se encuentran en el plató, con el vestuario y los decorados, señala Klifa. «A partir de ahí, componemos juntos. Es decir, yo quiero ser el primer espectador de lo que Isabelle va a hacer, dejarme sorprender. Es también es una relación de confianza. Eso les permite proponer cosas sabiendo que yo los observo, que tengo la película en mente, pero sin una idea preconcebida. Así que la dirección, si es que existe, se hace entre todos. Es algo que encontramos juntos», resume Klifa.

Lo cierto es que el trasiego de regalos y dinero es casi obsceno. Y no solo con el fotógrafo, al que defiende a capa y espada, y del que acaba convirtiéndose en mecenas. «Tu primer millón», anuncia a su nieto mientras le extiende un cheque en su cumpleaños. Su hija en la ficción le llega a decir que «en Francia los ricos no caen bien». Después de dar vida a la mujer más rica del mundo, cabe preguntarle si ve lógicas las críticas a los multimillonarios. «Depende de lo que uno haga con su dinero o de si es una riqueza heredada o ganada. Las riquezas no son necesariamente sospechosas», responde Huppert. 

 

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No sé de qué me habla - Loteria - El Rasca de la Galleta de la Fortuna -  Trump y Netanyahu abren la caja de Pandora en Irán , fotos,.

 

Trump y Netanyahu abren la caja de Pandora en Irán,.

El ataque pretende crear una situación caótica que impida al régimen mantener el control de la situación, mientras se estimula a la población a que se atrevan a movilizarse para bloquear el país,.

 

Una columna de humo emerge del centro de Teherán después del ataque de Israel y Estados Unidos.

Son muchos los motivos por los que se puede criticar al régimen iraní, pero eso no impide entender que el ataque lanzado nuevamente por Estados Unidos e Israel es un acto de agresión,.

 

Los masivos ataques contra Irán desatados la mañana del sábado por Estados Unidos e Israel, responden a decisiones extremadamente temerarias, injustificadas e ilegales. Con sus acciones, a las que ha seguido una inmediata y violenta reacción iraní, se ha abierto una pavorosa caja de Pandora en la región más inestable del planeta. A partir de ayer, el panorama es más incierto y sombrío que en muchos años.

Difícilmente, sus repercusiones estarán confinadas al Cercano Oriente. Por el momento, se ha producido una gran disrupción en el tráfico de embarcaciones portadoras de gas y petróleo por el golfo Pérsico. Pero debemos esperar más y mucho peores consecuencias.

La nefasta y sanguinaria dictadura teocrática iraní, su opaco programa nuclear, su arsenal de miles de misiles de mediano y corto alcance y el uso de grupos terroristas para desestabilizar su vecindario, merecen enérgico repudio. Más aún, la perversa naturaleza del régimen, sumada a la posibilidad de que llegue a desarrollar armas nucleares, son inaceptables, por razones humanitarias y de seguridad regional y global. Sin embargo, ninguno de estos factores justifica la temeridad de la acción emprendida.

No es que debería haberse descartado del todo una opción militar frente a la dictadura. El gran problema es que la decisión tomada por el presidente Donald Trump, junto al primer ministro Benjamín Netanyahu, transgredió por completo el derecho internacional, desdeñó construir un “caso” argumental para darle cierta legitimidad, no esperó al resultado de las negociaciones estadounidenses-iraníes en curso y careció de coordinación político-militar con sus aliados.

Tampoco tomó en cuenta que, dada la enorme debilidad del régimen, presiones concertadas de otra índole y acciones armadas mucho más contenidas, habrían sido eficaces y planteado menores riesgos.

Los objetivos tras los ataques no resultan claros, y menos aún convincentes. Tampoco se ha presentado hasta ahora ningún plan para “el día después”, cualquiera que este sea. Es decir, se trata una acción unilateral, metódicamente planeada y ejecutada en lo militar, al menos hasta ahora, pero desdeñosa de aspectos tan o más relevantes, sobre todo para el futuro.

De lo primero es ejemplo el descabezamiento de buena parte de la estructura de mando y la anunciada muerte del “líder supremo”, ayatola Alí Kameneí, un golpe radical a la estructura gobernante. Sin embargo, la operación ha sido descuidada y omisa sobre sus razones y posibles consecuencias, algo muy nebuloso hasta ahora. A esto se une, en el frente de Washington, que Trump excedió sus poderes bélicos como presidente: la decisión de iniciar una guerra corresponde al Congreso.

Estados Unidos comenzó a desplegar su impresionante maquinaria de guerra en la zona durante las heroicas protestas de la población contra sus condiciones económicas y el régimen en general. La brutal reacción de la cúpula cobró miles de víctimas inocentes y produjo indignación global. Trump se sumó a ellas e incitó a la población a una rebelión mayor, con la promesa de apoyo.

La represión triunfó sobre el heroísmo. Los estadounidenses cambiaron de tono. Se iniciaron contactos diplomáticos bilaterales, que derivaron en negociaciones indirectas en Ginebra, mediadas por Omán. Su principal eje de tensión y disputa era el programa nuclear iraní, aunque, en gran medida por presiones israelíes, pronto se añadió la exigencia de contener o eliminar su capacidad balística, una línea roja para el “líder máximo”, ayatola Alí Kameneí. Entre tanto, el despliegue bélico estadounidense siguió creciendo y se convirtió en el mayor de la zona desde su invasión a Irak, en 2003.

Al anunciar, en la madrugada del jueves, la decisión de atacar, Trump planteó pretensiones maximalistas: eliminar el programa nuclear, a pesar de que lo había dado por “borrado” tras los bombardeos conjuntos con Israel en junio pasado; “arrasar hasta los cimientos” su industria de misiles; “aniquilar su fuerza naval” y facilitar el derrocamiento del régimen.

Es muy probable que parte de estos objetivos, antes no revelados con claridad a los ciudadanos estadounidenses y la comunidad internacional, logren cumplirse. Pero ni siquiera su posible éxito inmediato eliminará enormes riesgos; podría incluso ocurrir lo contrario.

No hay certeza de que el régimen se derrumbe, por la compleja trama política, militar, religiosa y represiva que lo ha sostenido por 47 años. Si cae, la carencia de un liderazgo y estructura de poder con qué sustituirlo, traerá enorme inestabilidad y conflictos internos. A falta de un poder central con suficiente control, los numerosos –y a menudo pugnaces– grupos étnicos y religiosos podrían reclamar cuotas de poder y territorios, y estimular la intervención, directa o indirecta, de países vecinos.

La falta de pudor en la intervención militar, incluido el magnicidio de un gobernante, dará argumentos a las grandes potencias autocráticas, en particular Rusia y China, para imponerse sobre otros países y regiones.

El eventual “botín” petrolero iraní podrá generar tensiones muy altas, tanto internas como externas, en particular sobre la participación de empresas extranjeras en su explotación, con la eventual exigencia estadounidense de tomar control, como ha ocurrido en Venezuela. Y, por supuesto, el orden internacional basado en reglas ha recibido un nuevo y enorme golpe, otra vez del país que, tras la Segunda Guerra Mundial, fue su principal arquitecto.

El aparente éxito bélico inmediato es una cosa; el impacto de las ondas expansivas que ha desatado, otra muy distinta. El polvorín ha estallado y hay razones de sobra para temer por sus consecuencias. 

 

 TITULO: Toros para todos, Canal Sur -  La de los Miura de la Maestranza, con Manuel Escribano, Pepe Moral y Román ,.

 Toros para todos, Canal Sur ,.

 Enrique Romero nos muestra de forma amena la vida del toro bravo en el campo y el lado más humano de las figuras del toreo. 

  La de los Miura de la Maestranza, con Manuel Escribano, Pepe Moral y Román ,.

 

foto /  La Plaza de la Real Maestranza acoge este último festejo taurino de la Feria de Sevilla que podremos ver en la televisión pública andaluza. Se lidiarán toros de la ganadería Miura.

Recta final para los festejos taurinos en la Feria de Abril de Sevilla. Este domingo, 26 de abril, Canal Sur emite la corrida desde la Plaza de la Real Maestranza (17:20 horas), una de las citas más esperadas con la tradicional y exigente corrida con reses de la legendaria ganadería Miura.

En esta última corrida que emite Canal Sur dentro del programa de la Feria de Abril, se medirán los diestros Manuel Escribano, especialista en ganaderías duras y una gran conexión con el público; Pepe Moral, torero clásico y elegante, con gran conocimiento del toro de Miura; y Román, cuya juventud no está reñida con su entrega total. 

A partir de las 17:20 horas, el periodista Enrique Romero, junto al maestro Ruiz Miguel, serán los encargados de la narración de los previos del evento. Noelia López, desde el callejón, entrevistará a los diestros y describirá las sensaciones y detalles en la plaza.