Metrópolis - Poesía para comer en el nuevo MUZEU ,. / DIAS DE TOROS - Una tarde soberbia de Diego Urdiales ,. / Retratos con alma - Desguaces CGAC ,.

 

TITULO: Metrópolis -   Poesía para comer en el nuevo MUZEU  ,.   

  El lunes - 8 - Junio los lunes a partir de las 00:30, en La2, fotos,.

Poesía para comer en el nuevo MUZEU,.

La colección del coleccionista José Teixeira y y la corportativa de dst group se encuentran en Braga en un nuevo centro artístico con vocación de servicio a la comunidad (internacional),.

 

Una mujer contemplauna obra de Kiefer en el nuevo museo.

La poesía es para comer. Tal es el último verso de la gran escritora portuguesa Natália Correia en un poema titulado 'La defensa del poeta', que así empieza: 'Señores jurados, soy poeta/ un multipétalo aullido un defecto/ y ando con una camisa de viento/ al contrario del esqueleto'.

Con esa gracia que otorgan ciertos poemas de haber cazado algo y nada a la vez, nos adentramos en la selección de obras de las colecciones de José Teixeira y dst group. Nos adentramos como si fuera la primera vez.

Hace 52 años del regreso de la democracia a la República Portuguesa. Y el 25 de abril de 2026 se inauguró un museo de arte y pensamiento contemporáneo en Braga con el nombre de MUZEU.

Y otro verso empieza la partida: 'Seamos realistas, exijamos lo imposible', (sentencia atribuida al filósofo Herbert Marcuse). 'Abril', 'Revolución' y 'futuro' son sinónimos en Portugal. Casi 3.000 m2 de área expositiva, un total de cuatro pisos. Cabrita Reis, Richard Long, Miguel Río Branco, Nan Goldin, Julian Opie, Candida Höfer, Annie Leibovitz... Desde el delfín de Jeff Koons en el hueco de la escalera, detrás de la estructura de hierro, espejo y metal de José Pedro Croft, hasta la cabellera oleosa de Jason Martin ('Troyana', 2004).

Amigos para siempre,.

José Teixeira es coleccionista, mecenas y filántropo desde hace más de 40 años. Sin asesores, ambas colecciones (la suya y la de dst group) ascienden a más de 1.500 obras, priorizando la relación que como padrino tiene con un buen puñado de artistas portugueses. Algunos, como Alberto Péssimo, integran una parte fundamental de esta micro historia por haberlo acompañado en sus primeros pasos como coleccionista, convirtiéndose en amigos.

 

Como una colección es un espejo, o mejor, una ventana abierta al exterior, la de Teixeira se inclina hacia sentimientos como la fuerza, la 

 

 

inmensidad y el aplomo. En sus palabras, «MUZEU existe para devolver a la comunidad lo que la comunidad nos ha dado. La riqueza siempre es coproducida». Véase la sala permanente dedicada a la obra de Anselm Kiefer.

 

Distintas estancias del nuevo museo portugués.

La galería ZET de Lisboa y con sede en Braga (base de operaciones artísticas de dstgroup) lleva desde 2014 apoyando la creación y a diversos artistas con becas de estudio y de creación. Este nuevo museo de Portugal, junto con aquellas iniciativas, avanzan en una misma dirección: «la de influir en aquellos que toman las decisiones a favor de una vida mejor». Así es como definen los promotores de esta iniciativa cultural de largo alcance la misión del nuevo centro.

Y es que MUZEU no pretende albergar macroexposiciones con megacomisarios y superpublicaciones. Más bien al contrario: en él prevalece el ideal de generar contenidos y programas que liguen el arte con la filosofía y, cómo no, con la política. Y lo más importante en esta novela única que bautizamos hace décadas ya como arte contemporáneo: la experiencia efímera e individual de cada visitante.

El mundo del arte desde otro ángulo y cada dos semanas en tu mail. Información sobre expos, artistas y demás fauna creativa.

Por otro lado, la directora y comisaria de la exposición de larga duración (un año y medio, aproximadamente), no esquiva una aplastante y cotidiana verdad. Escribe Helena Mendes: «La vida de las personas no está funcionando bien. Necesitamos cambiar de nuevo el paradigma, y las artes pueden funcionar como herramienta social». Mendes nos recuerda asímismo al Marcuse que insiste en que «muchas transformaciones sociales no son imposibles, sino que son declaradas imposibles porque amenazan el sistema». De hecho, MUZEU cuenta con un departamento de filosofía para niños.

• 'Seamos realistas, exijamos lo imposible'.

  

  Colcción

  • Lugar: MUZEU (Braga)

  • Dirección: Plaza del Municipio, 62

  • Comisaria: Helena Mendes Pereira

  • Clausura: Hasta medidados de 2027

  • Valoración: ****

La presencia del arte genera un contagio, un fenómeno de ida y vuelta. Miren a los ojos el retrato al óleo de Clemente realizado en 1977. O el políptico de 18 lienzos de Cabrita Reis versionando el retrato papal más icónico del siglo XX '(After Velázquez & maybe Bacon)'. Seamos realistas, exijamos lo imposible: el arte contemporáneo es para comer.

TITULO:  DIAS DE TOROS  - Una tarde soberbia de Diego Urdiales,.

 

 Una tarde soberbia de Diego Urdiales,.

 

 

Antología de la verónica, una frondosa faena de tanta calidad como rigor, dos estocadas extraordinarias. Corrida de preciosas hechuras y notable juego de Juan Pedro Domecq. Roca Rey se entrega con una firme faena de entrega sin reservas,.

 

foto - Diego Urdiales durante la corrida de la Asociación de la Prensa.

En el recibo de su primer toro Diego Urdiales se estiró a la verónica sin demora. Lance a lance, cosidos como eslabones, le fue ganando pasos para rematar con media en el platillo. Corretón de partida, galope fino después, el toro se sentiría mecido en los vuelos del capote. El vuelo fue perfecto, milimetrado, pero la clave fueron el aplomo de la figura compuesta y el juego de brazos midiendo la altura de entrada y salida. A esa muestra canónica siguió, después de un certero puyazo de Pedro Iturralde, un quite de parecida categoría, no tan abundante, pero de idéntico brillo. Roca Rey salió en su turno a quitar por palo más liviano: altaneras, con cambio de lado efectista en la segunda de las tafalleras que alivian el quite siempre que el quite sea breve, y no lo fue del todo.

Casi calco del recibo primero fue el del cuarto de la tarde. El mismo primor en las verónicas de salida, pero en tanda más corta y no tan ajustada como la del otro toro. Una gresca en una grada de sol supuso una ligera interferencia. Calmada la bronca, y después de picado el toro, Diego firmó en un quite un manojo de verónicas a cámara lenta, casi en los medios, monumentales. La ovación más rotunda de la feria para subrayar el logro con sello de virtuoso singular. Pareció que Roca tenía intención de entrar en su turno. Se arrepentiría.

De las dos faenas de Diego, toreo de compás en los dos casos, refinada la primera, de canon propio, de ligazón desigual, rica en detalles que son siempre argumentales -el trincherazo para fijar el toro en el comienzo, la trincherilla en los remates, el cite de medio pecho-, fue la segunda la que vino a dejar marcada la corrida. Desde la tanda de apertura -ayudados por bajo cosidos con trincherillas, natural y el de pecho- hasta la de remate previa a la igualada -muletazos por alto ligados con la trincherilla y el natural que dejó cuadrado el toro. Cuatro, cinco, seis tandas de una frondosa faena ligada sin excusos, separada por pausas menores, apenas cambios de terreno, pero sí de distancias, por la mano derecha primero, siempre posado el cuerpo, por la izquierda después, y con una tanda de dejarse acunar y dormir el toro, que, del todo en la mano, acabó rendido a los encantos del engaño. Los remates con molinete y el de pecho ligado fueron pura gracia. Cuando el toro pareció agotado, Diego optó por la tanda rehilada en redondo. A los dos toros los tumbó de sendas estocadas de rigurosa ejecución. El bravo cuarto, el mejor de una corrida muy completa de Juan Pedro Domecq, murió recostado contra las tablas en demorada agonía. Diego no dejó a la cuadrilla ni acercarse al toro. Paciente, esperó a que rodara sin puntilla.

En su confirmación de alternativa Bruno Aloi no pasó de lo correcto y lo previsible con un toro que, justo de poder, se fue apagando y con el que antes de la igualada se dobló como si volviera a empezar. No empujó ni pasó con la espada. Cinco pinchazos, entera caída, un aviso. Su quite de frente por detrás en el quinto toro fue una suerte de quite del perdón. Más sereno, se entendió sin problemas con el toro del cierre.

Protagonista sobre el papel, Roca Rey se vio relegado a papel secundario. Escarbó como un poseso el toro tercero, le escondió la muleta cuando tocó apostar en serio, el trazo sin vuelo de los muletazos no ayudó. Una estocada en corto inapelable. La réplica a la obra de Urdiales se hizo esperar. A las nueve de la noche. Con el toro de más cara y más finas puntas de la preciosa corrida de Juan Pedro. Frente al toreo clasicista, la muestra de otro toreo de seco poder, de muletazos sin tiempos, ayudados y ajustados con la mano izquierda, lineales también, de irse sumando en una faena fluida, salpicada por invenciones menores -el pase de las flores, el farol- que había roto con una tanda de rodillas -dos cambiados por detrás en el cogollo- y siguió su curso sin concesiones teatrales ni guiños gratuitos. La cosa iba muy en serio. Una estocada.

 

TITULO:  Retratos con alma -   Desguaces CGAC ,. 

 

La periodista Isabel Gemio regresa a la televisión para presentar 'Retratos con alma', el nuevo programa producido por RTVE en colaboración,.  

 

 Lunes - 8 - Junio   a las 22:40 horas en La 1 / foto,.

  Desguaces CGAC,.

El concurso para dirigir este histórico centro gallego buscaba a un funcionario poco competente para tales lides. La ganadora ha sido Eva López Tarrío, doctora en Bellas Artes y catedrática de Educación Secundaria,.

 

Eva López Tarrío, nueva directora del CGAC.

Imagínese que les toca ser operados a corazón abierto, pero la operación no la llevará el titular de cardiología de su hospital, ni siquiera alguien de su equipo. La intervención la realizará un bedel. O el de recursos humanos.