REVISTA FARMACIA - El papel clave de los medios de comunicación en la donación de órganos ,. / CAFE, COPA Y Documental - El ascenso de Giorgia Meloni ,. / El escarabajo verde - El pan nuestro de cada día ,. / Días de cine clásico - Cine - Atrapa a un ladrón , Miercoles - 3 - Junio ,. / Un país para escucharlo - Gatti con Dresde, Wagner y Verdi, dos conciertos para el recuerdo ,.

 

TITULO:REVISTA FARMACIA -  El papel clave de los medios de comunicación en la donación de órganos  ,.     

 REVISTA FARMACIA -  El papel clave de los medios de comunicación en la donación de órganos   , fotos ,.

 El papel clave de los medios de comunicación en la donación de órganos ,.

 Para Domingo Daga, coordinador autonómico de Trasplantes de Andalucía, es uno de los pilares del éxito del modelo español de donaciones. Canal Sur Radio y Televisión abandera esta causa que nos pertenece a todos.

 

Siempre es necesario hablar del inmenso valor de la donación de órganos, un gesto capaz de regalar vida a quienes esperan una segunda oportunidad. Concienciar está en manos de todos, y también de los medios de comunicación. Por este motivo, Canal Sur Radio y Televisión abandera esta causa que nos pertenece a todos.

 

Domingo Daga, coordinador autonómico de Trasplantes de Andalucía, nos habla de la importancia de difundir la donación de órganos. 

"Estamos generando decenas de oportunidades para personas que no tienen otras opciones", nos dice. Por eso anima a que todo el mundo incorpore la donación al momento final de su vida, "porque es un gesto que a nosotros nos cuesta muy poco y da muchísima felicidad a personas de nuestro entorno".

Y agradece "el esfuerzo, la ayuda y la colaboración continua" de los medios de comunicación. Su implicación, junto con los coordinador es de trasplantes y los profesionales sanitarios, asegura, "ha sido uno de los pilares del éxito del modelo español" de donación. 

TITULO: CAFE, COPA  Y Documental - El ascenso de Giorgia Meloni ,.

 

foto / Este documental repasa la trayectoria política de Giorgia Meloni, periodista y política italiana que se ha convertido en la primera líder de extrema derecha en una democracia europea desde 1945 y la primera presidenta del consejo de ministros de Italia.

"El ascenso de Giorgia Meloni" repasa su fulgurante ascenso político, desde sus comienzos en la década de los 90 en una sección joven del partido neofascista MSI, los Gabbiani, al que se unió como activista. Este grupo, de ideología nacionalista, ha supuesto un apoyo fundamental a su trayectoria política y la ha arropado hasta llegar a lo más alto del poder del gobierno italiano. El documental perfila a sus miembros clave y revela cómo toman sus decisiones políticas, entre la normalización de la extrema derecha y la lealtad a sus valores fundacionales, además de los dilemas actuales a los que se enfrenta la primera ministra, como la cooperación con las instituciones europeas o su alineación estratégica con Donald Trump.

TITULO: El escarabajo verde - El pan nuestro de cada día,.

 El pan nuestro de cada día ,.

 

foto - El pan nuestro de cada día ,.

 Nunca habíamos tenido un pan tan barato ni tan abundante. Y, sin embargo, cada vez surgen más preguntas sobre lo que realmente comemos: qué efectos tiene el trigo actual sobre nuestra salud y hasta qué punto la rapidez en la elaboración del pan ha transformado un alimento cotidiano. El Escarabajo Verde pone el foco en una industria capaz de garantizar un suministro constante y asequible, aunque reduciendo un factor históricamente clave: el tiempo de elaboración. ¿Qué consecuencias tiene este cambio tanto en la salud como en el medio ambiente? Para ello, el equipo del programa ha grabado tanto en Córdoba como en Barcelona.

TITULO:  Días de cine clásico - Cine - Atrapa a un ladrón, Miercoles - 3 - Junio,. 

 

Este Miercoles -  3 - Junio  a las 22:00 en La 2 TVE , foto,.

Reparto ,.Cary Grant, Grace Kelly, Jessie Royce Landis, Charles Vanel, Brigitte Auber, Jean Martinelli, Georgette Anys,.

 A pesar de que John Robie "El Gato" ha abandonado su oficio de ladrón de joyas, se convierte en el principal sospechoso de una serie de robos de piedras preciosas en los más lujosos hoteles de la Riviera francesa; así que no tendrá más remedio que demostrar su inocencia. Cuando conoce a la caprichosa heredera Frances, ve la oportunidad de desenmascarar al misterioso ladrón, utilizando como señuelo las fabulosas joyas de la madre de la joven.

 

TITULO : Un país para escucharlo - Gatti con Dresde, Wagner y Verdi, dos conciertos para el recuerdo ,.   

Este martes – 2  - Junio a las 23:00 por la 2 , foto,.

 Gatti con Dresde, Wagner y Verdi, dos conciertos para el recuerdo ,. 

Obras de Wagner, Saint-Saëns y Debussy. Gautier Capuçon, cello. “Requiem” de Verdi. Eleonora Buratto, Elīna Garanča, Benjamin Bernheim y Riccardo Zanellato.Orfeó Català. Staatskapelle Dresden. Daniele Gatti, director. Ciclo Ibermúsica. Auditorio Nacional. Madrid, 20 y 21 de mayo de 2026.

 

Una imagen de la representación,.

La Staatskapelle de Dresde estuvo en Madrid dos noches consecutivas. En la primera, con Gautier Capuçon como solista y un programa que transitaba del mundo sonoro francés al universo wagneriano. En la segunda, el “Réquiem” de Verdi. Dos conciertos, un mismo descubrimiento: hay orquestas que suenan de una manera que ninguna otra puede imitar, y esta es una de ellas. La primera tarde arrancó con el Preludio del acto 3º y Encantamiento del Viernes Santo de “Parsifal”, tocado con transparencia y luminosidad. El motivo principal, confiado al oboe y al clarinete solistas, se dejó oír sobre la masa de cuerdas, a cuya solemnidad se unieron luego los metales con brillantez.

Luego llegó Capuçon. Con su Goffriller de 1701, llamado L'Ambassadeur, un nombre que le sienta bien. Porque Capuçon es exactamente eso: un embajador de lo que el violonchelo puede hacer cuando quien lo toca no necesita demostrar nada. Su Saint-Saëns tuvo vehemencia en la apertura, melancolía en la cantilena central, humor discreto en la cadencia. Gatti le acompañó con la generosidad de quien sabe cuándo callarse, construyendo un diálogo basado en el respeto mutuo y el gusto compartido por los contrastes de color. El remate llegó con una energía desbordante y compartida. No en vano ambos han estado ligados toda esta temporada en Dresde.

Imposible no mencionar el regalo con que Capuçon agradeció la ovación tras unas palabras para el público: una transcripción del célebre Dúo de las flores de “Lakme” de Léo Delibes que interpretó codo con codo con los violonchelistas de la propia orquesta, en un gesto de camaradería muy preparado que cerró la primera parte con elegancia. El mar de Debussy cerró la primera parte del concierto con esa capacidad que tiene la orquesta sajona para transformar una partitura en algo físico, sensorial. El amanecer inicial, el intercambio entre el viento y las olas, la resolución del último cuadro: todo fluyó con una cohesión que Gatti encontró en el detalle rítmico. con más poder que evocación.

Luego, el Preludio y el Liebestod de “Tristán e Isolda. Gatti desplegó toda la carga sinfónica y capacidad expresiva de la escritura de Wagner. Prescindió del patetismo fácil para apostar por la precisión, la arquitectura y también la emoción, imbuyéndonos en el mundo de Isolda. La segunda noche fue el “Réquiem” de Verdi. Y aquí conviene detenerse un momento antes de hablar de intérpretes.

El “Réquiem” de Verdi es, para muchos, el mejor entre los de su nombre. Nos recuerda, con brutalidad que somos mortales. Lo compuso un agnóstico que, sospecho, no estaba del todo seguro de serlo. Esa incertidumbre es lo que le da a la partitura su tensión particular: no es la fe de quien cree, ni el cinismo de quien niega. Es el temblor de quien no sabe y necesita escribirlo con media docena de fortes en el Dies irae y otra media de pianos en el Liber scriptus, porque solo en los extremos puede expresarse lo que no tiene palabras.

Gatti lo entendió así. Sin partitura, como en la totalidad de ambas sesiones, casi inmóvil en los últimos compases, dirigiendo con la seguridad de que la orquesta le responde. Quizá más rápido de lo habitual. Los tutti del Dies irae fueron demoledores, incluso quizá excesivos de sonoridad. Los pianissimos se fueron al extremo opuesto, casi inaudibles, pero audibles. Las cuatro trompetas convirtieron el Tuba mirum en algo que se sentía en el pecho antes de procesarse en el oído. Los solos de madera -el oboe, los fagots- pusieron el contrapunto íntimo a tanta magnificencia.

Del cuarteto solista, Elīna Garanča fue la revelación de la noche. No porque no se supiera lo que es capaz de hacer, sino porque el Liber scriptus y el Quid sum miser confirmaron que estamos ante una cantante de otro tiempo. Impactante el inicio del Lux aeterna. Instrumento bellísimo, inteligencia aún más bella. Eleonora Buratto encaró el Libera me desde una vulnerabilidad casi ascética que encajó a la perfección con la propuesta de Gatti. Benjamin Bernheim, con una voz poco verdiana y muy ligera, hizo del Ingemisco una pregunta, no una demostración, que es exactamente lo que Verdi pide en ese momento. Riccardo Zanellato completó el cuarteto con menor autoridad.

El Orfeó Català, preparado por Xavier Puig, cumplió con creces: afinación, homogeneidad y una fuga doble en el Sanctus que capaz de satisfacer al más exigente.

Al terminar, un silencio de unos segundos, después la ovación. Hay noches en que uno sale del concierto sabiendo que ha asistido a algo que no se repite. Estas dos lo fueron.